מדריך האזנה - תנועה 4: אדג'יטו. Sehr Langsam

תמליל

האדג'יטו הוא ללא ספק הקטע היחיד הידוע ביותר במוזיקה של מאהלר. הפופולריות שלו זינקה בעיקר כתוצאה מהשימוש בה כמוסיקת רקע לסרטו של ויסקונטי מוות בוונציה. עם זאת, הייתה מחלוקת לגבי מה שמאהלר התכוון לאדאג'יטו לתקשר. וילה מנגלברג, חבר אינטימי ועמיתו של מאהלר, ואלוף מוקדם במוזיקה שלו טען כי עלמה מאהלר אמרה בפניו כי גוסטב שלח אליה כתב יד של היצירה המוגמרת כמכתב אהבה כשחיזרו אחריהם. אין ספק שהאופי הרומנטי של המוסיקה יכול לתמוך בטענה זו. אולם מבחינה מוזיקלית גרידא, האדג'יטו היה קשור בבירור לשיר שהוקלט Ich bin der Welt abhanden gekommen, שהטקסט הפיוטי והאופי הרגשי שלהם משדרים מצב רוח שונה מאוד, של בדידות, נסיגה וניכור. אני מסכים עם הנרי לואי דה לה גרנג 'כשהוא מציע שזה נראה לי בלתי סביר שמהלר יכול היה לכתוב שתי קטעים כל כך קשורים בכל דרך ומשמעויות שונות כל כך. אם סיפורו של מנגלברג נכון, תוהה לה גרנג ', מדוע אלמה מעולם לא הזכירה זאת באף אחד מכתביו על מאהלר, אפשר גם לשקול כי ביטוי אהבה אישי של מאהלר יכלול ככל הנראה משני אלמנטים עיקריים, געגוע, המניע הנושא זאת. היותם בעלי משמעות רבה בתנועה זו, וחרדה, אשר עשויה להיחשב כמאפיינת את אופיו הרומנטי של מאהלר, ייתכן שגוסטב רצה לבדוק את כל תחושותיו בשלב מוקדם זה במערכת יחסים, אולי הייתה הסיבה לשלוח אותה. כתב היד, בתקווה שהיא תבין את המסר הגלום במוזיקה שככל הנראה עשתה, עשוי לתמוך בהצעת מנגלברג. תהא אשר תהיה כוונתו של מאהלר, דונלד מיטשל רואה באדג'יטו כמו שיר תזמורת ללא מילים.
בהקשר של סימפוניה, התנועה משמשת כהקדמה לגמר, במיוחד בגלל קוצר היריעה והיחסים הנושאים בין שתי התנועות. אולם זו התנועה האיטית היחידה בסימפוניה, הביטוי המתמשך של האהבה הרומנטית והיצירה כולה המספקת את המפתח לפתרון המתחים של החלק הראשון, והתגברות על העולם הכאוטי של החלק השני. באופן משמעותי, הכנסת האהבה הרומנטית מעבירה באופן מהותי את כיוון הפשטות מהסבל והנטישה חסרת טעם, לערך הגואל של האהבה. הקשר בין שתי התנועות האחרונות המרכיבות את החלק השלישי, באמצעות השימוש המשותף שלהם באדג'יטו, מקביל להופעת נושא צעדת הלוויה בשתי התנועות של החלק הראשון. הנושא המשותף המופיע בכל אחת מהתנועות הראשונות של חלק ראשון וחלק שלישי הופך בתנועה הבאה, שם היא משרתת פונקציה אחרת או מעוררת תגובה רגשית אחרת. מקבילות וטרנספורמציה דרמטיים כאלה לא רק קושרים בין החלקים החיצוניים של הסימפוניה אלא מעצבים את תוכן ומיקוד היצירה כולה. תזמור העבודה של מאהלר הוא רזרבי, תוך שימוש בכלי מיתר ונבל בלבד בכדי להעצים את הליריקה של המוסיקה ולהעניק לה איכות דמוית סרנדה. השימוש בצורת שלטון ABA, הוא הפשטות עצמה. הרמוניות פנימיות עדינות והתקדמות הרמונית תכופה לתנועה קצרה כל כך, ומוסיפה לאופי האימפולסיבי של המוסיקה, הרמוניות אימפרסיוניסטיות כמו השישית הנפוליטנית מתפקדות כאמצעי לעבור למפתח מרוחק.
מאהלר משתמש בטונים מתמשכים חופפים בקטעי מעבר, אשר צופים את השימוש בהם בגיליון האופ שלהם דאס ליד פון דר ארדה. האווירה הדומה לזרם אדג'יטו מתחילה בהרמוניות מעורפלות שמעניקות תחושה של חוסר משקל, ומסתיימת בהשעיה ארוכה של אקורדים מתמשכים שהתקדמו לאט לאט לסגירה ויוצרים תחושה של זמן אינסופי. האם ייתכן שהירידות הנוסטלגיות הרגעיות של תנועת הסרצו גרמו לרגשות הרכים הללו? אף על פי שהם אינם חולקים חומר מוזיקלי, לפחדים כך ולאדג'יטו יש מערכת יחסים מושגית, כשהם למעשה משוחחים זה עם זה, הן במצב הרוח והן בתוכן המוסיקלי. מערכת יחסים זו תואמת את התפתחותה המתקדמת של הסימפוניה, מצער וכעס עמוק דרך סלידה עם עולם חסר טעם של חיי היומיום, ועד הופעתה של אהבת האדם הגורמת לאושר גדול ובכך לפתור את הסכסוך הפנימי איתו התחילה העבודה.

פרשנויות רבות לתנועה זו התמקדו במקדש הראשי ובאורך התנועה. אם התנועה נלקחת בקצב איטי להחריד, היא יכולה להישמע כמו דחיקה, שלא תואמת את ההצעה כי מאהלר התכוון שהיא תהיה ביטוי לאהבתו לעלמה, אחרים רואים בתנועה כיוון שחרור חרדה. שפיכת כאב האהבה שניתן לבטא בצורה הטובה ביותר בקצב איטי מאוד. חלק מהבעיה נובע מכותרת התנועה עצמה, אדג'יטו, שניתן לקרוא כציון מקדש. ככזה, הקצב יהיה קצת יותר מהיר מאדג'יו, אבל איטי יותר מאשר לומר, מידרו. ובכך ביסס את הטענה להימנעות מקצב איטי מאוד, מאהלר אכן סיפק כותרות לתנועות מהסימפוניות שפורסמו, למעשה, התנועה המתנהלת נקראת scherzo, אך במקרים כאלה ואחרים, כותרות אלה קשורות לצורת התנועה, ולא לקצב שלה. עם זאת, רחוק מלהיות בטוח מה התכוון מהלר להעביר באמצעות מונח מוזיקלי זה המזוהה בדרך כלל עם קצב, שכן הוא גם מייעד סימון קצב בתחילת התנועה, Sehr Langsam. נראה שזה סותר את כותרת התנועה אם היא מתפרשת כיוון טמפו.
מאהלר נותן גם את הגמר של הסימפוניה התשיעית, תואר, אדג'יו, אך מציב מיד לאחר מכן סימון קצב זהה. Sehr langsam und noch zurückhaltend, איטי מאוד וקצת מהסס. מכיוון שלא סביר שמאהלר ראה גם את אדג'יו וגם את אדג'יטו, כמי שמייעד את אותו מקדש, הייתה לו כנראה סיבה נוספת להשתמש במונחים אלה ככותרות לתנועותיהם. זה היה צריך להיות דבר שבשגרה בסוף המאה ה -19 להתייחס לתנועה האיטית של סימפוניה כתנועה אדג'יו, על ידי שימוש בגרסה הזעירה של אדג'יו, אדג'יטו מאהלר יכול בהחלט היה מתכוון להתייחס לקצרה שלה, בהשוואה ל למשל, תנועות Adagio הארוכות יותר בסימפוניות של ברוקנר. למעשה, הוצע כי מאהלר עושה כבוד לתנועות האדאג'יו המרהיבות של ברוקנר, על ידי הצבת המילה הזו בתחילת גמר הסימפוניות התשיעיות. יכול להיות שלמהלר היו כוונות דומות ביחס לתנועה האיטית של הסימפוניה החמישית, בין אם עשה זאת ובין אם לאו, התנועות הרביעיות שכותרתן אינן ייעוד לקצב, ואין לראות בהן ראיה לכך שהקצב העיקרי של התנועה צריך להיות מהיר מזה מסומן על ידי מאהלר, Sehr Langsam.

האבובים והצ'לו פותחים את התנועה ברכות עם הרמוניות פתוחות מתמשכות, שעליהם מנגן הנבל רצף רוח של ארפגגיונות נופלות בעדינות, הם יוצרים עמימות טונאלית ומעוררים את התחושה של צף על ענן מתנשא.
בקצב נינוח איטי, הנושא המרכזי החופף לסגירת הארפגיות הנבל היורדות נע בכיוון ההפוך, נוצר בעצמו ומנוגד למה שקדם לו, ומתחיל בקצב של שלושה תווים שעולים בשלבים באופן המניע. של געגוע, הנושא הסנטימנטלי הרך הזה מנוגן ברכות, ללא היסוס בכינורות הראשונים, בניגוד לצורה הרגילה של מניע הגעגוע, את המנגנון השלוש-תו אינו מלווה בקפיצה אינטרוואלית כלפי מעלה, אלא בחזרה על התו העליון שלו, שאז עולה בשנייה גדולה. צורת המניע השייכת כאן מתייחסת לשימוש בו כנושא המרכזי של השיר השני או Kindertotenlieder, שם הוא נשמע עצוב יותר מאשר מרומם.

הנושא המרכזי של Ich bin der Welt מתחיל גם בגרסה של המניע הזה, אם כי באופן לא סדיר יותר, ומעורר רגשות האופייניים יותר לנושא האדגיטו.

הנה פתיחת התנועה והנושא המרכזי שלה.

חמשת התווים הנמכרים ממניע הגעגוע הופכים למרכיב העיקרי של הנושא המרכזי ועוברים מספר תמורות, צלילים מתמשכים וחולפים ומיתרים פנימיים פיסוק פיציקטו במיתרים תחתונים, וארפגיות נבל מספקות מרכיב לאורך חלק גדול מהקטע הראשון. צ'לו תופסים את נושא הנגינה ובאופן רחב יותר.

כאשר הנושא מפתח גוונים מעבירים וכינורות חולפות ונפילות של שניות מינוריות, השאיל מגע של פתוס לליריקה המרירה שלה. לאחר קצב שלם, צ'לו מוסיפים במקצב מנוקד מקוצץ על שליש עולה, שמרמז על המניע של חפות ילדות.

חזרה על הנושאים העיקריים שקדמה להם מעבר קומפקטי להפליא עם שכבות של גוונים מתמשכים ברצף עולה באופן המרמז אך שונה במקצת מאמצעי הפתיחה. כינורות ראשונים נכנסים בשקט, כמעט נמסים לתוך הנושא על קצב מנוקד נופל מנוקד על ידי רבע תווים על הלב. עד מהרה המוסיקה נלהבת יותר, מאהלר מרחיב קטע מהנושא, המורכב משנייה מינורית עולה, זינוק כלפי מעלה על ידי הרחבת מרווח הקפיצה באותה חזרות רציפות כשהקצב דוחף קדימה לשיא.
בביטוי פתק שמיני ארוך ויורד שהופך לאסרטיבי יותר ומשנה את המפתח עם נפילתו. המוסיקה מגיעה לשיאה, קפיצת אוקטבה פתאומית לאקורד F מז'ורי מתמשך עם A גבוהה היא התו העליון שמתוכו ארפגגיונות יורדות ומיתרים כנגד ארפגיות נבל עולה עולה ברגע חולף של תשוקה.

כאשר השיא שוכך והכינורות נופלים מגובהם גבוה יותר, אז הנושא המרכזי, קטע א 'מסתיים בשנייה העולה שנותרה מושעה, כנגד אותם ארפגיות נבל איתן התחילה התנועה. החלק האמצעי B מתחיל עם נושא חדש ואסרטיבי יותר בכינורות הראשונים המנוגנים בלהט במקדש חולף יותר. התקפות דוחפות על אקורדים מתמשכים ומיתרים נמוכים מוסיפות כוח לעוצמה הרגשית האגרסיבית יותר הזו.
בהתבסס על הדמות הקטנה דמוית הקשת במרווח השלישי, אותה מנגנים הצ'לו לפני שהתחיל הנושא הראשון במהלך קטע A, נושא חדש זה כולל גם את השיר המנועי בן ארבע התווים למילים. Der Tag ist schön, היום יפה בסיום השיר הרביעי של Kindertotenlieder. מאהלר אולי התכוון להתייחסות מוזיקלית זו להעביר את תקוותו ליום חדש, שהופך יפה לנוכחות אהובתו.
לשיא מגיעים באמצע המידה תוך כדי דחיפה כלפי מעלה אל אקורד דיסוננטי חזק המתפשט לג'י שטוח, המפתח שלתוכו מיד מתכווננת הטונאליות.

המרכך מתרכך במהירות הופך עד מהרה לרגש וחלומי יותר. מהקטע הרך הזה, מאהלר יפיק את המוסיקה לנושא הכפוף לגמר.
מניע הגעגוע הופך כעת לבולט יותר, מתנשא לגבהים גדולים לא עם מתח של תשוקה עזה, אלא כל כך בעדינות כמו ליטוף. ככל שהשיר כמו מנגינה נהיה לוהט יותר, der tag ist schön המניע מופיע שוב כשהטונאליות עוברת למפתח השמימי של מז'ור מאהלר בדרך לכינורות השמש של מז'ור מז'ור של ממלר ממשיכים להרחיב את הנושא. קטע B מגיע לסגירה עמוקה על גרסה מאורכת של געגוע המואט ומתרכך כשהוא מטפס אל D גבוהה, רק כדי להחליק על ידי אוקטבת סופר כהכנה לחידוש הנושא ב F מז'ור בכינורות שניים.
ביטוי לב ליבו של מאהלר לכמיהה לאינטימיות של אהבה נקטע אפוא בקפיצה לתהום המסמלת פחד תת מודע שמא חלומו האהוב לא יתגשם.

עם מעבר פתאומי למצב רוח מופנם יותר, הקטע A חוזר במפתח המקורי שלו, כשהנושא המרכזי מנוגן ברכות וברחבה יותר על ידי הכינורות השניים, מלווה שוב בארפגגי נבל.
בהליך יוצא דופן ביותר, לא מגיעים לקצב אחד עד שהנושא יהיה באמצע הקורס. עם זאת המעבר הוא חלק מכיוון שמהלר מנגן את הגרסה המוארכת של הנושאים בחלק הראשון תוך שמירה על הקצב הקודם מעט מהיר יותר. צ'לו מרחיבים את הנושא על ביטוי דמוי קשת לקדנציה, במדידה מעולה להפליא, C מתמשכים מופיעים בכניסות חופפות העולות דרך אנסמבל המיתרים, נכנסים לחלקים שונים של הבר ועובדים בהיסוס בהדרגה עד לראשון כינור. אנחה עדינה וארוכה מובילה לחלק השני של הנושא, בעוד שהמוארך והאופטימי של הנושא עולה בכינורות השנייה כנגד נפילת פיציקטו בבסיס, מרגישים נמשכים לאט לאחור אל שלוות הפתח. תמצית זו מובילה לנושא המרכזי החלק השני הוא אחד מקטעי המעבר היפים ביותר בכל המוסיקה של מאהלר.

לאחר שהנושא ממשיך להתרחב בכינורות הראשונים, הוא פורץ לפתע בלהבות של תשוקה. שלא כמו בשיאו של קטע A הראשון, הקצב לא נלחץ קדימה, והביטוי היורד נקטע, מזנק מעלה עכשיו לאוקטבה מעל ה- A שהושגה לפני כן. אוקטבת העל A מוחזקת על ידי הכינורות הראשונים על קרשנדו תוך שימוש בכמות האפשר של החרטום, בעוד זרם תחתון של איור תו 16 במיתרים פנימיים, יורד לתוך אקורד מז'ור F, דחף כלפי מעלה על ידי תווי חסד. בטונים רחבים ומודגשים בכוח, הכינורות מתקבלים מהגבהים, ירידתם נמשכת בחוטים נמוכים ואז חוזרים חזרה לכינורות. הם נאחזים ב פורטיסימו בכל הכוח כשהם דוחפים קדימה לצעדים האחרונים. המוזיקה נופלת בהדרגה מגובהה הרב, בהתחלה בהדגשה, ואז בדחיפות רבה יותר, הם נושרים ביטויים שנמתחו במהרה עם דגש חזק על אקורד שביעי דומיננטי מושעה, אשר פותר את הטוניק בסדרה של אפנון נמס. נאחז בטון המוביל, כאילו מיואש, עד שגם הוא נופל לאקורד הטוניק שנמוג לאט לאט.

מסקנה מרגשת זו להצהרת אהבתו של מאהלר מראה שהוא מוכן לסבול את כאב רצונו בתקווה להגשמתו. השעיות ארוכות יוצרות אשליה של נצחיות המרמזת על כך שהאהבה הרצויה כל כך, עשויה בהחלט להיות נצחית. במובן זה, יכול להיות שההנחה הבסיסית שלו, הנחת היסוד הבסיסית שלו, היא ההיפך מזה שפותח קשר ותחושת הניכור והבדידות המשותפת של מאהלר מופרכת על ידי הכמיהה שלו לאהבה הדדית.


מאת ליי סמולי

אם מצאת שגיאות, אנא הודע לנו על ידי בחירת הטקסט ולחיצה Ctrl + Enter.

דוח שגיאת איות

הטקסט הבא יישלח לעורכינו: