מדריך האזנה - תנועה 2: Andante moderato

תמליל

ניכר מלכתחילה כי קריקטורת תנועת הסרצו היא צעדת התנועה הראשונה. אבל באופן דרמטי זה הרבה מעבר לכך, מפיסטופלים וחיקוי של חוצפה וגבורה, שבמהלך החלק של פיתוח התנועות הראשונות הופך להיות מוקד הסרצו, אם לא, את סיבתו. הצעדה ההרואית של התנועה הראשונה נעשית נשמעת מביכה ומעוותת על ידי העברת הלחץ למצב בלתי אפשרי והחזרת המונה מדף הזמן מרבע שעה לזמן משולש. במהלך תנועות השרצו לשלישייה, פעימות הצעדה המעוותות הזו מעוותות עוד יותר, מתייחסות אליה כאל מוזיקת ​​ריקוד המעלה תמונה של חתונה טהורה של מפיסטופלס סביב הבמה, כשהוא מסמן את נשיאתו הגאה של הגיבור, מקצבים מנוקדים, שקופיות גרוטסקיות של אוקטבה סופר. והפליז והמניע של ריקוד השטן, שכולם מייצגים את הגיבורים השדים הפנימיים חוזרים לכאן כאלמנטים עיקריים. הוא מתוקן, עיוותים גובלינסק וטלטולים מפחידים בפליז, בשילוב עם חסד מהבהב של דמויות וטריקים שטניים בנשיפות עץ כדי לעורר תמונה שטנית של החלק התחתון של דמות הגיבורים, קודא האסון הנבואה. הניגוד בין הצעדה האכזרית המעוותת של הקטעים המפוחדים ואז למוזיקת ​​הריקוקו הרפואית של השלישיות נעשית עגומה עוד יותר על ידי הטונים הדולטים של מניע הגורל האקורדי. יש שכינו את תנועת מחול המוות, בעקבות ההצעה כמעט בזיכרונות, שלמרות הקיץ המאושר יחסית בין 1903 ל -1904, כאשר נכתבה הסימפוניה, מאהלר נצרך על ידי מחשבות על מוות, אך עם זאת ההשפעה המיידית של המוסיקה. שעולה מהרהוריו הקודרים אינו מפחיד או מחריד. מפיסטופלס אינו צריך להפחיד את הערמתו כדי להביס אותו, הוא רק צריך להראות לו שכוחו וגבורתו הם תנוחה אבסורדית בלבד. אז בתנועה זו, אפשר לדמיין את סוכן השטן החכם מתנודד ומתחבט על הבמה כשהוא מסמן את הגיבור בגבורתו שלו. סצנה שרדליך מדמה למופע בובות חצי ירח. הזווית של גבריאל התייחסה לגרגווילים המשתוללים בפינות חשוכות ספוגי אווירה עכורה, אפילו הדהוד של התמימות האבודה שהופעל במהלך מעברי גשר המקורות של התנועה הראשונה כאיכות פיקארסקית כשעלו אותה בשלישייה הראשונה.
מבחינה פסיכולוגית, צירוף שתי התנועות הראשונות מדגים תחושה חדה של הבנה עצמית ותפיסת עומק, ברמה הרעיונית, הסרצו מייצג תגובה ניהיליסטית להיבטים החיוביים והיצירתיים של חיי האדם. שני קטעי השלישייה עומדים בניגוד ניכר למוזיקת ​​הסרצו המפחידה, אולם החומר המוסיקלי שלהם נשאב מהאחרון, אם כי נטול קארי גרוטסקי ספקטרלי וסרקזם נושך. במקום זאת, התלהבותם של השלישייה בעדינות ובחסד ההידנסקי, גם הקריקטורה של מפיסטופלס של פאוסט עוברת תפנית אחרת. מה שהיה חיקוי גס ומרעיל בגזרת הסרצו הופך לפרודיה מגונה והשלישייה. פאוסט נמסיס פולט את תחושת הגאווה שלו, בכך שהוא הופך אותה לשפויה, מתרוצצת ומתחזקת למאמציו של בעל נוח איטי עדין. רחוק מלהיות ריקוד כפרי פשוט, בעל האדמות הזה מעוצב מקלישאות מוזיקליות, הגובלות בקיטש, מעוותות על ידי ספינות מטר רבות, ומבטאים חזקים על אופטימיזם ומופרעים מדי פעם על ידי טיסות מהודרות קצרות, שנועדו בבירור ללעג.

בשונה מסרזו הסימפוניה החמישית המשתמשת גם במוזיקת ​​ריקודים ככלי לחיקוי. שום קירות לא מופיעים בסרזו של השישי. כמה פרשנים רואים בשלישייה זיכרון לשלום ולתמימות חיי הילדות והארץ, המושפעים ממנגינות עממיות פשוטות באווירה נינוחה ונעימה יחסית, אך כפי שמציין נכון מוסקו קרנר, אלמנטים אלה מטופלים באכזריות, מדויקת למדי. , אפקטיבי. הציניות של הפרודיה של מאהלר אינה ניכרת פחות בשלישייה מאשר בסרצו, אלמה טענה כי בשלישייה בעלינו מחקה את משחק הסוס הנמרץ של ילדיהם, בשפת האגם החולית של בית הקיץ שלהם. היא גם חשבה שהתנועה מסתיימת במצגת אבדון מפחידה, כלשונה, באופן מבשר רעות, הקולות הילדותיים הופכים לטרגיים יותר ויותר, ובסוף מתים בלחש, אך דיקון נולנד מציע בצדק שדברים מדאיגים יותר מאשר ילדים במשחק נראים באים לאור בסרזו זה, אפשר לזהות איכות ילדית בשלישיית המוזיקה, במיוחד בהבנתה המימטית. פלורוס מדמה את נושא האבוב של השלישייה לנושא אותו מגלמים האבוב ד'אמור והאבוב במדור שרזו מתוך סימפוניה דומסטיקה של שטראוס, שפורסם במרץ 19 104, ממש לפני הקיץ במהלכו השלים מאהלר את השישי. סִימפוֹנִיָה. שטראוס הזכה בתחילה את המדור Elternglück, klindiche Spiele, משחק ילדותי אושר הורי. עם זאת, השישי רציני מכדי לעבוד בכדי לזלול את משמעותו בהשוואה כזו, לסרזו אין עניין של צחוק, אפילו לחיקוי המטורף שלה יש השלכות איומות. למעשה, כאשר בתו של מאהלר מארי נפטרה שנים ספורות לאחר סיום הסימפוניה, הרוגע יזכור את חששותיה שגם השישית וגם קינדרטוטנלידר, ששלושה שירים מהם נכתבו בערך באותה תקופה כמו הסימפוניה, היו נבואיים לטרגדיה הנוראה הזו. . היא ככל הנראה הזהירה את מאהלר כי על ידי כתיבת עבודות אלה הוא היה מפתה את הגורל. מאהלר היה חד משמעי אם למקם את הסרצו במיקום שני או שלישי בסימפוניה, אם כי במהדורה הראשונה שפורסמה הוצג הדגם השני של שרצו בביצוע תנועת אנדנטה לפני שהסרזו בפרמייר נתן מהות ב- 27 במאי 1906, ומסר הוראות מפורשות ל המו"ל שלו לשנות את סדר התנועות האמצעיות בציון. בהופעתו האחרונה של השישי, שנערך בינואר 1908, ייתכן שמהלר שוב שינה את דעתו וחזר לסדר המקורי. רק מבקר אחד מכתב העת וינה ציין את השינוי, בעוד שחמישה אחרים ציינו כי הצו המתוקן נשמר. אז מה קרה בפועל? דונלד מיטשל משער שייתכן שמהלר התנסה בהזמנה המקורית במהלך החזרה הסופית לקראת הבכורה, שמשמשת לעיתים קרובות כבסיס לביקורת מצד מבקרים שאינם ממש משתתפים בהופעה. כדי להוסיף לבלבול, אלמה ככל הנראה יעצה למנגלברג למקם את השרצו במקום השני, דונלד מיטשל מציע כי כל אחת מהגרסאות יכולה להיות תקפה וייתכן שזכתה לברכתו של מאהלר. עם זאת, הערך של פירוק תנועות מהירות מדי בתנועה איטית עולה על היעילות של הצבת תנועת הסרזו מיד לאחר התנועה שהיא מפרדת את הראשונה. עם זאת, יש פרשנים שמציעים שהפרק הטרגי של מדור הקודה של הסרצו יהווה הקדמה הולמת לגמר, וחידושו המזעזע של קטין בתחילת סבון החצאית יעשה את ההרואי מסקנה מרכזית של התנועה הראשונה. אולי זה צריך, מכיוון שזו בדיוק הסיבה לצמידה זו של הטונים, מבחינה מושגית, הסרצו אכן מנפח את מזגה ההרואי של האישה הראשונה על ידי פרודיה. יתר על כן, הצבת תנועת אנדנטה רכה לב בין שרצו לגמר מציעה הפוגה מהסכסוך המוצג בתנועות אלה. המקדש העיקרי לסרצו היה גם נושא למחלוקת רבה, מנצחים רבים המדגישים את חשיבות הכותרת שרצו בוחרים בקצב מהיר, ובכך יוצרים ניגוד בולט יותר עם התנועה הראשונה. בכך הם מתעלמים לחלוטין מסימון הקצב הראשוני של מאהלר ווטיג, שקורא לרשימות המתנה שיבוטלו בקצב מהיר. כדי לחזק את הסרצ'ו פרודיה על צעדת התנועה הראשונה, המקדש הראשי של הראשון אמור להיות מקורב לזה של הסולם. כמו שקצב צעדה החל את התנועה הראשונה, כך הוא מתחיל את הסרזו מה שהיה פעימה חזקה ויציבה בשני, אולם כעת הוא מעוות גרוטסקי באחרון. הזמן המשותף לשוליים, התנועה הראשונה התחלפה למטר משולש בסרצו עם מבטאים כבדים שנכפו על כל פעימה, ובכך ביטלה את ההדגשה של המכה הראשונה, ובכך גרמה לצעדה לצלול בצורה מביכה. מיתרים מחקים את מקצב מרץ הלא מאוזן על ידי הוספת שניה מינורית עולה לכל פעימה, ובכך יוצרים מוטיב קצבי עיקרי עם מניע ליבה X, הנה זה.

חסד שציין דמות שלישית נופלת, נקרא למניע Y, שמתחיל בקצב הראשון של הבר עם מבטא חזק על התו הראשון נוסף למניע הקצבי הזה.

סטקטואים חדים מרפרפים תווי חסד וערכי תווים קצוצים מחזקים את אופייה השטני של המוסיקה. דמויות אחרות עושות זאת גם לגבי קשקשים עולים ויורדים לדוגמא שעליהם משתעשעים בקטעי השלישייה ומסתיימים בדמויות ועץ כינור.

כמו כן, אופטימיזם a לעליית תווים 32 המתייחסים לתו ה -16 הדורש העולה כלפי מעלה את התנועה הראשונה, המכונה מניע Y דמות זו תחזור גם בגמר.

נשמע גם את המניע של ריקוד השטן שכבר הופיע בתנועה הקודמת, ונשמע כעת מפחיד עוד יותר.

המצב האחרון של כבר לא נופל הוספת צלילי קסילופון דיאטונית אך כרומטית לאופיו השטני, מקשטים את האטמוספירה הספקטרלית, אפילו המעבר של המקהלה מהפרק הראשון חוזר בקרניים, מעוות בהרמוניה כך שישמע מרושע, עם גוונים ארוכים והרמוניות מופחתות ונשמע גרוטסקי כאשר שיחק עם הדחיפה כלפי מעלה 30 שניות מהמהלך הראשון.

מניע הגורל העיקרי-מינורי גורם להופעה משולבת בעדינות בתנועה ההרמונית הנעה בין טוניק לדומיננטי, עם דגש על השנייה הקטנה שבקומה העליונה, תווים חוזרים וזוגות קצביות מנוגדים לקשקשים עולים ויורדים. ואכן, כל החלק של שרזו עשוי להיחשב לריקוד של מאהלר, מק'קאל, בגווני התהילות הגרוטסקיות של ברליוז סימפוני פנטסטי, ניכרים בתזמור. עם זאת החומר המוסיקלי אינו משתלט, אלא עדין, כמעט מעודן, כמו פרודיה נוקבת גלון בסגנון ל 'בואו נקשיב לכל החלק הראשון של הסרצו.

כפי ששמענו זה עתה החלק הראשון של קטע הסרזו מסתיים באקורד שביעי B צורח. אקורד מחריד זה נזכר בזעקת המצוקה שפתחה את גמר הסימפוניות הראשון והשני.
קטע בת של הסרצו עוקב אחר המשך פיתוח החומר של החלק הראשי, אך באופן שמצפה את השלישייה במיוחד ברצף משמרות המטר. אחרי מעבר מתאם מפליז ממושך, זה נשמע קודר ומורד עוד יותר. קטע הסרצו מסתיים בהתפרצות צורחת נוספת על A, כמו לוויתן של רוח מוטרדת המגיח משרשרת ארוכה של מקצבים מנוקדים קצוצים היורדים כרומטית. פעולת הצעדה ואז מתחדשת אך מאטה בהדרגה ומתפוגגת עד שהיא נעלמת לאחר שהושמע בעדינות על ידי אבוב יחיד.

עכשיו השלישייה הראשונה מתחילה, עוברת מטרים בין 4/8 ל 3/8, עם 3/4 מדי פעם על ביטוי מאורך. הנחתן העדין האיטי הזה במול מז'ור מסומן Altväterisch. שיר ארוך בערך מיושן לאט יותר, זה מתחיל בנשיפות העץ בנושא חדש שמכיל את התווים החוזרים ונשנים של קצב הצעדה, שהופך כעת לשמינית סטקטו, כך שהגזירה ה -16 אליה מתווספת גרסה של המניע Y, אבל עכשיו איור תו ה -16. משולב עם ביטויים דקטיליים, ולהערות החוזרות הללו לייצור מלווה יש קסם וחן ​​לא אופייני. אבל המטרים המשתנים מוציאים את מוזיקת ​​הריקודים מאיזון, וגורמים לה להישמע מביכה ולא נעימה. אופטימיות ההערות החוזרות ומודגשות מדי פעם, כמו במהלך החלק של שרזו. קריקטורה זו של מוזיקת ​​ריקודים אלגנטית מופרעת לעיתים קרובות על ידי דמויות נמרצות של שש עשרה מטורפות המנוגנות במהירות רבה יותר היא מחוץ למדרגה. נראה שהם מעלים תמונה של פתיל סיור פרובוקה, כבר לא מסוגל לרסן את עצמו מלצחוק בקול רם כשהוא ממשיך את הפארודיה שלו על הטרור. לא ייעלם מעיניו כי פיסול הפיגורה הזה מורכב מהרביעיות הנופלות החוזרות במהירות, והיה לו פרודיה נוספת על התנועות הראשונות שמארס ניגן כאן בפעמיים. ואז נחמד ככל שתרצה, נושא השלישייה ממשיך ללא כוונה מהפריצה הלעגנית הזו.

עד מהרה מתחילים להופיע במיתרים אלמנטים ממדור הסרצו, הנוטלים חלק במפיסטופלס המתגרה בלעג, ומתברר כי מוזיקת ​​הריקודים של השלישייה נגזרת ממקטע הסרצו, ובכך פרודיה על פרודיה.

לתנועה כולה ההקבלה הרעיונית שלה, בתנועת המפיסטו של הסימפוניה של ליסט פאוסט, כאן כשמוסיקת הפאוסט שלהם מהפרק הראשון מוארת כך שהוא מצטמצם לדמות מצוירת, כשהוא צועד כטיפש יומרני, לאחר חדירה נוספת של פיגורציה מהירה מעופפת, הפעם נופלת לבסיס. דריכת המצעד של ההקדמה חוזרת, קרניים מקשטות את פעולת הצעדה בתווי חסד שטוחים. בחלק מהקרניים יש תווים חוזרים המושמעים כנגד אחרים בכרומטיקה יורדת. מאהלר מכוון אותם לנגן את הקטע הזה בדחיפות, כשכל אחת מהחזרות שלו על שני המוטות פוחתת מ פורטה or פורטיסימו, יוצר את האפקט של הפיהוק כאילו שמפיסטופל נראה מתעייף מההצהרה שלו עצמו.

קטע זה משמש כמעבר לחלק הבת של השלישייה הראשונה, כאשר הקצב שלו מאט כל הזמן. נושא חדש של נחיתה ו מינור F מופיע כעת מנוגן ברכות בכלי נשיפה בקצב איטי יותר כנגד הקשה על מיתרים בקליפ המנוקד הקצבי של דריכת צעדת הלהקה. נושא חדש זה מתחיל בשיעור של 30 שניות שמקורו בקטע scherzo, אך כמובן גם גרסה של המניע Y מהפרק הראשון שיחזור במהלך הצגת הגמר. כאן הוא מנגן עצים פשוט מאבד את כל הדחף הכוחני שהיה בתנועה הראשונה.
מקצבים מנוקדים מהבהבים מצמידים דמויות כרומטיות המשלבות את האיכות המרושעת של הסולם עם מראה השלד של הראשון.

ללא אזהרה, החלק של שרזו מחזיר בגסות את נושא הנחיתה החדש, השינוי הפתאומי הזה גם במצב הרוח וגם בקצב הוא די מזעזע. נראה שהנושאים של שרצו התחדשו, ונשמעו חולניים ואכזניים עוד יותר כשמנגנים אותם התזמורת המלאה לאחר חזרת פעולת הצעדה שהלכה על ידי טימפני במהלך החלק הבת של שרצו. קטע המקהלות הבולגרי נוהג בנדב על טרומבונים קונטרבסונים ובסבתות. קטע ינשוף ליבה משתלב עם נושא הסרצו ואלמנטים מהשלישייה הראשונה המבלבלת והנחתת.
הוצג על ידי התו ה -32 אופטימי ולוויתן עצום פורץ מכל התזמורת על אקורד מז'ורי והחצוצרה קובעת ביטוי עם חצאית כה נושא, ומעניק לו נשיאה הרואית שהודגשה יותר על ידי הקצבים המנוקדים של הצעדה שהושמעו בכוח. על קרניים עם פעמונים מורמים. זה הרגע היחיד והסרזו שבו נראה שפאוסט מתיימר ומתמודד בפשטות עם מפיסטופלס, מלעיג ללעג.

קטע שרזו מתפתל על דמויות נופלות מקריאת החצוצרות, ואילו חרוז הצעדה פועל בדרכו בהדרגה במהלך מעבר מוות לשלישייה השנייה בדו מז'ור.
למעשה אותו חומר מהשלישייה הראשונה מוצג בשני, אך התזמור מלא יותר. שוב, הנחתת הראשונה של הנושא נקטעת מדי פעם על ידי פיגור מטופש מהיר. הניגוד בין החסד אם הנושא הלא-מאוזן והנחת, לבין ההפרעות המעופפות הללו מערערים את מוזיקת ​​הריקוד עד שהיא מתפרצת בזעם, אך היא נרגעת במהירות ומחזירה את קור רוחה, פיתוליה של הנחתת במהלך השלישייה השנייה מתבלבלים יותר ויותר. . לפתע, הטימפני מריץ מחדש את דריכת הצעדה, קורא לעצירה של תיקיה כזו שכל מיתרי הבס עוקבים אחריהם עם תו החסד המהבהב שלהם וריאציה של קצב הצעדה, ומציגה גרסת ארגון מחדש של גשר סוער מעבר שהוביל למדור הבת של השלישייה הראשונה. הפעם מבולבל לנושא הסרצו, ונראה לא רק שקט בבית באווירה המוזרה הזו, אלא מכריח בעדינות את מוזיקת ​​השלישייה מהתמונה.

ככל שהגרסה הקלה לנושא שרצו מתחזקת, הסרצ'ו עצמו חוזר בפתאומיות גם בקצב המקורי וגם במפתח, מינורי. זהו לעג מטורף, זעם וגרוטסקי, שאינו מראה סימני דעיכה.

שוב, מכלול פליז מרושע בדו מינור מוביל להתפוצצות תזמורתית פתאומית על אקורד שביעי אימתני אך אמביוולנטי הרמוני, אשר צופה את האקורד השישי הגרמני שיתחיל את הגמר, מכיוון שאקורד זה מצטמצם בגלל האבובים בטענה שחצנית על כל הדברים, נושא הנחיתה, כאילו היה משפט אבדון. קרניים לווייתן החוצה את תו החסד סולם יורד ממעבר הגשר הקודם כאן בכרומטיקה כנגד סולם כרומטי אחר יורד, זה תוך 30 שניות, ניגן סטקטו על ידי מיתרים וחלילי לשון מרפרפים. ההתפרצות המחרידה הזו היא נבואית לטרגדיה שתבוא.

טימפני ותוף הבס חידשו בשקט את דריכת הצעדה כשהקודה מתחילה במוזיקה מהשלישייה. עכשיו נשמע מפחיד עוד יותר, בחדר כמו תפאורה. מקהלה עגומה על המניע האקורדי של הגורל נשמעת בצערות נגד צמרות השלישייה בקלרינט, אבוב וכינור סולו. באופן אופייני למהלריאני, מוזיקת ​​השלישייה מתפרקת לפרגמנטים המפוזרים סביב התזמורת. דמות הקלישאה שלה התפשטה על ידי מכשירים שונים שנפלו בהדרגה לבסיס. כאשר הקונטרבסון מנגן את הגרוטא האחרונה של מניע נושא השביל מדוע המקדש מאט לזחילה, ורק את השליש העולה והנופל של המניע הזה ניתן לשמוע בשקט ובאטיות על טימפני ובסיס המסיים את התנועה בצל המסתורין.

עם התווים הסופיים הללו, מפיסטופלס שם קץ לפרודיה השטנית הזו של אופי הרואי. בתנועה שאחריו אנו עדים לתגובתו המופנמת של הגיבור.


מאת ליי סמולי

אם מצאת שגיאות, אנא הודע לנו על ידי בחירת הטקסט ולחיצה Ctrl + Enter.

דוח שגיאת איות

הטקסט הבא יישלח לעורכינו: