מדריך האזנה - תנועה 2: נכטמוסיק. אלגרו moderato

תמליל

כמו הגמר, גם הפרק השני הוא פאזל בעיני מבקרים רבים, ומתמקד בתוארו של מאהלר לתנועה מוזיקת ​​לילה, פשוטו כמשמעו מוזיקת ​​לילה, או יותר מדויק, סרנדה, וההתייחסות שלו לציור Nightwatch של רמברנדט, רבים מהם מתייחסים לתנועה לנושא המשוער של הלילה.
קונסטנטין פלורוס מתאר בעיקר את התנועה כתהלוכה של שעון רפאים, שעוברת למקצבי צעדה שנשכחו מזמן ושירים עגומים לפני זמן רב. בוודאי שניתן לדמות את התנועות שמבואות עם שיחות הצופר והתשובות המסומנות ככאלה בציון לאותות של שומר לילה.
דיקון נולנד מציע שהפתיחה תזכיר את מוזיקת ​​הצופר הפסטורלית של הפרק השלישי מברליוז סימפוניה פנטסטי. וקטעי הקרן הרודפים של הפרק השלישי של הסימפוניה השלישית של מאהלר. מה שאפשר לתפוס בקלות בתנועה המוזרה אך המרתקת הזו, בזכרונותיו מעולם הפנטזיה של שירי קרן הרעם. מאהלר ממלא את מוזיקת ​​הלילה הראשונה הזו בצלילי טבע, במיוחד שירי ציפורים ופעמוני פרות, כמו גם מנגינות פופולריות קיטשיות וצעדות צבאיות, פרפרזות וציטוטים מ להתפתח ו Tamboursg'sell, מתערבב בחזונות הופמנסק המפעילים את סולם הרוחות לרפאים למריונטים.
רדליך מכפיש את החומר הנגזר הזה כחשוף ומבליג, בעוד שברפורד חושב שהתנועה ארכה מדי כלשונו, חומר נושא דקיק ומייגע. אבל מאהלר נמצא במצב רוח שובב, והשימוש בדימויים המוזיקליים שלו כחומר מקור לפרודיה תואם את מה שלדעתי הוא השקפתו הכוללת על הסימפוניה. הייתי מציע שהנושא הבסיסי של התנועה הוא הניגוד בין תמונות וולנדרנהורן השונות שקיבלו טוויסט פרדיגמטי. מהלריאני אופייני בנושאים ובמניעים מתייחס בשנינות נוקבת ובהומור שטני, באופן שאינו שונה מהפרודיה של מאהלר על גיבור שש הסימפוניות מהפרק הראשון בסרצו. למשל, המניע העיקרי של גורל האקורד דה מינור, שנשמע כה נבואי של אבדון בגמר השישי, נשמע כאן שנון לא אופייני ואף נדוש, ואילו הצעדה העזה מ- Revelge הופכת למעשה לצעדה של חיילי העץ.
צלילי ציפורים המופיעים לאחר שיחת הפתיחה ועונים, נערמים כל כך בשפע שהם יוצרים רתך של רעש חסר טעם. קניש קירות קטנים מתכווננים ברבע הזמן ולא במטר משולש הופכים במהירות לצעדה מתגלגלת, צללים כהים מאוימים לשחור במצב הרוח של פזמון מכוסה, רק כדי לפנות את מקומם לרגע קל דעת. החומר הנושאי מעוות גרוטסקית או עשוי להישמע שטותי. נראה כי אפילו כמה מנגינות הצעדה מפרגנות לעמיתיהן בפרק הראשון.
דמיון נוסף למערכת היחסים בין מקצבי הצעדה בתנועות הפתיחה של אלגרו ושרצו של השינויים הרבים השישית מושך תשומת לב, כמו חשיפת תווים שגויים, והשילוב של שירים מטופשים וצעדות חיילי צעצוע. אפילו כרומטיות יורדת לא מצליחה לעורר תחושה של משיכה כלפי מטה לתהום שאליה היא קשורה לעיתים קרובות. אבל במקום זה נשמע כמו נסיעה מהירה במגלשה בחצר בית הספר, נראה כי גובלינים מתנודדים פנימה והחוצה, לפעמים נשמעים שפירים, פעמים אחרות מרושעים. אפשר לאפיין את התנועה כפרודיה על דברים שהולכים ונפגעים בלילה, אך הדברים הם מהלריזמים המעידים על פארודיה עצמית.
אולם מאהלר מעולם לא פיקד על החומר שלו יותר מכאן, וגם התזמור שלו לא היה דמיוני יותר. מבחינה מבנית, התנועה היא קשת סימטרית לחלוטין, המכילה שתי שלשות שונות, חזרת ההקדמה מחלקת את התנועה בטוויין. השימוש או שימוש לרעה של מאהלר בעקרונות טונליים הם גם יוצאי דופן. בהתייחסו לנושא הראשון המקומר שנראה כי עולה במפתח אחד למטה במקל אחר, אדורנו מצביע על אהבתו של מאהלר לאמביוולנטיות הטונאלית, על קריאת הפתיחה ועונה לדיאלוג בין הקרניים הראשונה והשלישית, השנייה מהדהדת את הראשונה כאיכות אלפינית. כאילו המשפטים המוזיקליים האלה קופצים מפסגות הרים רחוקות. שיחת צופר הפתיחה היא במייג'ור, ואילו תשובתה במינור, מעין משכון על מוטיב הגורל האקורדי. כל ביטוי קצר מכיל אלמנטים שיופיעו שוב כחלק מהחומר התימטי הבסיסי של התנועה.

השיחה הראשונה מתחילה במרווח הרביעי האהוב של מאהלר וממשיכה לעלות על תווים של אקורד מז'ור, המזכירה את נושא ההליכה מהסימפוניה האלפינית של שטראוס. בהמשך, אותו ביטוי יתרחב לנושא הראשון של התנועה. התשובה נפתחת בדמות קצבית מנוקדת עולה ונסגרת בתופעה נופלת. לאחר שלוש הערות חוזרות ונשנות מתערבות, הן מתקשרות והן עונות ועם מקצב נתונים נופל שמזכיר את התנופה הדוחפת שמתחילה את הנושא השני של הפרק הראשון.
זוג שיחות קרניים נוספות מכיל דמויות שישמשו את הנושא של השלישייה הראשונה. כל אחד מאותות הפסאודו-צבאיים הללו מתחיל באופטימיות, את התווים הקטנים יותר יש להשמיע מעט איטי יותר מהקצב של Allegro Moderato שנקבע לקטע הפתיחה של ההקדמה.

אחרי שיחות הצופר הראשוניות, ואבוב וקלרינט מנהלים דיאלוג משובב משלהם, על שילוב של צלילי ציפורים, ושאר פקדוויות וונדר הורנסקיות, כמו שלישיות, פיגורציה, תווי רבע טריליים ודמויות יודל, מכלול מגלגל של מקצבים צולבים וטרילים מתחלפים מתחילים להצטבר לטיפוח דמוי צעדה, כלי נשיפה מעץ מצטרפים להילולה עם גרסה של מניע הריקוד של השטן, כאשר המצעד ההומוסקסואלי הזה של דמויות קצביות חסרות תיאר ממשיך לבנות בסי מז'ור, השיחה הראשונה מתגנבת בשקט פנימה , תחילה על הקרן והבסון האנגלי, ואחר כך באופן פולשני יותר על טובא, רומז מה יהפוך לנושא הראשון הראוי, בניגוד לסביבתו, והצהרת הפתיחה של קריאת הצופר שמחקה אותה מנוגנת במפתח המינורי עם שטוח E נשמע כמו תו גליל, ולא מצביע על שינוי טונאליות או כהה במצב הרוח. הטרילים, השלישיות, החוט השבור, הפיציקטו והמקצבים הדקטיליים של גריי נערמים כשנשיפות עץ נוספות נכנסות עד שמקצבי הנגד המגוונים הופכים למהומה כפוליפוניה של איור מנוגד. כשהטובה קריאה זוהרת, שוב במפתח המינור כנגד המפתח הגדול של שאר התזמורת נשמע בפעם האחרונה קרשנדו עצום, עם תוספת של טריל ארוך על הרוטו. צירוף המקצבים המפותל הזה הופך לדין קקופוני שמאיים להניע אותנו להסחת דעת. ניתן לדמות זאת לשפע של מנגינות צעדה שונות במוזיקה של צ'רלס אייבס.
על גובהו הכריז הפליז על מניע הגורל העיקרי עד מינור כנגד מגלשה כרומטית מדורגת וכלי נשיפה המסתיימים בסונים ובמיתרי בס. כאן מניע הגורל נשמע כמו קריקטורה של עצמה, גרוטסקית יותר מאשר טרגית.

ירידה כרומטית ארוכה זו מובילה ישירות לקטע A וחופפת לעליית הנושא הראשון בדוגמה נוספת לטכניקה הטלסקופית של מאהלר, הקצב של מקטע 1 זה נקבע בקצב איטי ונוח יותר מההקדמה. במצב רוח קליל, הנושא העיקרי מתחיל כהידברות דו-צדדית בין קרניים לצ'לו.

בתצורת המתאר והקצב שלה הוא מזכיר את נושא התירס הדינמי בשטראוס. עד אוילנספיגל.

התעלול האגדי הזה היה די בבית בפרודיה מוזיקלית שכזו. החל משיחת הפתיחה מההקדמה, הנושא הראשון מסתובב בקשת מושלמת, עולה על הסולם במיור מינור ויורד במיו מז'ור. בלבול בין הטונליות הגדולה והקטנה מתרחש לעיתים קרובות במהלך התנועה. הנושא הראשון מציג את עצמו כמנגינת מרץ נוחה, כשהבסיס הקצבי שלה מוקף על ידי עץ הקשת על כינורות שניים, ומזכיר את השימוש בו להתפתח. לאחר מכן פרלר מאהלר את הנושא הראשון על ידי עקוב אחריו לאחר נושא, המנוגן ברכות על ידי כינורות המהווה היפוך רטרוגרפי של הנושא הראשון ומכיל דמות קצבית המצוטטת מתוך להתפתח. אפילו השיחה והתשובה מההקדמה מופיעים בקרן הראשונה, ואילו ויולות מנגנות את הנושא הראשון.

הנה הדמות כפי שהיא מופיעה ב להתפתח.

למרות שחלק ראשון זה של החלק A משלב מצבים עיקריים ומינוריים של C ומשחק איתם משחקים הומוריסטיים, מאהלר מתקן במהרה את הבלבול הטונאלי לכאורה על ידי שינוי המפתח להתפתח מקצב קליל נשמע ברכות ועדינות כל כך בחברים הכי פחות מעודנים בתזמורת הקונטרבסון ובס מיתרים כנגד קצב ההקשקה שנשמע קודם לכן מאחורי נושא הצעדה והכינורות השנייה שמנגנים כעת על ידי הקרן השנייה על ידי לחישה של קצב הצעדה הזה, ממלר ממיר את הלחימה הרגילה שלו. דמות, כמו באחד משיריו הצבאיים הראשונים של מאהלר זו שטרסבורג על דר שנץ למשחקיות מטומטמת, אולי לתת להם לשירים סאב-טקסט נגד מלחמה ברוח הומוריסטית.
מקור עוד יותר קשור לצעדה זו הוא בן דודו הזעיר מהתנועה הראשונה שהוצגה כנושא השני להקדמתה. טימפני דופק את הקצב המנוקד בן שלוש הצמתים בסוף הפזמון, מה שגורם לנו לטלטלה. האם הפרעה פתאומית ועוצמתית זו על מקצב מנוקד יכולה להתאים לחקות את קצב הפתיחה המנוקד של הנושא השני של הפרק הראשון? צעדה קטנה אליהם ואז עוברת לבסיס עם המקצב הקשה שמנגנים קרניים וכינורות פיציקטו. הוא משמש כמעבר גשר לחזרתו של הנושא העיקרי.

כעת מנגינת הצעדה העיקרית במיתרים העליונים מוגדרת בחיקוי קנוני עם מיתרים נמוכים ואז קרניים, והיא מלווה בציור המחווה של ההקדמה. מאהלר משפר את נושא הצעדה עם אקורדים תואמים ותווי חסד אקורדיים, והדגש הנוסף על אופטימיזציה. מיתרים נמוכים מנגנים את שיחת המענה של ההקדמה יש נושא נגדי לחלק השני של הנושא המרכזי, אותו מנגנים בכינורות. בס מיתרי סולו מציין בשקט את מנגינת הצעדה הקטנה שניגנה קודם לכן ויולה סולו עוקבת אחר מקצב הכלב הנופל הפותח את הנושא השני של הפרק הראשון. זה חוזר על עצמו בבס למקצב הקצב של מרץ, המנוגן קלות על הטימפני.

צ'לו במרשם הגבוה שלהם מתחילים את השלישייה הראשונה, קטע B עם נושא לירי חלומי במיג'ור שטוח. בהתחלה זה נשמע כמו ואלס, אם כי נקבע בזמן משותף, בגלל הנלווה אליו אום פאה פאה מקצבים והקרניים. נושא פסאודו ואלס חדש זה מזכיר את המוזיקה המוקדמת של מאהלר ואת הפשטות והקסם שלה. הוא מרחיב ביטוי עולה רפסודי מהנושא השלישי של הפרק הראשון, המתייחס בכך לנושא העלמה של הסימפוניה השישית. ככל שנושא זה ממשיך בכינורות, כלי נשיפה מעץ נכנסים לדמות צועדת שמזכירה צעדת פאן מהסימפוניה השלישית. הקירות המנוגדים הללו ונושאי הצעדה קשורים זה לזה עד כדי כך שהם הופכים למעשה למנגינה אחת כשהמוזיקה מגיעה לקצב מלא. לפיכך, האם מאהלר משלב את קירות המוזיקה הפופולרית האהובה עליו וצועד? לאחר שהתיישבנו בנוחות בקצב מדוד יותר. המנגינה הקטנה של מארס משולבת עם נושא מלחמות הצ'לו, הראשונה הופכת את השנייה למארס מן המניין, שבו מקצבים מנוקדים קשורים בשפע הומו. ככל שצעדה זו ממשיך מיליטייר, הוא מתחיל להישמע כמו צעדת הפאן מתוך הסימפוניות השלישית הראשונה, עם רמז לנושא המרכזי מסיום הגמר של הסימפוניה השישית, כאשר החליליות והאבובים מנגנות את הצעדה השנייה.

הצעדה מצעדת דרך התפתחות מורחבת, במהלכה כוחות תזמורת צומחים לעוצמה מלאה, מעוטרים בטרילים על רביעיות נופלות חוזרות ונשנות ועל הטימפנים. האבובים יוצרים דמות של סיבוב מתוך מקצב ההקשה שהושמע קודם לכן, קלרינטות ובסונים בצעדה כמו אקסל שנלקח מהנושא השני של הצגת הפרק הראשון. עד מהרה הצעדה מתפוגגת כשהתזמורת מזווגת שני צ'לו ובסון יחיד. חזרה קצרה על ההקדמה אפשרויות קריאות ותשובות עוקבות אחר כך במיור מינור, מלווה כעת בפעמוני פרות רחוקים ככל שהשיחה והתשובה נמשכים הם מקבלים מאפיינים של הצעדה הקודמת, שתיים מהן קרניים מוסיפות רמז לחלק השני של הנושא הראשון כנגד נושא הדלפק של צ'לו מבוסס על התשובה המקורית. מיתרי בס מחזירים את דמות הצעדה של Revelge שהם הציגו בתחילה כחלק השני של הנושא הראשון. באופן דמוי רונדו, הנושא הראשון חוזר בשקט בקרניים כדי להתחיל בהצגה מקוצרת של קטע A, עם מקצבי שלשות משולשות מההקדמה במיתרים נמוכים, מעוטרים על ידי מורטון, ומבליחים מדי פעם של קצב הקשה במיתרים העליונים. הנושאים שחלקם השני דמוי צעדה חוזר בכינורות ראשונים, ולסיום הנושא הראשון, התזמורת מתמעטת עד מיתרי הבס על שילוב של מוטיב הקריאה והתשובה. כאשר המפתח משתנה לפור מינור, השלישייה השנייה מתחילה בריצוף רב-אוקטבה של נבל, וכינורות שניים כנגד האוקטבה C המתמשכת בכינורות ראשונים, מעוטרים בטרילי סיבוב. צלילים מנצנצים ומנפנפים אלה מייצרים אווירה מפחידה, נזכרים בקטעים בפרק הראשון של הסימפוניה השלישית, ואת רוחות החליל הרביעי והאבובים ברכות ומשמיעים גרסה חדשה של הנושא המרכזי בהמסת שלישים, ואז שישית. וריאציה נושאית זו היא בעלת איכות אור צוענית טובה בחוף, והיא הופכת למנגינת צעדה קלה כאשר קרניים נכנסות עם מקצב ההקשה. כמה מדדים מאוחרים יותר קלרינטים מוסיפים שילוב של שליש מההקדמה, וצפו לחזרתם של שפע מקצבי הצעדה הנגדיים שבאמצעותם היא הסתיימה, כאשר הטריליות ושלישיית הטריל מתחילים להשתלט עליהם, ומשאירים את השלישייה מכוונת מאחור. אלמנטים אחרים של ההקדמה מופיעים כעת במיור מינור, ונבנים באותו אופן כפי שקודם לכן התייחסו לנושא הראשון, והפעם הטרומבונים מוסיפים את התווים העולים של הנושא הראשון, לשפע הגובר של מקצבים מנוגדים. כאשר המפגש הקצבי הזה הופך להיות נסער ביותר, הוא מתפרץ על אקורד מז'ור רב עוצמה לתזמורת מלאה עם ארפגגי נבל עולה. אבל חצוצרה וטובה מקלקלים את התפרצות המקהלה העליזה הזו בכך שהם מנגנים את מניע הפחם העולה מהנושא הראשון במפתח מינור, כאילו לא הבחינו ששאר התזמורת מחזיקה באקורד מרכזי. כמובן, לפני שהם עושים זאת, חצוצרה וטרומבון מושתקים, כמו גם כינור סולו, כבר ניגנו את הביטוי הזה במינור, כפי שנעשה במהלך הצטברות התזמורת קודם לכן. אבל אז שיחק בפורטיסימו בשיאו של קרשנדו, מה שגורם לנו להתכווץ על הדיסוננס שלו, הרבה יותר. אם היה ספק בכוונותיו ההומוריסטיות של מאהלר כאן, היה עליהן להיפטר מהקטע הזה. שאר התזמורת נכנסת למצב מינורי על ידי הפיכתו לאקורד C למיגור למינור, כמה פעימות מאוחרות מדי בכדי למנוע את האסון שמהב בין מה שהיה עשוי להיות שיא מופלא, ובכך לעשות לעג מתוך מוטיב גורל אקורדי. הסולם הכרומטי היורד הארוך שסיים את ההקדמה מהבהב כעת כלפי מטה בחוטים במבוכה ברורה. מאהלר ישחזר מצב דומה בסיום הנושא הראשון של הגמר, שם אקורד סורר עובר על רתחה מפוארת של אותות צבאיים לפני שהוא מגיע לשיאו.

הופרע לפני שהוא מסיים השלישייה השנייה ממשיכה כלי נשיפה ועץ צ'לו ברשומות הגבוהות שלהם מנגנים עם הנושא שלה בסגנון מאיר מקצף. כנגד קצב הקשה בקרניים ובאותות קרניים וקלרינות דמויי קעקוע. מאהלר מורה שהכפיל קורא, מנגן את המנגינה הצועדת, ילדה צווחנית כדי לשפר את אופיו הספקטרלי. הקלרינט הראשון מתערב בשחצנות מטח שלישית של דמות שלישית מההקדמה, מעביר את הנושא ומשאיר אחריו רק את מקצב ההקשה והווריאנט של הנושא, עם דמות תור בבס, בקלרינות ובבסונים. שתי מריטות על הלב כנגד טריליוני הכינורות הקיימים מחזירות את מנגינת הצעדה של הנושא הראשון, קטע שני במחרוזות נמוכות, קטעי מבוא, איור מחווה וריצודים קצרים של טרמלוס נבל מעניקים למוזיקה אופי מזויף.

לפתע, החצוצרה מנקה את האוויר עם איתות צבאי חזק על דמות קצבית מנוקדת עולה, המהפכת את הנושא השני מהפרק הראשון, המנוגנת באסרטיביות על שלישיית מז'ור. ואבוב עונה בנחת באותה דמות קצובה מנוקדת, אך במשטח B, כאילו מנסה לחקות את רצף השיחה והתשובה של ההקדמה, אך רק מצליח להישמע כמו הד זעום. ואז מתרחבת החצוצרה על פחם בשלושת התווים החוזרים ונשנים של התשובה, בכלל לא ביישניים כמו האבוב, קלרינט, שמחקה ביהירות את קריאת החצוצרה הקודמת, שנלקחת על ידי חליל, כדי להכניס את חזרתה של קטע.

הכל כיף גדול. אפשר לדמיין את החיוך על פניו של מאהלר כשכתב את קטע המעבר השנון והמרושע הזה. וכך הנושא הראשון חוזר על העליונה ונכנס לתזמורת כולה. ההתרגשות שלה גורפת הצידה את היומרות השטניות של החלק הקודם, ושופרות מגדירות גרסה עולה של מקצב מרשל, הקליפ הבתית הקצבית, כנגד החלק העולה של הנושא, על רקע הנושאים העיקריים היורדים, בלי הרבה הערות, קצת צועד את האופנה מהשיחות והמענה בהקדמות בקרניים ובמיתרים, ומדגיש גם את האצבע המקצב המנוקד של מרשל, וכמו הנושא הראשון, שמתחיל ברביעי עולה. שוב, המוסיקה נזכרת בצעדת הפאן של הסימפוניה השלישית עם השער הקליל והטיפול שלה. כינורות מוסיפים בהתלהבות וריאציה של הנושא הראשון המדגיש את הקצב האחרון של כל מידה ועובר ממינור למיג'ור. לחן הצעדה הפשוט שהיווה את החלק השני של הנושא הראשון חוזר גם הוא נאמר בשקט כמו קודם במיתרים נמוכים, מלווה במניע התשובה בכינורות. בערך באותה שעה הביטוי הנופל מהחלק הראשון של הנושא המרכזי מופיע בקרניים, מעוטר מדי פעם בקצב ההקשה. אנו מרימים את המוזיקה מצעדת הפאן כמו מחרוזת העוקבת אחר חזרת קטע A.

מקצב הקשה זה מותיר רושם אחר בכל כלי שמנגן בו, חצוצרות גורמות לו להישמע כמו איתות צבאי, נבלנים כמו פיליגרן נוצץ, כינורות כמו צמידות שלד. עד מהרה שילוב שלישיית המבוא משלב את כל האלמנטים התימטיים והקצביים הללו כדי להיזכר בתהלוכה הקטנה מקטע A הראשון. כמו בעבר, המצעד הדפוק הזה דוהה ונופל לבסיס כדי להחזיר את המוזיקה של קטע השלישייה הראשון במיג'ור שטוח עם בלבולו במקצבי מארס ווואלס. הפעם מקצב ההקשה נותר לזמן מה ונשיפות עץ מנגנות נושא נגד המבוסס על נושא עקרון A קטעים. ככל שכוחות התזמורת מתגברים, נושא השלישייה מתרחב במיתרים, עם הנושא הנגדי וכלי הנשיפה שלו, מה שמוביל לקצב קבוע מלא. טופח על ידי הטימפנים, מחקה את פעולת הצעדה. כלי נשיפה מעץ נכנסים ברכות, עם אותה מנגינת צעדה קטנה שהושמעה קודם לכן הדומה הן לצעדת הפאן של הסימפוניה השלישית והן לנושא המרכזי של הגמר השישי. שילוב כה מוזר, ובכל זאת זהו ההשתוללות הגבוהה של פאן אליה הצעדה הנידונה של השישית נכנעת, בקרוב המשולש, והגלוקנספיל הצטרפו לתהלוכה מקצבי הנגד הופכים מורכבים יותר ויותר, עם תוספת של טרילי טימפני וגרסת התור. של הברז והקצב. שוב, מוזיקת ​​הצעדה הקלילה מתה לאט לאט, ונשארה לבדה קרן מושתקת נשמעת את התשובה, שמכניסה עוד מרץ, זו מתוך החלק השני של קבוצת הנושא הראשונה. עכשיו במישור E יחסית של מינור C המקורי.
מקצבים מנוקדים של קליפ בבס מוצבים זה לצד זה נגד מקצבים מנוקדים של אלגאטו בכלי נשיפה וכינורות. שוב, מאהלר מבלבל בשנינות צעדה וריקוד, וגורם לאחד להישמע כמו וריאציה של השני. כמו בעבר מודגש מקצב איפור מקצב מנוקד. החלק מסתיים במשחק הדמיון בין קרן אנגלית לבסונים, בו דריכת הצעדה של החלק השני של הנושא הראשון מוגדרת כנגד מקצב ההקשה. הקטע הבא שלנו מתחיל מנושא הצעדה של קטע B שמוביל להחזרת סימני קטעי A.

הקודה הבאה היא לא יותר מגרסה מקוצרת של ההקדמה, שמתחילה לא בקריאה של מה שהתשובה בצופר הראשון, בקלרינט הבס ובחלילית מנגנים את השיחה השנייה בשטרטו. ואז פסלון השלישייה מתחיל בטרילים ובמקצב הקשה באבובים. והכל מצטבר באותה צורה כמו בתחילת התנועה ועובר בדאגה לעבר הנושא הראשון של קטעי א '. אולם הפעם השיחה הראשונה לעולם לא מופיעה שוב. חצוצרות נותרות בלעדיה. כאשר הם מכניסים את הדולר הוא מניע שלי או גורל כנגד זרם ארוך של שלישות פיציקטו יורדות שיוצר הרמוניה חלולה נגד C הנמוך המוחזק על ידי צ'לים ובסים. כאשר הצ'לו משתלטים על השלישייה היורדת מהכינורות בפיציקטו הם יורדים ל C נמוכה עם חבטה למשיכות מצלתיות רכות עם מלווה טאם טאם לנקות את האוויר, מזכירים את הדרך בה מסתיימת תנועת הסרפוזה השנייה של הסימפוניה. אבל מאהלר מוסיף נגיעה אחרונה, ומרטט את G הטבעי בנבל על הנבל שגרם להישמע מהדהד יותר על ידי הכפלתו עם G גבוה של צלליות על צ'לו. עם הפינג המהדהד הזה, שנשמע כמו פעמון קטן, עולם החלומות הפנטסטי של ליל המוזיקה 1 נעלם.


מאת ליי סמולי

אם מצאת שגיאות, אנא הודע לנו על ידי בחירת הטקסט ולחיצה Ctrl + Enter.

דוח שגיאת איות

הטקסט הבא יישלח לעורכינו: