הופעות בניצוחו של גוסטב מאהלר עם התזמורת הפילהרמונית של וינה (VPO) (ראה: 0000 קונצרט וינה).

עד הקונצרט הפילהרמוני הראשון ב- 28 במרץ 1842, העיר שנתנה את שמה לקלאסיקות הווינאיות - ג'וזף היידן (1732-1809), וולפגנג אמדאוס מוצרט (1756-1791) ו לודוויג ואן בטהובן (1770-1827) - לא הייתה לו תזמורת קונצרטים מקצועית. קונצרטים של יצירות סימפוניות הושמעו על ידי הרכבים שהורכבו במיוחד לאירוע. תזמורות שהורכבו כולה ממוסיקאים מקצועיים נמצאו רק בתיאטראות.

מוצרט, בטהובן, לכנר

הצעד ההגיוני לנגן קונצרט עם אחת מהתזמורות הללו נעשה בסוף המאה ה -18, כאשר וולפגנג אמדאוס מוצרט העסיק את תזמורת תיאטרון בית המשפט של וינה למחזור של שישה קונצרטים בשנת 1785. לודוויג ואן בטהובן גם עסק בהרכב זה. בתאריך 02-04-1800 לקונצרט בו הועלה בכורה את הסימפוניה הראשונה שלו. ב- 24-05-1824 תזמורת חברת Gesellschaft der Musikfreunde (אגודת ידידי המוסיקה) ותזמורת החצר חברו כוחות עם תזמורת אופרת החצר לבכורה של הסימפוניה התשיעית של בטהובן. עם זאת, למרות ההתחלות המבטיחות הללו, ההרכב הגדול והמשובח ביותר בווינה הצליח להפוך למארגן קונצרטים סימפוניים קלאסיים בדרך סבבה מאוד. המלחין והמנצח הבווארי פרנץ לכנר, מנצח בתיאטרון האופרה של בית המשפט משנת 1830, ניגן סימפוניות מאת בטהובן ברווחי הופעות בלט. מניסויים אלה ועד לפעילות היזמות הראשונה של תזמורת אופרת החצר היה רק ​​צעד קטן, ובשנת 1833 ייסד לכנר למטרה זו את קונסטלר ורין. עם זאת, החברה התפרקה לאחר ארבעה קונצרטים בלבד בגלל ליקויים ארגוניים.

אוטו ניקולאי (1810-1849)

אוטו ניקולאי מונה למנצח בתיאטרון קרנרטורת'תאטר בשנת 1841. בעידודו של אישים משפיעים מחיי המוזיקה של וינה, הוא החיה את רעיוןו של לכנר וב- 28 במרץ 1842 ניהל "קונצרט גדול" בגרוסר רדוטנסאל שהוצג על ידי "כל חברי התזמורת "הקוף-אופרה-תיאטרון" הקיסרי. "האקדמיה הפילהרמונית" הזו, כפי שכונתה במקור, נחשבת בצדק כמקור התזמורת, מכיוון שכל העקרונות של "הרעיון הפילהרמוני", החלים עד היום, הוצאו לפועל לראשונה:

  1. רק מוזיקאי שמנגן בתזמורת האופרה הממלכתית של וינה (במקור תזמורת האופרה של בית המשפט, וינר הפילהרמוניקר) יכול להיות חבר בפילהרמונית וינה.
  2. התזמורת היא אוטונומית אמנותית, ארגונית וכלכלית, וכל ההחלטות מתקבלות על בסיס דמוקרטי במהלך האסיפה הכללית של כל החברים.
  3. ההנהלה השוטפת היא באחריותו של גוף שנבחר באופן דמוקרטי, הוועדה המינהלית.

לפיכך, עוד לפני האירועים הפוליטיים של שנת 1848, אומצה מדיניות מהפכנית - הגדרה עצמית דמוקרטית ויוזמה יזמית שהתנהלה על ידי תזמורת כשותפות - שהניחה את היסודות להופעות עליונות טכנית ומוסיקלית של יצירות סימפוניות קלאסיות. כמובן שזו הייתה רק ההתחלה. התאחדות הנגנים תסבול מכשלים חמורים ותפיק לקחים כואבים לפני שלבסוף תשיג יציבות אמיתית.

הנס ריכטר (1843-1916)

לא היה מנצח אחר בתולדות הפילהרמונית של וינה שהשאיר רושם כה ארוך בתזמורת כמו הנס ריכטר, המנצח האגדי של בכורת הטטרלוגיה של וגנר "טבעת הניבלונגן" בביירות. זו לא רק הערכה בדיעבד, אלא גם הייתה דעתם השלטת של הנגנים של אז. ריכטר ניהל לפחות 243 קונצרטים ועמד בראש הארגון בהפרעה של שנה בין השנים 1875 - 1898.

השותפות האמנותית בין ריכטר לפילהרמונית התאפיינה בלהט של אנשים בשר ודם. עידן הנס ריכטר, המכונה 'עידן הזהב' לא היה זמן של שאננות סטטית, אלא מתן-וקח מתמיד בין קבוצת מוזיקאים עזה ובין מנצח מצטיין, שהיה למעשה חבר של ההרכב כראשון בין שווים.

תחת הנס ריכטר הגיע האנסמבל למעמד של תזמורת ברמה עולמית עם מסורת שאין דומה לה. תרמו להילה זו גם מפגשים עם וגנר, ורדי, ברוקנר, ברהמס, ליסט ואחרים שהופיעו עם התזמורת כמנצחים וסולנים. במהלך 'עידן הזהב' של הסימפוניות ה -2 וה -3 של האנס ריכטר ברהמס, הוקרנו לראשונה הסימפוניות ה -4 וה -8 של אנטון ברוקנר וכן הקונצ'רטו לכינור צ'ייקובסקי.

גוסטב מאהלר (1860-1911)

גוסטב מאהלר לקח את הכיוון של קונצרטים למנויים ב- VPO בשנת 1898, שנה לאחר שמונה למנהל אופרת בית המשפט בוינה. מאהלר נוג הוביל רק את התזמורת להצלחות אמנותיות רבות, אך גם בסיבוב ההופעות הזר הראשון שלה בפריס בשנת 1900.

שנת 1900התזמורת הפילהרמונית של וינה (VPO) עם גוסטב מאהלר (1860-1911) (מֶרְכָּז).

"נטל הבמאות של האופרה, כמו גם המצב הקשה מבחינה פסיכולוגית, כמנצח מנויים של הפילהרמונית, התלויים בתהליך קבלת ההחלטות הדמוקרטית של אותם מוזיקאים שבאופרה היו פקודיו, הובילו את מאהלר להתפטר מכיוונו של קונצרטים בשנת 1901 "(קלמנס הלסברג).

עם זאת, שיתוף הפעולה ההדדי בין מאהלר ל- VPO נמשך עד 1907.

בתקופתו הקצרה ניהל מאהלר 22 קונצרטים מנויים בהם 68 יצירות של 24 מלחינים שונים, מהם 18 בכורות. למרות שלעתים קרובות הציג יצירות עכשוויות בקונצרטים אלה, בחירות התוכניות שלו היו בדרך כלל שמרניות, תוך שימת דגש רב על הסימפוניות של לודוויג ואן בטהובן.

בשנת 1901 ניהל מאהלר את בכורת הקומפוזיציות משנותיו הצעירות "Das klagende Lied (שיר האבל)". בשנת 1905 הוא ניהל את בכורת "Kindertotenlieder" (שירים על מותם של ילדים) ובאותה שנה את הביצוע הראשון של הסימפוניה שלו מס '5. בקונצרט הפרידה שלו בווינה ב- 24-11-1907, מאהלר. עמד בפודיום של ה- VPO בפעם האחרונה לנהל את הסימפוניה שלו מספר 2.

"אחרי שנסענו כל כך הרבה והייתה לנו ההזדמנות לשמוע את התזמורת המובילה בעולם, תמיד יש את הרושם כשמגיעים לווינה שהתזמורת שלנו מתנשאת הרבה מעל כולם"

שנת 1900. מכתב הערכה מאת פרנץ יוזף הראשון, הקיסר (1830-1916) אל ה התזמורת הפילהרמונית של וינה (VPO). במכתב זה מודה הקיסר פרנץ ג'וזף ל- VPO על הופעתו בסיבוב הופעות ב פריז. גם במהלך האירוסין הבינלאומי הראשון הזה, הנגנים מילאו את תפקידם הלא רשמי כשגרירי התרבות של אוסטריה. כל מוזיקאי שהיה אז בשירות האופרה של בית המשפט במשך עשר שנים לפחות הוענק לו תואר הכבוד "מוזיקאי בית משפט אימפריאלי". הפילהרמונית של וינה הופיעה לראשונה בחו"ל בתערוכה העולמית בפריז בשנת 1900 בניצוחו של גוסטב מאהלר (1860-1911). 

התזמורת, שהוכרה רשמית על ידי ממשלת אוסטריה כעמותה בשנת 1908, לא החלה לטייל בקביעות כלשהי עד 1922 תחת פיקוחו של פליקס פון ויינגרטנר, שהוביל את התזמורת עד דרום אמריקה.

יחסיו הקרובים של הפילהרמונית לריצ'רד שטראוס, כמובן, הם בעלי חשיבות היסטורית רבה ומייצגים את אחד מנקודות השיא הרבות בהיסטוריה העשירה של התזמורת.

התזמורת הפילהרמונית של וינה (VPO) בתקופתו של גוסטב מאהלר.

נקודות עיקריות מוזיקליות נוספות היו שיתופי פעולה אמנותיים עם ארתורו טוסקניני בין השנים 1933 ל -1937, וילהלם פורטוונגלר (1886-1954) שלמרות היציאה ממערכת מנצחי קונצרט המנוי האחד, היה בפועל המנצח הראשי של התזמורת בין השנים 1933 ל -1945, ו שוב מ -1947 עד 1954.

שנת 1901. אַפּרִיל. מכתב מאת גוסטב מאהלר התזמורת הפילהרמונית של וינה (VPO). במכתב זה מודיע גוסטב מאהלר למוזיקאים על החלטתו לוותר על תפקידו כמנצח על קונצרטים למנויים ב- VPO. לא שיתוף הפעולה האמנותי וגם ההערכה ההדדית בין מאהלר לפילהרמונית לא הסתיימו כתוצאה מהתפתחות זו.

מנצחים

  1. 1842-1847 אוטו ניקולאי (1810-1849)
  2. 1860-1860 קרל אנטון אקרט
  3. 1860-1875 פליקס אוטו דסוף
  4. 1875-1882 הנס ריכטר (1843-1916)
  5. 1882-1883 וילהלם ג'אהן (1835-1900)
  6. 1883-1898 הנס ריכטר (1843-1916)
  7. 1898-1901 גוסטב מאהלר (1860-1911)
  8. 1901-1903 ג'וזף הלמסברגר ג'וניור (1855-1907)
  9. 1908-1927 פליקס פון וינגרטנר (1863-1942) ואדלר פון מינזברג

בפילהרמונית וינה מעולם לא היו מנצחים ראשיים. בכל שנה הם בחרו באמן שינהל את כל הקונצרטים של העונה בהתאמה במוסיקוורין בווינה. מנצחים אלה כונו Abonnementdirigenten (מנצחי מנוי) כיוון שהם היו מנהלים את כל הקונצרטים שנכללו במנוי הפילהרמונית במוזיקוורין.

חלק מהגיוסים השנתיים הללו חודשו במשך שנים רבות, אחרים נמשכו שנים ספורות בלבד. באותה תקופה הפילהרמונית של וינה עבדה גם עם מנצחים אחרים, למשל בפסטיבל זלצבורג, להקלטות או לאירועים מיוחדים. עם התרחבות פעילות הפילהרמונית החליטה התזמורת לנטוש את המערכת הזו בשנת 1933. מכאן ואילך נשכרו רק מנצחים אורחים לכל קונצרט, בווינה ובמקומות אחרים. לִרְאוֹת: Gesellschaft der Musikfreunde (Musikverein, Musikvereinsplatz מס '1).

אם מצאת שגיאות, אנא הודע לנו על ידי בחירת הטקסט ולחיצה Ctrl + Enter.

דוח שגיאת איות

הטקסט הבא יישלח לעורכינו: