התזמורת הסימפונית של לונדון (LSO)

התזמורת הסימפונית של לונדון (LSO), שנוסדה בשנת 1904, היא העתיקה מבין התזמורות הסימפוניות של לונדון. הוא הוקם על ידי קבוצת נגנים שעזבה את תזמורת אולם המלכה של הנרי ווד בגלל כלל חדש המחייב נגנים לתת לתזמורת את שירותיהם הבלעדיים. מאוחר יותר ה- LSO עצמו הציג כלל דומה לחבריו. מלכתחילה ה- LSO היה מאורגן בקווים שיתופיים, כאשר כל השחקנים חולקים את הרווחים בסוף כל עונה. תרגול זה נמשך בארבעת העשורים הראשונים של התזמורת.

ה- LSO עבר תקופות ליקוי חמה בשנות השלושים והחמישים, כאשר הוא נחשב לנחות באיכותו לתזמורות חדשות בלונדון, שאיבד להן נגנים והזמנות: התזמורת הסימפונית של ה- BBC והפילהרמונית של לונדון בשנות השלושים והפילהרמוניה והפילהרמונית המלכותית אחרי מלחמת העולם השנייה. עקרון חלוקת הרווחים נזנח בעידן שלאחר המלחמה כתנאי לקבלת סבסוד ציבורי לראשונה. בשנות החמישים התזמורת התלבטה אם להתרכז בעבודה קולנועית על חשבון קונצרטים סימפוניים; שחקנים בכירים רבים עזבו כאשר רוב השחקנים דחו את הרעיון. בשנות השישים של המאה העשרים התאושש ה- LSO בתפקידו המוביל, אותו שמר לאחר מכן. בשנת 1930, כדי להופיע לצידו ביצירות מקהלה, הקימה התזמורת את מקהלת LSO, במקור שילוב של זמרים מקצועיים וחובבים, לימים אנסמבל חובבני לחלוטין.

כגוף שמנהל את עצמו התזמורת בוחרת את המנצחים איתם היא עובדת. בשלבים מסוימים בתולדותיה הוא נפטר ממנצח ראשי ועבד רק עם האורחים. בין המנצחים שאליהם הוא מזוהה יותר הם בימיו הראשונים הנס ריכטר, סר אדוארד אלגר וסר תומאס ביצ'אם ובעשורים האחרונים פייר מונטו, אנדרה פרווין, קלאודיו עבאדו (1933-2014), סר קולין דייוויס וולרי גרגייב.

מאז 1982, ה- LSO נמצא במרכז הברביקן בעיר לונדון.

שנים מוקדמות

התזמורת ערכה את סיבוב ההופעות הבריטי הראשון שלה בשנת 1905 בניצוחו של סר אדוארד אלגר. התנהלותו של אלגר זכתה לשבחים רבים; באשר לתזמורת, כתב ארנסט ניומן ב"המנצ'סטר גרדיאן "," הנחושת שלה ורוח העץ שלה נראו באיכות יוצאת דופן, אך המיתרים, עדינים ככל שיהיו, אין את החומר ולא את צבע מיתרי ההלה. ” בשנה שלאחר מכן ניגן ה- LSO לראשונה מחוץ לבריטניה, כשהוא מקיים קונצרטים בפריס, בניצוחם של אדוארד קולון, סר צ'רלס סטנפורד ואנדרה מסגר. ריצ'רד מוריסון, במחקר מאה השנים שלו על ה- LSO, כותב על "תוכניות מצומצמות של קאוון האפלולאי, סטנפורד הראוי, פארי המשעמם ומקנזי הבינוני"; הם הדפו את הציבור הפריזאי במידה ניכרת, והשחקנים הגיעו לכיסם.

בשנותיו הראשונות, ריכטר היה המנצח הכי הרבה של ה- LSO, עם ארבעה או חמישה קונצרטים בכל עונה: אתר התזמורת וספרו של מוריסון משנת 2004, שניהם מנצחים אותו כמנצח הראשי הראשון של התזמורת, אף על פי שמאמר המוסיקלי טיימס משנת 1911 מציין אחרת. ריכטר פרש מניהול בשנת 1911, ואלגר נבחר למנצח הראשי לעונת 1911–12. אלגר ניהל שישה קונצרטים, ארתור ניקיש שלושה, וילם מנגלברג, פריץ שטיינבאך וגוסטב דורט אחד כל אחד. כמנצח אלגר לא הוכיח את עצמו בתור שובר קופות מספיק גדול, ואחרי עונה אחת הוא הוחלף במאסטרו ההונגרי הכריזמטי. ניקיש.

ניקיש הוזמן לסיבוב הופעות בצפון אמריקה בשנת 1912, ולמרות קשרו הארוך עם תזמורות הפילהרמונית של ברלין ולייפציג גוואנדהאוס, הוא התעקש כי יש לכווץ את ה- LSO לסיור. התזמורת, בת 100 איש (כולם גברים למעט נבלן), הוזמנה להפליג בטיטאניק, אך לוח הזמנים של הסיור שונה ברגע האחרון, והשחקנים הפליגו בבטחה על הבלטי. הסיור היה מפרך, אך ניצחון. העיתונות הניו יורקית אמרה כי "הלהקה הבריטית הגדולה ניגנה בעוצמה, בכוח ובחיזוק מזג שכמעט הרים את המאזין ממקומו." הניו יורק טיימס שיבח את כל מחלקות התזמורת, אם כי, כמו The Guardian של מנצ'סטר, הוא מצא את המיתרים "מבריקים ולא עדינים". העיתון קצת כיף על חשבון ה- LSO: מנקודת מבטה של מדינה שזמן רב נהנה מתזמורות קבועות ומשכורות כמו הסימפוניה של בוסטון, לעג לעג בעדינות ל"עמדה הנועזת של ה- LSO לזכות הקדושה לשליחת מחליפים ".

בשנת 1964 יצא ה- LSO למסע ההופעות העולמי הראשון שלו, בו לקח את ישראל, טורקיה, איראן, הודו, הונג קונג, קוריאה, יפן וארצות הברית. בשנה שלאחר מכן מונה איסטוון קרטש כמנצח ראשי. המשא ומתן עם תאגיד עיריית לונדון במטרה להקים את ה- LSO כתזמורת התושבת המרכז הברביקן המתוכנן החל באותה שנה. בשנת 1966 לאונרד ברנשטיין (1918-1990) ניהל את ה- LSO בפעם הראשונה, בסימפונית אלף של מאהלר ברויאל אלברט הול. זו הייתה הפיכה נוספת עבור פליישמן, שנאלץ להתגבר לאונרד ברנשטיין (1918-1990)הבוז למתקני החזרות הלא מספקים שעברו תזמורות לונדון. לאונרד ברנשטיין (1918-1990)נותר קשור ל- LSO למשך שארית חייו, והיה נשיאו בשנים 1987 עד 1990.

קלאודיו עבאדו, מנצח אורח ראשי מאז 1971, ירש את פרווין כמנצח ראשי בשנת יובל היהלומים של התזמורת, 1979. במחקר שנערך בשנת 1988 על ה- LSO במגזין הגרמופון, ג'יימס ג'ולי, כתב כי עבדו היה במובנים רבים האנטיתזה של פרווין מבחינת סגנון. ורפרטואר, והביא לתזמורת סמכות מסוימת בקלאסיקות האוסטרו-גרמניות, כמו גם מחויבות לאוונגרד. מבחינת התזמורת היו חסרונות במינויו. יחסיו עם הנגנים היו רחוקים והוא לא היה מסוגל להטיל משמעת על התזמורת בחזרות. הוא התעקש לנהל ללא ניקוד, ופעמים רבות הדבר הוביל לאסון בקושי שנמנע בקונצרטים. לאבבדו הייתה יוקרה בינלאומית לא מבוטלת, אך גם לכך היה חסרונה של ה- LSO: לעתים קרובות הוא הקליט את ההקלטות הגדולות שלו עם התזמורות הסימפוניות של בוסטון או שיקגו או הפילהרמונית של וינה. אחד ממנהלי ה- LSO הגיב: "למרות שהזענו את האומץ מנגן את הסימפוניות העצומות של מאהלר ל ... עבדו, הוא ילך להקליט אותם עם תזמורות אחרות, מה שגרם לנו להרגיש כמו בחירה שנייה, אולי אפילו שלישית".

באוגוסט 1984 התפטר מנכ"ל התזמורת, פיטר המינגס. לראשונה מאז 1949 מינתה התזמורת את אחד מנגניה לתפקיד. קלייב גילינסון, צ'לן, השתלט בתקופה לא טובה על הונו של ה- LSO, ומילא תפקיד מרכזי בהפיכתם. הוא ניהל משא ומתן למה שמוריסון מכנה "סדרה מדהימה של מגה-פרויקטים, שכל אחד מהם נבנה בהתלהבות אישית של מנצח או סולן" כוכב ", והפיק בתים שנמכרו. בשנת 1985 הקימה התזמורת את" מאהלר, וינה והמאה העשרים ". , שתוכנן על ידי עבדו, ואחריו בשנה הבאה מוצלח באותה מידה לאונרד ברנשטיין (1918-1990) פֶסטִיבָל.

מנצחים