פסטיבל מאהלר הראשון באמסטרדם. לרגל חגיגות 25 שנה ל וילם מנגלברג (1871-1951) ב תזמורת הקונצרטגאבוס המלכותית באמסטרדם (RCO).

"ביום שבו אנו צוהלים את וילם מנגלברג, קרן שמש מהפסטיבל תאיר קבר בקצה וינה ומצבה פשוטה זוהרת תחזיר את ברכותיה להולנד: א ברכתו של גוסטב מאהלר ליורשיו ”-  וינה, 1919 -  גרטרוד פורסטל (1880-1950)

1920. פסטיבל גוסטב מאהלר באמסטרדם 1920. ספר תכניות, אמסטרדם, ה הולנד. תרגום מהולנדית: “קונצרטבואה מלכותית, אמסטרדם, מאסטר פסט (פסט, פסטיבל) מ- 6 במאי ועד 21 במאי 1920. לציון 25 שנה ל וילם מנגלברג (1871-1951) כמנצח של תזמורת הקונצרט-ביג המלכותית (RCO / KCO)

1920. פסטיבל גוסטב מאהלר באמסטרדם 1920. תכנית בגרמנית.

01-05-1920. פסטיבל גוסטב מאהלר באמסטרדם 1920. פרסומת במגזין דה קונסט.

דיווח

תוכנית 1920

כל הקונצרטים של תזמורת הקונצרט-ביג המלכותית (RCO / KCO), מנצח וילם מנגלברג (1871-1951) ב קונצרטבואה מלכותית.

סולנים

לא סולנים

תזמורת

מנצח

1920 אורחים מיוחדים, נוכחים

1920 אורחים מיוחדים, הזמנה, לא נוכחים

1920 אין הזמנה?

כְּתַב יָד

נוסף

  • פסטיבל מאהלר הראשון אי פעם.
  • ב- 11-1919 נשלחו הזמנות.
  • מראשית האביב של 1920 הופיעו פרסומות בכל העיתונים והכתבי העת האירופיים הגדולים.
  • מכירת הכרטיסים החלה 16-12-1919. בשנים 01-1920 כבר נמכרו 600 פס-חלקים. מחירים גבוהים. 30-40 גילד. לאחר המחאה בהפולק מאת פול פ סנדרס, נוספו ארבע חזרות כלליות הפתוחות לקהל. נקרא 'קונצרטים פופולריים'.
  • 150 אורחים זרים. מההגעה ועד העזיבה הכל היה מאורגן לכל אורח לפרטי פרטים (קבלה במלון תחנת הרכבת באמסטרדם, מטען, כניסה (חלקם בבתי מלון ואחרים בבתים פרטיים). שם אחד מצא כרטיסים להופעות ולספר התוכנית. לִרְאוֹת עלמה מאהלר בעצמה בהולנד (1912, 1920 ו- 1938). ברוך הבא בחזרות.
  • חזרות עד 11:XNUMX. כמה חלקים וילם מנגלברג (1871-1951) שיחק שש פעמים.
  • לאורך הפסטיבל הייתה חזה של מאהלר (מעשה ידי ג'ורג'ין שוורצה (1854-1935)) מוקף בפרחים מול תיבת המנצח.
  • "פסטיבל קאממרוסיק בינלאומי במהלך פסטיבל מאהלר" באולם הקטן המורכב מ -5 קונצרטים. מאורגן על ידי אלכסנדר שמולר (1880-1933).
  • הרצאות באולם הקטן מאת ד"ר אה דה הרטוג, אלפרדו קסלה (1883-1947)גואידו אדלר (1855-1941)ריצ'רד שפט (1870-1932)פול סטפן (1879-1943) ופליקס סלטן. 30-04-1920, 07-05-1920 ו 14-05-1920.
  • "מוזיאון הקריאה" ב- Arti et Amicitiae.
  • הפסטיבל הסתיים בסימפוניה מס '8. הסימפוניה מספר 9 לא הוצגה. באותה תקופה הסימפוניה מס '9 עדיין נתפסה כמו שירת הברבור של מאהלר (מערכונים לסימפוניה מס' 10 השלמה לא פורסמו עד 1923), והושמעו ביום השנה למותו של מאהלר, 15-05, בבקשה ברצינות שהקהל ימנע. מחיאות הכפיים שלהם בסוף הקונצרט לזכר המלחין.
  • שעת התחלת הקונצרטים 7.30:XNUMX.
  • לאחר מכן אפיון הפסטיבל היה "ועידת השלום של אמסטרדם" מכיוון שמשתתפים מכל כך הרבה מדינות שונות מצאו זה את זה בתחושה אוניברסלית.
  • העיתונות הזרה: 'Bayreuth של גוסטב מאהלר'.
  • 07-06-1920 אמסטרדם: טיול סירה על זוידרזי המוצע על ידי וילם מנגלברג (1871-1951) ו מתילדה מנגלברג-וובה (1875-1943) לחברי ה תזמורת הקונצרט-ביג המלכותית (RCO / KCO) ואנשי הצוות המינהלי של הארגון קונצרטבואה מלכותיתזוידרזי הוא ביקר על ידי גוסטב מאהלר בשנת 1906.

27-04-1920. מברק של ריצ'רד שפט (1870-1932), תובע הוצאות בגין נסיעתו ל פסטיבל גוסטב מאהלר באמסטרדם 1920. 'אחרת מסע לא אפשרי'.

01-05-1920. פסטיבל גוסטב מאהלר באמסטרדם 1920. תצוגה מקדימה במגזין "דה קונסט".

01-05-1920. פסטיבל גוסטב מאהלר באמסטרדם 1920. פרסומת במגזין דה קונסט.

1920. פסטיבל גוסטב מאהלר באמסטרדם 1920. פסיעות חלופיות, סדרות.

1920. פסטיבל גוסטב מאהלר באמסטרדם 1920. חלוקות מעבר, כרטיס, מספר שורה ומושב.

1920. פסטיבל גוסטב מאהלר באמסטרדם 1920עלמה מאהלר (1879-1964) ו אנה ג'סטין מאהלר (Gucki) (1904-1988) נשארה בבית האלמנה של הנדריק יאן דה מארז אוינס (1843-1911). מוזיאון רחוב מס '6 (6-8). נהרס. עכשיו המיקום של מוזיאון ואן גוך. תמונה 1963.

24-04-1920. פסטיבל גוסטב מאהלר באמסטרדם 1920. ספר הנצחה. שבעה ספרים עצומים עם תרומות אישיות רבות מחויבים על ידי CJ Mensing בבוסום במרוקו הלבנטית (סוג עור עיזים משובח ממרוקו). על גב 6 ספרים ירוקים מופיעים 13 הברים הראשונים של הסימפוניה של מאהלר מספר. 3 כמאפיין את האדם מנגלברג: "Kraftig und entschiedend". ספר 7 הוא חום ומכיל את התרומות של האמנים החזותיים. מאחור חותמות מוזהבות, שנחתכות בנחושת על ידי מנסינג. שבעת הספרים מאוחסנים וארון, מיוצר על ידי NV Meubelfabriek נ 'H. Le Cointre and Co. מהאג.

24-04-1920. פסטיבל גוסטב מאהלר באמסטרדם 1920. וילם מנגלברג (1871-1951). גדנקבוק. ספר הנצחה. 1895-1920. מהדורת סחר. המו"ל מרטינוס ניגהוף (1920), האג. אמון: "MN Alles Komt Teregt". 5 תרומות צרפתיות ו -50 גרמנים.

24-04-1920. פסטיבל גוסטב מאהלר באמסטרדם 1920וילם מנגלברג (1871-1951). גדנקבוק. ספר הנצחה. 1895-1920. מהדורת סחר. המו"ל מרטינוס ניגהוף (1920), האג. וילם מנגלברג (1871-1951) מאת יאן טורופ (1858-1928).

24-04-1920. פסטיבל גוסטב מאהלר באמסטרדם 1920וילם מנגלברג (1871-1951). גדנקבוק. ספר הנצחה. 1895-1920. מהדורת סחר. המו"ל מרטינוס ניגהוף (1920), האג.

  1. תורמים רק בקלטות המקוריות: נמלה. Averkamp, ​​EL Bainton, Waldemar von Baussnern, H. Becker, הנדריק (האן הנרי) דה בוי (1867-1964), GHG Brucken Fock, Lion Cachet, Carlo Clausetti, GB Crommelin, E. Dooseman-Vigeveno, Franz Drdla, Mej. יוה Dusault, Fred van Eeden, JC van Epen, PN van Eyck, Le Fauconnier, Max Fiedler, Ed. Gerdes, JC Gijsberti Hodenpijl van Hodenpijl, AP Haan-Manifarges, Louis Hartz, Siegmund Hausegger, HJ Haverman, E. Bysterus Heemskerk, G. Henkes, Sir George Henschel, Mej. מיירה הס, איזק איזראלס, מריה איבוגון, ל 'ג'סורון דה מסקיטה, לודוויג קיינר, וו. קלפלד, אריך וולפגנג קורנגולד (1897-1957), H. Kroller-Muller, R. von Kuhlmann, Otto Lanz, Chris Lebeau, לילי להמן (1848-1929), JHW ​​Leliman, Otto Lies, אוטו לוה (1858-1925), ניקולה מנסקופף, גברת MC דה מארז-אוינס-ריינוואן, יוסטיזרט ה. מנגלברג, הרמן מורקרק, פייר מונטו, אניטה מור, דב נאנינגה, וולטר נימן, ארתור ניקיש (1855-1922), קורנלי ואן אוסטרזי, ג'וס מ 'אורליו, MW פטרי, קתרינה ואן רן, FJ רוז'קה, לנדון רונלד, אנגלברט רונטגן, אנטון ואן רוי (1870-1932), לנה שניידר-קיינר, יוהאן שונדרבק, פרנץ שרקר (1878-1934), גאורג שומאן, ג'ורג'ין שוורצה (1854-1935), אלכסנדר סילוטי, יאן סלויטרס, לאופולד סטוקובסקי, אוולד סטראסר, הרמן סוטר, כריסטיאן טימנר, וינצ'נצו טומאסיני, MW נגד וולק, ABH Verheij, Tjipke Visser, Mej. א. ויסרינג, ברונו וולטר (1876-1962), ג'ורג 'א. וולטר, מיי. קורנלי ואן זנטן, JAH Zuylen van Nijvelt, ברנרד צוויירס (1854-1924).
  2. תורמים במהדורת הסחר: המלכה וילהלמינה (חתימה 21-11-1919), מלכת אמה (חתימה), הנסיך הנרי מהולנד (1876-1934) (חתימה), AM Abell (ניו יורק, 12-1919), גואידו אדלר (1855-1941) (וינה, 01-1920), אוג'ן ד'אלברט (1864-1932) (לוגאנו, חג המולד 1919), וילם אנדריסן, פיטר ואן אנרוי (שוונינגן, 11-1919), ניקולה ד'אטרי (רומא, 11-1919), הרולד באואר (ניו יורק, 12-1919), מריוס באואר (ציור), HP Berlage (ציור), JG Beukers (שיר), ג'ו בייקרס-ואן אוטרופ (1865-1948), PJ Blok (ליידן, 11-1919), F. Bobeldijk (ציור), ארתור בודנצקי (1877-1939) (ניו יורק, 01-1920), דה בוהמרס (Het Boheems Strijkkwartet, רביעיית המיתרים הבוהמית (פראג, 08-01-1920), צ'רלס ארנסט הנרי בויסווין (1868-1940), בטסי בונגר, יאן בון (ציור), ס 'בוטנהיים (סטטיסטיקה, אמסטרדם, 07-1919), א. ברדיוס (מכתב של ראש העיר ליידן ליאן פייטרס סווילינג, 06-1616), אלפרד ברסלייר (ציור), אדולף בוש ( ברלין, 10-1919), Caecilien-Verein (פרנקפורט, 01-1920), שטיח לוסיין, אלפרדו קסלה (1883-1947) (רומא, 11-1919), פ 'קורט ואן דר לינדן, לואי קופרוס (האג, 09-1919), פול XII קרונהיים (הקדמה), ג'וליה קולפ (אמסטרדם, 12-1919), J.Th.J. קויפרס (ציור), PJH קויפרס (ציור), פרנק דמרוש (ניו יורק), וולטר יוהנס דמרוש (1862-1950) (ניו יורק, 01-1920), גברת אמה קלוד דביוסי (בתמונה 12-1919), יאן דקקר, CC דלפראט (אמסטרדם, 01-1920), תום דניס, אלפונס דיפנברוק (1862-1921) (אמסטרדם, 01-1920), קורנליס דופר (1870-1939) (אמסטרדם, 10-1919), יאן דודוק ואן הייל (1867-1930)פול אברהם דוקאס (1865-1935) (פריז), MI Duparc, אילונה דוריגו (קומפוזיציה), אדוארד אלגר (1857-1934) (קומפוזיציה, 20-11-1919), B. Essers (ציור), JH Fekkes (ציור), A. Fentener van Vlissingen (האג, 11-1919), Carl Flesch (Berlin, 11-1919), D. Fock (האג 10-1919), דירק פוק ג'וניור (ניו יורק), אנדראה פוקמה, גרטרוד פורסטל (1880-1950) (וינה, 1919), מוזיאוני פרנקפורטר Gesellschaft (פרנקפורט אם מיין, 01-1920), הנדריק פרייר (1876-1955)אוסיפ גברילוביץ '(1878-1936) (דטרויט, 1920), יאן ואן גילזה (קומפוזיציה, אוטרכט, 01-1920), AM Gorter (רישום), HD van Goudoever (קומפוזיציה), פרסי גריינגר (ניו יורק, 12-1919), נינה גריג (מכתב מאת אדוארד גריג (1843-1907), Troldhaugen, 10-07-1898), וילם דה האן (קומפוזיציה, דרמשטאדט), AH Hartog (Amsterdam), Th. Heemskerk (10-1919), גב 'Marie Heller, HJ den Hertog (Amsterdam, 04-1920), D. van Houten (The Haag, 1920), Wouter Hutschenruyter (Rotterdam, 10-1919), וינסנט ד'אנדי (1851-1931) (קומפוזיציה), ל 'ג'ייקובסון (רוטרדם, 1920), דירק הרברט יוסטן (1840-1930) (אמסטרדם, 11-1919), מקס קלבק (1850-1921)(זלצבורג, 12-1919-12), HA קרנביק (1919-XNUMX), לודוויג קרפאת (1866-1936) (וינה, 12-1919), הנס קינדלר (פילדלפיה, 01-1920), AB Kleerekoper (אמסטרדם, 01-1920), W. Kloos (12-1919), WA Konijnenburg (ציור, 1920), D. Kouwenaar (אמסטרדם , 1920), פריץ קרייזלר (1875-1962) (ניו יורק, 01-1920), ליאוניד קרויצר (1884-1953) (אמסטרדם, 11-1919), W. Kromhout Czn. (ציור), J. Kronig, R. Kruger (Amsterdam), K. Kuiper, Frederic Lamond (London, 10-1919), W. Landowska (08-11-1919), Peider Lansel (שיר, 11-1919), A. van der Leeuw (שיר), WF van Leeuwen, Marix Loevensohn (Amsterdam), HA Lorentz (הרצאה על Stronhal), J. Loudon (Paris), Alex C. Mackenzie (הרכב), עלמה מאהלר (1879-1964) (וינה, 12-1919), ג'ואן מאן (מדריד, 1920), חריט הנדריק דה מארז אוינס (1811-1883) (אמסטרדם, 12-1919), הנדריק יאן דה מארז אוינס (1843-1911), (Noordwijk-aan-Zee, 09-1919), WG de Marez Oyens (האג, 10-1919), W. Martin (האג, 09-1919), A. Mendelssohn-Bartholdy (Wurzburg, 10-1920) , רודולף מנגלברג (1892-1959) (אמסטרדם, 11-1919), יוהנס מסצ'רט (1857-1922) (קומפוזיציה, ציריך, 17-12-1919), קרל יוליוס רודולף מול (1861-1945) (תמונה בית 1909-1911 קרל מול II וינה - וולרגאסה מס '10 עם חתימה), עמנואל מור (רישום, 1918), יאן מוש, אוטו נייצל (קלן, 26-11-1919), אלי ניי-ואן הושטראטן, הוגו נולטניוס (לרן, 09-1919), Aaltje Noordewier-Reddingius (1868-1949) (Hilversum, 12-1919), Sigrid Onegin (Munich, 12-1919), C. van Oort (Amsterdam, 11-1919), J. Opheimheim (האג, 01-1920), אמיל אורליק (1870-1932) (ציור, 1919), JAN Patijn (Hoog-Soeren, 09-1919), Josef Pembauer (Leipzig, 10-1919), הוצאות מוסיקה של פיטרס (לייפציג, הרכב מקס רגר), גבריאל פירן (1863-1937) (פריז, 10-1919), LJ Plemp van Duiveland, ג'אקומו פוצ'יני (1858-1924) (מילאנו, 11-1919), וילם פיפר (1894-1947) (01-1920), ED Pijzel, סרגיי רחמנינוב (1873-1943) (הרכב), ריצ'רד ואן ריס (1853-1939) (אמסטרדם, 10-1919), אלזה רגר (ג'נה, 02-1920), גב 'מטא ריידל (אמסטרדם), ש' דה רימן ואן רמנשויזן, טופ ואן ריין-נאף (שיר), BWF van Riemsdijk (ציור), אנטוני רואל (1864-1940) (הארלם, 11-1919), הרמן רולווינק, JAA רוג'ר-דוקאסה (קומפוזיציה, 12-1919), RN רולנד הולסט (ציור), מ 'רומר (שיר, פושוף, 10-1919), יוליוס רונטגן (1855-1932) (אמסטרדם, 09-1919), אגתה רוז-גולדשמידט, ג'סטין (ארנסטין) רוז-מאהלר (1868-1938) ו ארנולד יוזף רוז (1863-1946) (סולן כינור מ שקרן 5: דר טרונקן אים פרוהלינג), Wi. Royaards (אמסטרדם, 1920), E. Comte de San Martino (רומא, 11-1919), A. de Savorin Lohman (האג, 12-1919), ERD Schaap (ציור), Wera Schapira (המבורג, 02-1920) , לודוויק שלפהוט (ציור), מקס פון שילינגס (1868-1933) (קומפוזיציה, ברלין, 1919), אלכסנדר שמולר (1880-1933) (כתב יד), ארתור שנאבל (שרלוטנבורג, 10-1919), ארתור שניצלר (1862-1931) (וינה, 10-1919), ארנולד שונברג (1874-1951) (וינה-מודלינג, 11-1919), J. Six, C. Snouck Hurgronje (קומפוזיציה ללוט), ריצ'רד שפט (1870-1932) (וינה, ראש השנה 1920), צ'רלס ויליירס סטנפורד (10-1919), פול סטפן (1879-1943) (וינה, פול סטפן), ה 'סטיפס, ריצ'רד שטראוס (1864-1949) (קומפוזיציה, וינה, 05-1920), JWC Tellegen (אמסטרדם, 12-1919-12), אלכסנדר תורן ומוניות (האג, 1919-10), פליקס טימרמנס, יאן טורופ (שני רישומים), צ'ארלס טורנמיר, ז'אק אורלוס (נורדוויק -aan-Zee, 1919-09), Maurits Uyldert (שיר), Eduard Verkade, Floris Verster (Drawing), Albert Verwey (שיר, Noordwijk-aan-Zee, 1919-XNUMX), J.Th. de Visser, W. Vogelsang, P. Vooys (שיר), Joh. ווגנאר (קומפוזיציה), פליקס פון וינגרטנר (1863-1942) (קומפוזיציה, וינה, 12-1919), FM Wibaut (08-11-1919), Ch.M. Widor (12-1919), Ricardo Zandonai (Sacco, Trentino, 11-1919), P. Zeeman (Amsterdam), Louis Zimmermann (Amsterdam, 11-1919), R. Zingg (Luzern, 11-1919).

1920. 24-04-1920. פסטיבל גוסטב מאהלר באמסטרדם 1920וילם מנגלברג (1871-1951). גדנקבוק. ספר הנצחה. מהדורת סחר. תרומה מאת קרל יוליוס רודולף מול (1861-1945). "Hier wohnte Gustav Mahler in den Jahren 1907-8-9-10", "מייסטר וילם מנגלברג. צור ארינרונג. קרל מול. בית 1909-1911 קרל מול II וינה - וולרגאסה מס '10.

24-04-1920. פסטיבל גוסטב מאהלר באמסטרדם 1920וילם מנגלברג (1871-1951). גדנקבוק. ספר הנצחה. מהדורת סחר. תרומה מאת עלמה מאהלר (1879-1964) (וינה, דצמבר 1919).

24-04-1920. פסטיבל גוסטב מאהלר באמסטרדם 1920וילם מנגלברג (1871-1951). גדנקבוק. ספר הנצחה. מהדורת סחר. תרומה מאת גרטרוד פורסטל (1880-1950). (וינה, 1919). "יובל של וילם מנגלברג הוא לא רק יום חגיגי בהולנד. יום בו חוגגים את וילם מנגלברג הוא יום של שמחה, ככל שנשמעת מוזיקה על פני האדמה הזו, אך במיוחד לנו האוסטרים שיש לנו מנגלברג כל כך הרבה תודה על מה שהוא עשה בקשר לגדול ביותר על גוסטב מאהלר. עם קצה שרביטו הוא הראה בתנופה שאין לעמוד בפניו את העולם שעליו צריך לעמוד גוסטב מאהלר. העולם הבין כעת את שניהם. לכן הפסטיבל של מנגלברג הוא יום חג בתולדות המוסיקה. ביום בו נזרום למנגלברג, קרן שמש של יום חג זה תשליך קבר בודד על שפת וינה, וזוהר מצבה פשוטה יחזיר את ברכותיו להולנד, צער מקברו של גוסטב מאהלר יורשו. וינה, 1919. גרטרוד פורסטל (1880-1950)

24-04-1920. פסטיבל גוסטב מאהלר באמסטרדם 1920וילם מנגלברג (1871-1951). גדנקבוק. ספר הנצחה. מהדורת סחר. תרומה מאת ג'סטין (ארנסטין) רוז-מאהלר (1868-1938) ו ארנולד יוזף רוז (1863-1946). כינור סולו מ שקרן 5: דר טרונקן אים פרוהלינג (דאס ליד פון דר ארדה).

1920. פסטיבל גוסטב מאהלר באמסטרדם 1920. מאהלר-פסט. ספר הזנות. ספר חג. על ידי רודולף מנגלברג (1892-1959). עריכה של ש 'בוטנהיים.

1920. פסטיבל גוסטב מאהלר באמסטרדם 1920. מאהלר-פסט. ספר הזנות. ספר חג.

1920. פסטיבל גוסטב מאהלר באמסטרדם 1920. מאהלר-פסט. ספר הזנות. ספר חג. גוסטב מאהלר (1860-1911) by אמיל אורליק (1870-1932). נחתם על ידי גוסטב מאהלר (1860-1911) עבור הקונצרטבאו המלכותי באמסטרדם: "Meinen lieben Freunden und Kunstgenossen in dankbarer Erinnerumg and unzahlige Freuden und Genusse, herzlichst, Gustav Mahler" (לחברי האהובים ואמני העמיתים בזכר תודה של אינספור שמחות והנאות, בכנות, גוסטב מאהלר). ניו יורק, פברואר 1910. שנת 1910.

07-05-1920 and 14-05-1920. פסטיבל גוסטב מאהלר באמסטרדם 1920. הרצאות באולם הקטן. ריצ'רד שפט (1870-1932)גואידו אדלר (1855-1941)אלפרדו קסלה (1883-1947)פול סטפן (1879-1943), פליקס סלטן (1869-1945).

09-05-1920 and 11-05-1920. פסטיבל גוסטב מאהלר באמסטרדם 1920. "פסטיבל קאמטר מוזיקאי בינלאומי במהלך פסטיבל מאהלר". אלכסנדר שמולר (1880-1933). אולם קטן. אלפונס דיפנברוק (1862-1921)אלפרדו קסלה (1883-1947).

13-05-1920. פסטיבל גוסטב מאהלר באמסטרדם 1920. על ס.אס יאן פיטרזון קון.

13-05-1920. פסטיבל גוסטב מאהלר באמסטרדם 1920. אס אס יאן פיטרזון קון.

מספרים מזהים:

13-05-1920. פסטיבל גוסטב מאהלר באמסטרדם 1920עלמה מאהלר (1879-1964) ו ארנולד שונברג (1874-1951). אס אס יאן פיטרזון קון.

13-05-1920. פסטיבל גוסטב מאהלר באמסטרדם 2020: גרטרוד פורסטל (בשמלת פסים), מתילדה מנגלברג-וובה (1875-1943) (כובע לבן), עלמה מאהלר (1879-1964) (כובע כהה עם צעיף כהה), ארנולד שונברג (1874-1951) (כובע כהה, סיכה ומטריה), מתילדה שנברג. מלפנים: אלכסנדר שמולר (1880-1933). אס אס יאן פיטרזון קון.

13-05-1920. פסטיבל גוסטב מאהלר באמסטרדם 1920. אס אס יאן פיטרזון קון. מלפנים אלכסנדר שמולר (1880-1933) (באמצע) ו ליאוניד קרויצר (1884-1953) (ימין).

13-05-1920. פסטיבל גוסטב מאהלר באמסטרדם 1920. אס אס פיטרזון קון. מלפנים אלכסנדר שמולר (1880-1933) (באמצע) ו ליאוניד קרויצר (1884-1953) (ימין).

13-05-1920. פסטיבל גוסטב מאהלר באמסטרדם 1920. יושב: סיגריד אונייגין, אלכסנדר שמולר (1880-1933), עלמה מאהלר (1879-1964)חריט הנדריק דה מארז אוינס (1811-1883)שרה צ'רלס קאהייר (1870-1951), ליאוניד קרויצר (1884-1953). עומדים מאחור: סאם בוטנהיים (משמאל) ויוסף גרונן (באמצע). אס אס פיטרזון קון.

13-05-1920. פסטיבל גוסטב מאהלר באמסטרדם 1920ארנולד שונברג (1874-1951)עלמה מאהלר (1879-1964) ומתילד שנברג בנמל אמסטרדם.

13-05-1920. אמסטרדם. אס אס יאן פיטרזון קון.

14-05-1920. פסטיבל גוסטב מאהלר באמסטרדם 1920ריצ'רד שפט (1870-1932) ואישה.

16-05-1920, 19-05-1920 and 20-05-1920. פסטיבל גוסטב מאהלר באמסטרדם 1920פסטיבל גוסטב מאהלר באמסטרדם 1920. "פסטיבל קאמטר מוזיקאי בינלאומי במהלך פסטיבל מאהלר". קונצרטים שאורגנו על ידי אלכסנדר שמולר (1880-1933). אולם קטן. יוליוס רונטגן (1855-1932)קרל נילסן (1865-1931)רודולף מנגלברג (1892-1959)ארנולד שונברג (1874-1951)אמדי-ארנסט צ'וסון (1855-1899).

19-05-1920. פסטיבל גוסטב מאהלר באמסטרדם 1920. עלמה מאהלר (1879-1964) ו ארנולד שונברג (1874-1951) בטיול שייט דרך נמלי אמסטרדם.

19-05-1920. פסטיבל גוסטב מאהלר באמסטרדם 1920. שיט בסירה. ארנולד שנברג ופ 'וויבאוט (ראש המועצה ההולנדית לענייני כספים ואמנות באמסטרדם). יושב עם כובע בצד ימין קרל יוליוס רודולף מול (1861-1945).

1920. זנדפורט. פסטיבל גוסטב מאהלר באמסטרדם 1920אנה ג'סטין מאהלר (Gucki) (1904-1988)?, גיאורג שונברג, עלמה מאהלר (1879-1964),  ארנולד שונברג (1874-1951) ומתילד שנברג.

1920. זנדפורט. פסטיבל גוסטב מאהלר באמסטרדם 1920. מתילד שנברג ו ריצ'רד שפט (1870-1932)ארנולד שונברג (1874-1951)וילם מנגלברג (1871-1951) ו מתילדה מנגלברג-וובה (1875-1943).

1920. זנדפורט. פסטיבל גוסטב מאהלר באמסטרדם 1920. ארנולד יוזף רוז (1863-1946)?, ריצ'רד שפט (1870-1932)ארנולד שונברג (1874-1951),?, מתילד שנברג, וילם מנגלברג (1871-1951) ו מתילדה מנגלברג-וובה (1875-1943) (בחלק האחורי).

1920. ארווין שטיין (1885-1958)אנטון ווברן (1883-1945) ו ארנולד שונברג (1874-1951).

1920. פסטיבל גוסטב מאהלר באמסטרדם 1920. צילום שנעשה במהלך חזרה לפסטיבל. הנדריק פרייר (1876-1955) (מנהל), ס 'בלייזר (חבר ב תזמורת הקונצרטגאבוס המלכותית באמסטרדם (RCO)קורנליס דופר (1870-1939)גברת בוש, וילם מנגלברג (1871-1951) ואדולף בוש.

1920. פסטיבל גוסטב מאהלר באמסטרדם 1920. תמונה שנעשתה ב הקונצרטבאו המלכותי באמסטרדם: רוב הסולנים: עומד: Jos Groenen (בריטון), שרה צ'רלס קאהייר (1870-1951) (אלט), ז'אק אורלוס (טנור), אילונה דוריגו (אלט) ותום דניס (בס), ג'ו בוקרס-ואן אוגטרופ (נשיא מקהלת טונקונקסט). יְשִׁיבָה: גרטרוד פורסטל (1880-1950) (סוֹפּרָנוֹ), וילם מנגלברג (1871-1951)Aaltje Noordewier-Reddingius (1868-1949) (סוֹפּרָנוֹ).

1920. פסטיבל גוסטב מאהלר באמסטרדם 1920. גְלוּיָה עלמה מאהלר (1879-1964) ל וולטר גרופיוס (1883-1969) in ויימאר. על סימפוניה מס '8 (21-05-1920).

21-05-1920. פסטיבל גוסטב מאהלר באמסטרדם 1920. מניפסט של האורחים הזרים.

  1. אִיטַלִיָה: אלפרדו קסלה (1883-1947) (מַלחִין).
  2. צרפת: פלורנט שמיט (1870-1958) (מלחין).
  3. שוויץ: אוסקר בי (1864-1938) (מנצח).
  4. ארצות הברית של אמריקה: אולגה סמרוף סטוקובסקי (1882-1948) (פסנתרנית).
  5. דנמרק: קרל נילסן (1865-1931) (מַלחִין).
  6. אוֹסְטְרֵיָה: ארנולד שונברג (1874-1951) (מַלחִין).
  7. בריטניה: סמואל לנגפורד (1863-1972) (מבקר).
  8. שבדיה: יוליוס ראבה (1890-1969) (מבקר).
  9. נורבגיה: יוהאן הלבורסן (1864-1935) (מלחין).

21-05-1920. פסטיבל גוסטב מאהלר באמסטרדם 1920. קבוצת לוח זיכרון בת שלוש נפשות. מקום: הקונצרטבאו המלכותי באמסטרדםאולם גדול, ליד הכניסה משמאל, קדמת הבמה. לאחר נאום מאת הנדריק פרייר (1876-1955), שני לוחות שתוכננו על ידי הפסל טון דופויס (1877-1937) (והוצאו להורג על ידי חברת Begeer) נחשפו עם תצלומיהם של מאהלר ומנגלברג.

21-05-1920. פסטיבל גוסטב מאהלר באמסטרדם 1920. קונצרטבואה מלכותיתעיר אמסטרדם, הולנד. לוח זיכרון 1. וילם מנגלברג (1871-1951).

21-05-1920. פסטיבל גוסטב מאהלר באמסטרדם 1920. קונצרטבואה מלכותיתעיר אמסטרדם, הולנד. לוח זיכרון 2. גוסטב מאהלר (1860-1911).

21-05-1920. פסטיבל גוסטב מאהלר באמסטרדם 1920קונצרטבואה מלכותיתעיר אמסטרדם, הולנד. לוח זיכרון 2. גוסטב מאהלר (1860-1911).

21-05-1920. פסטיבל גוסטב מאהלר באמסטרדם 1920. קונצרטבואה מלכותיתעיר אמסטרדם, הולנד. לוח זיכרון 3. תרגום מהולנדית: "לזכר פסטיבל מאהלר 19.6 במאי 21.20 לרגל 25 שנה לציון וילם מנגלברג (1871-1951) כמנהל אגף קונצרטבואה מלכותית

21-05-1920. פסטיבל גוסטב מאהלר באמסטרדם 1920. מדליית ארד מאת טון דופויס (1877-1937), חזה של וילם מנגלברג (1871-1951) ו גוסטב מאהלר (1860-1911), 65 מ"מ. וילם מנגלברג (1871-1951) נתן אלה לאורחים הזרים ולכמה חברים.

22-05-1920פסטיבל גוסטב מאהלר באמסטרדם 1920.  אנטוני רואל (1864-1940) מוצע וילם מנגלברג (1871-1951) ארד שיוצר במהלך הפסטיבל על ידי האמן החירש גוסטינוס אמברוסי (1893-1975).

1920. פסטיבל גוסטב מאהלר באמסטרדם 1920. קונצרטבואה מלכותיתעיר אמסטרדם, הולנד. אבן זיכרון. קונצרטבואה מלכותית. מיקום: פרוזדור.

05-06-1920. שיר 'Over-Mahlert' מאת JH (Koos) Speenhoff (1869-1945) ב 'De Amsterdammer' על פסטיבל מאהלר אמסטרדם 1920.

1920. 07-06-1920 וולנדם. טיול סירה מעל זוידרזי לוולנדם שמציעה וילם מנגלברג (1871-1951) ו מתילדה מנגלברג-וובה (1875-1943) לחברי ה תזמורת הקונצרט-ביג המלכותית (RCO / KCO) ואנשי הצוות המינהלי של הארגון קונצרטבואה מלכותית להודות על פסטיבל גוסטב מאהלר באמסטרדם 1920.

פטרון הוועדה המארגנת

ועדה מארגנת (1919)

ועדת משנה מארגנת (1919)

מִנהָל

  • הוצאות נסיעה ואירוח עבור משימות ששולמו על ידי הוועדה המארגנת. רכבת מחלקה ראשונה מגבול הולנד.
  • לאורחים מחו"ל אישורים וויזות היכן שהוסדרו.
  • על פי בקשת הוועדה המארגנת, ארגנה האיחוד הולנד במדינות זרות טיולים למסע החיפושים: ביקורים במוזיאון הרייקסמוזיאום ובמטחנות היהלומים של חברת אסכר ושתי טיולים בסירה (אחת דרך נמל אמסטרדם).
  • ספר הנצחה (ההכנות החלו בשנת 1919)

סקירה

במאי 1920 התקיים באמסטרדם פסטיבל מאהלר אי פעם בהנהלתו של המנצח וילם מנגלברג. המלחין הווינאי אגון וולש כתב דוח מפורט על האירועים בשני מאמרים נפרדים ל"נויה פריי פרס "שתרגמתי. האחד היה בתחילת הפסטיבל והשני בסיומו. לא רק מעניין לקרוא על ההופעות המוקדמות הללו בזמן לפני הגרמופון והשידור, אלא שהוא מזכיר לנו עד כמה העולם עדיין לא היה יציב. התצלום שמלווה מאמר זה מראה את עלמה מאהלר באמצע עם כובע כהה רחב וחולצה לבנה ועטיפה רופפת עם ארנולד שונברג מימין (משמאל). יושב על הרצפה ריצ'רד שפט (שלישי מימין); עומד באמצע הוא אגון וולש ובקהל אנו רואים גם את המו"ל אמיל הרצקה; אשתו של אגון אמי וולש; אביה החורג של עלמה קרל מול; גואידו אדלר ואנטון פון ווברן. תמונה זו בוודאי צולמה ביום החופשי שתיאר וולש במאמר הנלווה. חלק גדול מההערצה למנגלברג ומהאופטימיות הכללית שהביעו על ידי וולש היה נבגד, כפי שהוכח בפוסט הבא במכתב ממשרדו של מנגלברג לוולש בשנת 1949.

17 במאי 1920: נוי פריי פרס, ד"ר אגון ולש

זו מידה של הכרה שאף מלחין אחר לא יכול היה לצפות לה. בימים הקרובים כאן באמסטרדם נשמע את עבודותיו השלמות של גוסטב מאהלר. רצף אירועים וצירופי מקרים הביא לכך שהשילוב בין אזרח מטורף לתרבות יחד עם המנצח וילם מנגלברג, מאמצים בלתי נלאים להקים את מאהלר, ביססו את אמסטרדם כמצודה בה הסימפוניות שלו מעובדות בשום מקום אחר. כך הושלם מעגל שהתחיל בגאונות, הדליק מנצח להיות נביא של יופי חדש, שמעולם לא נשמע לפניו, גדלות חדשה וכעת השראה לקהילה גדולה, הם בתודה מסורה, חוזרים לספק שלהם כדי לכבד אותו.

וילם מנגלברג מנצח על תזמורת הקונצרטבאו באמסטרדם מזה 25 שנה - הוא הביא אותה לסטנדרט שלעולם לא היה ניתן לדמיין. אין שום תחושה של הפרדה בין מוזיקאים למנצח; אלא ביחד, הם יוצרים אחדות גבוהה יותר שמתקרבת במהלך הביצוע. זו הבנה שיכולה להתפתח רק לאורך עשרות שנים של עבודה קשה ומשמעת הדדית. הטוב ביותר הוא פשוט מספיק טוב. רווקות המטרה הזו בין מנצח לתזמורת מועברת אפילו לציבור, שבמשך השנים הבין את יצירותיו של מאהלר כשום מקום אחר - אפילו לא בוינה עצמה. כאן באמסטרדם נהנה מאהלר מהצלחתו הראשונה והלא מוסמכת; ומכאן הוא חזר הביתה עם השראה חדשה ורצון לבצע עבודה חדשה. זה היה כאן שב -1903 הוא ניהל את הראשון וה -1 שלו, בשנת 3, את השני וה -1904 שלו, בשנת 2 את החמישי שלו, בשנת 4 את השביעי שלו. ואם לוקחים את מספר ההופעות בניצוחו של מנגלברג, שהתקיימו בערך באותה תקופה כמו אלה בניצוחו של מאהלר השנוי במחלוקת, אז פעם אחד יכול להבין כיצד המקהלה והתזמורת הפכו לכלי המלחין של הבחירה: אמסטרדם היא טיפוח ושימור המוזיקה של מאהלר מה שביירות, בשנותיה המפוארות יותר, הייתה בעיני וגנר.

* * *

לא מוזר שכווינאי צריך לנסוע לאמסטרדם כדי לחגוג את יום הולדתו ה -60 של מאהלר? וינה, שכל כך מוצגת באמנויות ובאמנים, פשוט התעלמה מהאירוע הזה. והנה כאן באמסטרדם הרעוע אך מעריך, רוחו של מאהלר משגשגת. נראה שכולם כאן הכירו אותו, העריצו אותו והעריכו אותו. המוזרויות שלו נתקלו בכבוד הבריא שמביאים לאישים כאלה - אישים בהם דברים כאלה צפויים ומוערכים. הרוח השוכנת בסימפוניות שלו, המיסטיקן והדתיים מורגשת עמוקות. קבלת הפנים כאן הייתה פתוחה לקשת הרחבה ביותר של יצירתיותו; משמעות הפרט הכי דקה הלכה אחריו כאן. אדם שמר על עיר זו, מבלי להסגיר את עצמו או את דעותיו האמנותיות, מרחק מכובד לאמן.

***

מנגלברג אמור היה לקבל הכרה מסוימת מחבריו באמסטרדם; במקום הכרה אישית ביקש כי אמסטרדם תהיה העיר שבה ניתן לקיים פסטיבל מאהלר שאליו יבואו אנשים מכל רחבי העולם על מנת לשמוע את כל עבודותיו של מאהלר בפרשנות המובהקת של מנגלברג. היחסים [הפוליטיים] הלא ברורים שעדיין ממשיכים לפקוד את עולמנו בימינו לא נראו כמכשול ולו ולו למטרה זו. ועד הפסטיבל נתן את האתגר בנדיבות חסרת תקדים. הוחלט להפוך את המשתתפים מעבר לגבולות הולנד לאורחים המיוחדים של הולנד - הם כיסו את סידורי הנסיעות, הלינה וכל ההוצאות - רק בגלל מעשה נדיבות זה התאפשר לנו הווינאים להשתתף.

המסע התחיל במצב רוח שמח לקבוצה הקטנה של חברינו למטיילים בכרכרות הנוחות והלא צפופות של 'הולנד אקספרס'. עברנו את כל הגבולות ללא קשיים והגענו ללא עיכובים לאמסטרדם. פגש אותנו חברי ועדת הפסטיבל שלקחו על עצמנו את המזוודות והביאו את כולנו לרובע שלנו: חלקם במלונות וחלקם במגורים פרטיים. הכרטיסים לכל האירועים כבר חיכו לנו ברבעים שלנו, יחד עם התוכנית. הכל עבד בצורה מושלמת: שום דבר לא נשכח - כל צורך, לא משנה כמה טריוויאלי הוא עונה. הווינאים נתנו נדיבות ואדיבות מיוחדים. התושבים המקומיים מודעים היטב למחסורויות ולקשיים שאנו עדיין סובלים במולדתנו וניסו ככל יכולתם לגרום לנו להיות כמה שיותר נוחים, ולו רק כדי להבהיר לנו את אהדתם והבנתם, שגם בחו"ל אנו מאוחדים על ידי תרבות משותפת ומוערכת. בהקשר זה קיבלו הווינאים את הכתובות העיקריות באירועי הפתיחה.

'חופרת' [מועצת בית המשפט הקיסרי - תואר אוסטרי ייחודי] גידו אדלר פתח את האירועים בנאום מעריך בחום לזכרו של מאהלר שנגע באמן ובאיש. הוא סיפר על ביתם המשותף ועל שנות נעוריהם יחד יחד עם עזיבתם הראשונה את העולם הרחב. הוא דיבר על שורשי היצירתיות של מאהלר ועל יחסו עם אופי השיר העממי, מקצבי הצעדה וקריאות האות [המיליטריסטיות] המאפיינות את עבודותיו. הוא נזכר בשירה הצבאית וגם בשירה הכפרית-פולקית שתתפתח לוונדרהורנלידר שלו.

פול סטפן נשא נאום מלא חיים ללא הערות על מאהלר במאי התיאטרון. הוא שרטט בקטעים קצרים מה תרם מאהלר למערכת הבמה של האופרה וכיצד הצליח להכריח את המצגת החזותית לדימויים פנטסטיים וקסומים יותר ויותר - הוא התווה את כל מה שהשיג על מנת להגיע לחוויות שמעולם לא העלו על הדעת. שני הנאומים התקבלו באהדה מרבית. הנאום השלישי נשא על ידי אלפרדו קאסלה האיטלקי שבילה זמן רב גם בצרפת. נאומו היה הכרזה עמוקה לחיים בינלאומיים חדשים של הרוח האמנותית והאינטלקטואלית. הוא הדגיש כיצד לראשונה מאז תום המלחמה, אנשים מכל המדינות התכנסו במקום בו המושגים ידיד, אויב ונייטרלי כבר לא היו קיימים - כזו הייתה רוחו של מאהלר שהצליחה ליצור אחדות זו. הוא סיכם במשהו שכולנו הרגשנו: 'אמנות הייתה קיימת תמיד מלבד עניינים עולמיים. זה כבר לא יושפל או יעלה כאמצעי תעמולה שתומך או מטמא עמים שונים. האנושות מאחדת כעת את אלה שקראו זה לזה בעבר לאויבים. לאכזריות המלחמה ששברה בעבר את כל הקשרים הרוחניים ואחרי שטף השנאה וחוסר האמון הופיעה כעת יונת השלום.

***

אחד מגיע לאולם הקונצרטבואו לאירוע הפסטיבל הראשון. הדוכן מכוסה בזררי אזליאות אדומות ועצי דפנה הוצבו מאחורי הישיבה למקהלה המקיפה את התזמורת. בחזית ממש חזה של מאהלר. מנגלברג יוצא למחיאות כפיים שנמשכות דקות רבות, ואחריו שקט דמוי ואקום. הוא עושה תנועה והפזמון עולה בלי צליל. עטיפה חדה של השרביט ואנחנו שומעים את פתיחת 'דאס קלגנדה ליעד'.

חזרה עם מנגלברג: האולם מחולק מהבמה על ידי וילון גדול - במקום בו בדרך כלל המקהלה יושבת, אנו מוצאים מוזיקאים ומנצחים מכל מקום בעולם, שמנגלברג הזמין במיוחד להתבונן בו בעבודה. רק כאן מאז חייו של מאהלר ניתן לחוות איזו חזרה על אחת מיצירותיו צריכה להיות. נדרשת שלמות חיצונית וכל קטע שנשמע אפילו מעט מבולגן חוזר על עצמו. לאחר החזרה הגנרלית, מנגלברג פוגש את המיתרים למחרת כדי לחזור על דמות מסוימת בכינורות הראשונים עם אדון הקונצרט. בשלב אחר, הוא מכניס את הצ'לי ומתאמן על מעבר קנטילנה עד שהוא משיג את עוצמת הביטוי הרצוי. מעולם לא הייתה מילה רועשת או מנומסת. התזמורת יודעת שכל מה שהוא דורש מוצדק לחלוטין ונכנע בלי שאלה לרצונו.

***

חשיבותו של מנגלברג בעיר זו מורגשת באופן שבו כל אמסטרדם נתפסת ברוח הפסטיבל. חנויות המוזיקה כולן מציגות עשרות סימפוניות של מאהלר בתצוגות שלהן, וחנויות הספרים כולן מציעות עותקים של פרסום לכבוד מנגלברג, המיועד ביטוי קבוע למה שהשיג. המקור מורכב במלואו משבעה כרכים של עדויות (כולל כרך רישומים), מאת מוזיקאים ואישים חשובים בתקופתו. הוא הוצג בפניו בחזה מיוחד שעוצב על ידי [יאן] טורופ, אשר כיום תופס מקום בביתו, עצמו מוזיאון זעיר מלא בציורים, גזרי עץ וזכוכית צבעונית. אחד מציין כי השפעתו של אדם זה חורגת הרבה מעבר למשמעת שלו כמנצח. עצם נוכחותו השפיעה ומגבירה את כל האמנויות המקומיות. הוא איש חינוך במשמעות הגבוהה ביותר של המילה; גם משרת העבודה וגם המתורגמן היצירתי שלה. הוא לקח על עצמו אחריות, שביצועה המוצלח מוטל בספק על ידי רבים. עם זאת, נראה שהוא הצליח וללא עייפות. כהוכחה, בכל יום שני מה- 7 עד ה- 6 במאי הוא יבצע יצירה של מאהלר. זו עבודת האהבה ואכן האדיקות שבה הוא יבנה את האנדרטה הנמשכת ביותר שלו.

*****

31 במאי 1920: נוי פריי פרס; ד"ר אגון וולש

זו הפעם הראשונה שיש אפשרות להכיר את יצירותיו המלאות של מאהלר. זה הכי קשה מכל המחזורים להשיג. רק מעטים מאוד יחזיקו מעמד בקורס. כל חולשה תורגש כפליים, כל גבולות הכישרון יהיו גלויים לעין. כל כך הרבה רלוונטיות מסורה נכתבה כבר לאורך המסע הזה, עד שאני מרגיש שאני יכול לחסוך לעצמי את המילים הדרושות כדי להביע מחשבות על כל עבודה בנפרד, על ידי התייחסות למכלול החוויה במקום. דבר אחד שיש לציין תחילה הוא שעבודותיו של מאהלר מגיעות להקלה חדה יותר באמצעות ביצועיהן המחזוריים. עבודה אחת פשוט מכינה אותנו לקראת הבאה מבלי שאחת מאפילה על השנייה. האדם חווה מסע כלפי מעלה מהיצירה הראשונה לסימפוניה התשיעית שלו ואין יצירה אחת שתרגיש שלא שייכת למקומה הראוי. מה שהביאו מנגלברג ותזמורתו בימים האחרונים האלה גובל בבלתי מובן.

אחד המנצחים המובילים בגרמניה אמר לי אחרי הופעה שהוא מעדיף לוותר לגמרי אחרי שחווה הישג כזה. אבל הנגנים מודעים גם לתפקידם המרכזי הייחודי, בקרב ארנולד שונברג הווינאי, שהשתתף בכל חזרה וחזרה. והיו עוד נציגים מאמריקה, שוודיה, נורבגיה, גרמניה ואיטליה. הדיוק בהשתחוות מתחת למנהל הקונצרטים צימרמן וחום הצליל היו מדהימים. ברגע שמנגלברג שומע את הפער הקל ביותר, הוא מגיב עם 'שיטתי!' שמשמעותו 'לא טוב'. בשלב זה, הוא מתחיל להתאמן ללא רחמים על כל נימה בודדת וכל נקודה בתוך הניסוח. 'מערכת' היא המילה העוטפת את שיטתו עם התזמורת במשך 25 השנים האחרונות. במציאות, 'מערכת' היא פשוט אמצעי להשגת דיוק בביצוע, לא לאבד את הראש ולשמור על דופק וקצב עקבי. לאוזנינו, אנו מוצאים שהאבוס נשמע מוזר מאוד. יש להם צליל אף חזק והם דינמיים חלשים יותר מהכלים הווינאים שלנו. החלילים לעומת זאת מכובדים ונשמעים מלאים; חצוצרות וטרומבונים מעולים. נגן פליז יוצא דופן נוסף הוא טוביית הבס, החובשת כפפות על מנת שלאצבעותיו אין מגע ישיר עם מקשי הכלי שלו.

מחוות ההתנהלות של מנגלברג מדויקות. הוא מכה בחדות ובאנרגיה ביד ימין. שמאלו, המכונה לעתים קרובות באגרוף, משמש להעברת ביטוי ולציון כניסות. הוא מגיע לשיאים בכך שהוא מניף את כל גופו הקטן למדי לפני שהראש החם הזה מתעלה מעל ההליכים. יש לו התמודדות נעימה עם התזמורת שלו שמגיעה משנים רבות בעבודה באמון והבנה הדדית עם אותם אנשים. מדי פעם נראה שהאווירה בחזרות מתאזנת בקצה הסכין, בשלב זה הוא מספר בדיחה ומציל את המצב. הוא מתאמן על קטעים ארוכים ורק אחר כך הוא מספר לתזמורת מה הוא רוצה לשנות. הוא לא רק מסביר את הטכני, הוא אומר לתזמורת מה היו כוונותיו האישיות של המלחין. כשהוא מדבר בקולו המהדהד והמהדהד, אף אחד אחר לא משמיע קול. האדם חש במגע פנימי ובאופן זה הוא יכול להשיג את התוצאות הטובות ביותר מנגניו - בדיוק כמו שווירטואוז מוציא את המיטב מהכלי שלו. הם מכוונים במדויק ומשתפים פעולה בכל חזרה על קטע מעבר. איש לא חושב לסמן במהלך החזרה - מנגלברג דורש צליל מלא בכל עת ואת דרגת המתח והריכוז הגבוהה ביותר. אחת מתוכניות החזרות האופייניות עברה בשורות הבאות:

בין השעות 09:00 עד 13:00 הוא מתאמן על הסימפוניות ה -4 וה -5. בערב מתקיימות חזרות ב -9 וב -5 בין השעות 20.00 עד 22.00. בשעה 22.00 הוא מתאמן במקהלה לסימפוניה השמינית ואילו מאסטר הקונצרט השני התאמן באדג'יטו מה -8. הוא דואג שהנגנים יהיו מנוחים בהפסקותיהם. הם מקבלים קפה חלבי ואספקה ​​אינסופית של כריכי גבינה. לאחר החזרות, מנגלברג חוזר הביתה ולומד את הציונים לחזרות שלמחרת עד עמוק בלילה.

עם זאת, אין דבר מובן מאליו מצידו. הוא קם בבוקר, רענן ועליו להקים מחדש את סמכותו מאפס - הוא אינו מסגיר תחושת זכאות בכך שהוא מחליף את ניסיונותיו להשיג ביטוי בשגרה בלבד. עבורנו שבאנו להתבונן, זו התגלות כיצד הוא יכול ליצור מתח מבלי לצלם ולהעלות רגש מבלי לאבד שליטה. מופעי הפסטיבל הללו הם ייחודיים. הם מעולם לא הותאמו במסירות שהפגינו נותני ההופעות או הנוכחים בהם. כל ניסיון לחזור על מיזם כזה יהיה נידון לכישלון - אם יש חזרה על התחייבות כזו, זה ידרוש גישה אחרת לגמרי. זוהי הפעם הראשונה שמפרידים את כל יצירתו של מאהלר מיוצרה ולבסוף הושק לעולם הרחב. מאהלר כבר לא שייך רק לווינה, לאוסטריה או לאירופה, אלא הועבר כעת לכל העולם. לדוגמא: בחורף הקרוב תוצג הסימפוניה השמינית בניו יורק ומנגלברג ימשיך להציג את יצירותיו של מאהלר בערים אמריקאיות שונות. השפעה אלמנטרית זו של המוסיקה של מאהלר על המוני חובבי המוסיקה חייבת להפתיע את מי שהעריץ אותו כבר מההתחלה. אבל שיום התחייה המוזיקלי שלו יהיה כל כך מהר - ובכן אף אחד מאיתנו לא יכול היה לצפות אותו מעולם.

***

פסטיבל מאהלר באמסטרדם נקבע כרונולוגית עם הופעות של הסימפוניות שלו ושירי התזמורת שלו, וניתן לשמוע אותו במהלך תשעה ערבי הופעות אליהם ניתן להוסיף ארבע חזרות פומביות וחמישה הופעות של מוסיקה קאמרית בינלאומית ועכשווית. ההופעות מתחילות באמסטרדם בשעה 19:30 ונמשכות עד 22:30 או אפילו 23:00. בקונצרט הראשון ב- 6 במאי שמענו את 'Das klagende Lied', 'Lieder eines fahrenden Gesellen' ואת הסימפוניה הראשונה. אי אפשר היה לשמוע גרסה מלאה יותר של 'דאס קלגנדה ליד' אפילו תחת מאהלר עצמו. יצירה זו של כישרון נעורים שופע, שתוזמר על ידי המלחין המנוסה, הוצעה להשפעה הרסנית. לא פחות ממפתיע בהתרשמותה, הייתה השפעתו של הפרק האחרון של הסימפוניה הראשונה, שרבים, כולל אני, ראו עד להופעה הנוכחית כאחת מיצירותיו החלשות ביותר. מנגלברג ידע לצייר את החלקים כדי ליצור תמונה אחרת לגמרי.

למחרת הביא לנו את ההרצאות על מאהלר שכבר דיווחנו עליו וכן חזרה כללית על הסימפוניה השנייה. זה היה בעקבותיו למחרת עם הופעה שלעולם לא תשכח את מי שנכחו והצליחו להעריך את המסתורין והשקט שבכניסה למקהלה: 'קם - כן! קם! ' אחרי השיחה בקרניים ובחצוצרות. אנחנו גם לא יכולים לשכוח את ההופעה של 'אורליכט' או את הזינוק העוצמתי של הגמר כאשר מנגלברג חילץ את עתודותיהם הסופיות של המקהלה והתזמורת.

הביצוע של הסימפוניה השלישית ביום שני ה -3 במאי הביא לחגיגה מסוימת עבור מנגלברג. הנסיך קונסורט היינריך העביר זרי דפנה וזר פרחים והוצג בפני חובבי המוזיקה המקומיים המבקרים, וכולם התאמצו לכבד את חייו ופועלו של גוסטב מאהלר. קונצרט הפסטיבל הרביעי ביום רביעי ה- 10 במאי הביא לנו את הסימפוניות הרביעיות וה -12. האחרון, בהולנד כמו בווינה, אחד הנדירים ביותר. אולם תחת הנחייתו של מנגלברג, הוא הותיר רושם יוצא דופן ומתמשך. לעומת זאת, הרביעי התקבל כ"מצליח ". השילוב של שתי הסימפוניות בהופעה של ערב אחד היווה אתגר לכל ציבור ובו בזמן הציע הזדמנות ייחודית להשוות בין שתי היצירות. ניכר כי בסימפוניה הרביעית ניתן לשמוע את מאהלר יוצא מהסגנון של עבודותיו המוקדמות ככל שהוא מתחיל להיות פוליפוני יותר. בתוך הסימפוניה החמישית, המנהל הזה כבר התפתח בצורה אדונית.

למחרת היה חופשי לחלוטין והביא גם למבצעים וגם למאזינים תקופת הפוגה נחוצה. אחר הצהריים יצאנו לצפייה בספינת קיטור אינדיאנית שהציעה אפשרות לצפות בנמל המקומי במהלך פעילויותיו השוטפות כשאנחנו צופים בהגעת מטוסי הובלה, ללא ספק חוזרים מהמושבות על מנת לפרוק הסחורה שלהם. נראה שהכל היה חלק מכלל גדול יותר והציע את הרושם של אוכלוסייה שזכתה לשרוד את האדמה החרוכה של השנים האחרונות ועכשיו, באנרגיה כפולה, הפגישה בין עמים שונים עם משימה תרבותית רחבה יותר.

אחד צפה את ביצוע הסימפוניה השישית בחרדה מסוימת. יצירה זו ידועה פחות באמסטרדם מקודמותיה ו"דאס ליד פון דר ארדה ". ושוב, חווינו ניצחון. אם אני זוכר את ההופעה הראשונה של יצירה זו בווינה בהנהלתו של מאהלר, אני מרגיש שכאן הקשה והפליז רכים יותר - אכן כמעט מושתקים בהשוואה. התנועה האחרונה, שחייבת להיות אחת הגדולות והפלסטיות מכל הסימפוניות של מאהלר, הייתה מתגמלת במיוחד בהנחיית מנגלברג. הוא הצליח לשלוט בהתפתחות המתמדת לשיא על ידי שליטה לא מאוזנת ואיזון אינסטרומנטלי, מעולם לא הגיע מוקדם מדי, ופענח להפליא את הקשר הצפוף של הנושאים המוסיקליים.

לסימפוניה השביעית מקום מיוחד מאוד עבור מנגלברג, שכן הוא הבעלים של כתב היד של מאהלר ורואה בו מאוד את הסימפוניה 'שלו'. עם זאת, ישנם הרבה קשרים פנימיים המעניקים לסימפוניה זו את הקישור שלה באמסטרדם. 'נכטמוסיק' הראשון של מאהלר היה בהשראת 'שומר הלילה' של רמברנדט. מנגלברג הסביר לתזמורת כי אין להבין את המוסיקה על ידי הציור עצמו, אלא ברצף החזונות הצופים בתמונה שהשתחררה במהלר: סיבוב לילי; אור ירח על גגות העיר; אוהבים לוחשים; הצלילים הרחוקים של פעמוני הרועה. מנגלברג הסביר את משמעות העבודה - ההיבטים הטכניים הוסדרו זה מכבר. שבועיים לפני ההופעה העביר לסגנו המהימן דופר את המיתרים והפליז, כך שניתן יהיה לתרגל אותם בנפרד ולהכין עד כדי כך שמנגלברג נדרש רק למסור כמה קצוות מחוספסים, ובכך הוסיף כנפיים לרוח היצירה.

בעקבות הביצוע של השביעי, שיבוש רצף העבודות הכרונולוגי כדי להתאים לדרישות הטכניות הנדרשות מהסימפוניה השמינית. בעקבות זאת השתנו הכי הרבה יצירותיו של מאהלר: 'דאס ליד פון דר ארדה' והסימפוניה ה -7, שהופעתם נפלה ביום ההנצחה למותו של מאהלר. לא ניתן לבטא במילים את הכבוד שהופגנה על ידי ביצוע זה, את השינוי המיסטי של הנגנים. עם צליל התו האחרון שמהדהד באולם, השתרר רק דממה, שנשמרה כשיצאנו מהאולם.

נקודת השיא המונומנטלית של הפסטיבל הייתה ההופעה הגרנדיוזית של הסימפוניה השמינית. את הכינורות הראשונים הוביל קרל פלש, את הכינורות אדולף בוש. הסופרן הראשונה הייתה כמו תמיד גברת גרדורד פורסטל; הסופרן השנייה הייתה גברת נורדווטר-רדינגטוס; האלטואים היו גברת קאהייר וגברת בוריגו, הטנור מר אורליס. ליד הפסנתר ישב ליאוניד קרויצר (1884-1953). שוב היו אינסוף חזרות שנמשכו עד הלילה העמוק ביותר, וכללו מקהלה ותזמורת. לאחר מכן נערכו חזרות אישיות עם הסולנים, עם הנבלים ועם הפסנתר. כולם עמדו באחיזת הכוח הטרנסצנדנטלי הבלתי נלאה של מנגלברג וכולם התפלאו ואפשרו לו לעשות איתם כרצונו.

בנוסף למלאות ההופעות הסימפוניות התווספו חמש הופעות קאמריות בימים החופשיים בין לבין. אלה התקיימו בהנחייתו של פרופסור אלכסנדר שמולר (1880-1933) ובארגון עם הפסנתרנים למונד, ליאוניד קרויצר (1884-1953), שנאבל, גברת סטוקובסקי ומוריץ לוונסון, הצ'לן המופלא. יחד הם הציגו סדרה של רסיטלים מייצגים של מוסיקה קאמרית עכשווית המורכבת מיצירות של, בין רבים אחרים, המלחין האיטלקי קסלה, הצרפתי פלורנט שמיט, ויצירה ווקאלית חשובה מאת ארתור שנאבל.

שתי הרצאות נוספות הוצעו כדי לקרב את עבודתו ואישו של גוסטב מאהלר לציבור. פליקס סלטן נתן לנו תיאור גרפי של האווירה שעשתה עבודתו של מאהלר ואת התפקיד שמילא האדם שלו וגם העיר וינה; ריצ'רד שפט, הביוגרף המהימן של מאהלר, דיבר על האמן וניצחונות החזון שלו, שמנגלברג העביר לכולנו בצורה כה ניכרת בימים האחרונים. סוכם כי הרצאות אלו יישמרו כזכר נצחי לפסטיבל זה באמסטרדם והן עתידות להתפרסם.

***

יש משהו מיוחד בביצוע העבודות במסגרת פסטיבל. בזמן שחווינו בימים אלה, כבר חשנו שזיכרון ההופעות הקודמות מחליק, רק כדי להישאר כמשהו שאנחנו לא יכולים לתאר. אולם למרות זאת, משהו קבוע שורד שיחבר את כולנו יחד כשאנחנו הולכים בדרכים נפרדות ברחבי העולם.

שהאירוע הזה יכול להתקיים בכלל בזכות הוועדה בראשות אנטוני רואל (1864-1940), ריצ'רד ואן ריס (1853-1939) ו יאן דודוק ואן הייל (1867-1930). על הפקת והצגת התוכנית יחד עם כתיבת ההערות הנלוות אנו מודים למר רודולף מנגלברג, שארגן גם את רשימות האורחים והאירועים. על ניהול הפסטיבל אנו מודים למר בנקרס ואן אוטרופ ומר פרייר יחד עם מר דה מארז אוינס.

***

עבורנו הווינאים זה לא היה רק ​​רווח אדיר מבחינה אמנותית, אלא גם מפגן של אנושיות רבה. אחד שוב הוקף בידידות ואהבה. נדיבותם של מארחינו הייתה כזו שהיינו יכולים להאמין שוב במילים [של שילר, שקבע בטהובן בסימפוניה ה -9 שלו] 'Alle Menschen werden Brüder, wo dein sanfter Flügel weilt.' המטרה המשותפת של משהו אמנותי הוציאה אותנו אל מחוץ לעצמנו, ומעבר לנו, ויצרה אווירה של רצינות אמנותית ועמוקה. שזה יכול לקרות, אנו חייבים לאיש שהוא מנגלברג ולמעגל התומכים והחברים שלו.

שהרוח הטובה שהגיעה מהמקום הזה תמשיך לתמוך בכל מה שיפה כדי שאנשים נקשרים שוב בידידות נצחית.

מקורות מיוחדים

אם מצאת שגיאות, אנא הודע לנו על ידי בחירת הטקסט ולחיצה Ctrl + Enter.

דוח שגיאת איות

הטקסט הבא יישלח לעורכינו: