אין תמונה.

תאודור פישר (1859-1934).

  • מקצוע: עורך דין, שופט ראשי, חופרת, קרייסגריץ 'נשיא, נשיא בית המשפט לצדק בג'יהלאבה.
  • קשר למאהלר: שכן בג'יהלאבה, חבר ילדות וחבר בכיתה, גם בבית הספר וגם באוניברסיטת וינה.
  • התכתבות עם מאהלר: 
  • אב: היינריך אוגוסט פישר (1827-1917).
  • אם: אנה פישר-בנישקו (1832-1897).
  • נולד: 01-11-1859 ג'יהלאבה, צ'כיה (?)
  • השכלה: בית ספר ג'יהלאבה, צ'כיה.
  • הַשׂכָּלָה: אוניברסיטת וינה, וינה, אוסטריה.
  • נישואין: כן.
  • אשתו: קתה פישר-פרייזינגר (1870-1926)
  • ילדים:?
  • נפטר: 13-10-1934 ג'יהלאבה, צ'כיה.
  • קבור: בית קברות מרכזי (רחוב זיזקובה מס '95/1866, בטלאואר גאס מספר 33) (VI - 22), עם אשתו ג'יהלאבה, צ'כיה.

פישרובה?

שכנו ילדותו של מאהלר וחברו למשחק היה בנו של היינריך פישר, מנהל מקהלת ג'יהלאבה ומנהל מוזיקלי לזמן קצר בתיאטרון המקומי. פישר הזקן היה אחד ממורי המוזיקה של מאהלר, שהדריך אותו בהרמוניה וניהל אותו בהופעות מקהלה בכנסיית סנט ג'יימס (ראה הערה 1) ובקונצרטים עירוניים. מאהלר זכר אותו בחיבה וביובל הזהב שלו כמנהל מקהלה בשנת 1908 נתן ברכות מניו יורק. בנו של פישר, תיאודור, מבוגר ממאהלר בשמונה חודשים, היה בן כיתתו בבית הספר ובאוניברסיטת וינה. תיאודור פישר חזר לג'יהלאווה כעורך דין, והיה לשופט ראשי.

הוא זכר את זיכרונותיו בפגישת זיכרון של מאהלר בתיאטרון העירוני ב- 21 במרץ 1931 (2).

תיאודור פישר, 'אוסט גוסט מאהלרס יוגנדזייט', דויטשה היימת. כרך א ' 7 (1931), עמ '264-8.

מאהלר עצמו הדגיש לעתים קרובות שמעל לכל דבר אחר, רשמי ילדות קובעים את טיבם של גברים מחוננים אמנותית. לכן זה יתרום להבנת אישיותו ודחפיו היצירתיים של מאהלר אם נתוודע טוב יותר לאווירה הרוחנית ולמערכות היחסים האנושיות בהן גדל, לרושמי הילדות המוקדמים ביותר ששורדים בתת המודע האמנותי ומשפיעים על יצירתיותו. בדצמבר השנה בו נולד גוסטב מאהלר, עברו הוריו ברנהרד ומארי מהלר לג'יהלאבה.

בשנת 265 (לימים מס '4) פירניצרגאסה (שכונה כיום זנימרגאסה), אביו בשנות ה -1860 של המאה ה -1870 ובתחילת שנות ה -3 של המאה הקודמת ניהל עסק לייצור והגשת משקאות חריפים (XNUMX). ״הקומה הראשונה בבית הייתה הבית של המשפחה הגדולה, דירה המורכבת ממטבח גדול, אולם ושני חדרים. החדר הגדול שימש בסגנון קונבנציונאלי כ'סלון 'המעוטר בריהוט סטריאוטיפי; הייתה התעודה של אביו ממוסגרת בזכוכית שמעניקה לו את החופש של ג'והלבה, מארז זכוכית עם חרסינה, כוסות וכל מיני חפצים נדירים, כוננית עם זכוכית מוארת ביצירות קלאסיות ועכשוויות שקרא גוסטב מאהלר כבר בגיל צעיר, פסנתר עליו התאמן ולמד ברגע שהחל ללמוד שיעורים.

מאהלר הלך איתי לבית הספר לג'וניור המלכותי והקיסרי על בריינרגאסה ומשנת 1869 עד 1875 לגימנסיה הגרמנית [בית ספר תיכון] בבניין שהקים ישועים מאחורי כנסיית סנט איגנטיוס. תקופת לימודים אחת הוא למד בפראג. " (4)

הסמוך למאהלרס. בבית שבבעלות סבתי (5) גר עם משפחתו הצעירה אבי שחזר לאחר לימודיו בקונסרבטוריום בפראג והיה המנהל האמנותי של חברת המקהלה הגרמנית, בהמשך מנהל המוסיקה העירונית (6) ומנהל המקהלה של שני ג'יהלאבה. כנסיות. Pimitzergasse, חצר ביתנו, היה משחק המשחק החביב על גוסטב הצעיר. היו בו סדנאות חסרות תועלת עם פינות שקטות וחשוכות רבות בהן היינו הילדים יכולים להרפתקאות ולהפחיד זה את זה. בחצר היינו משחקים 'שודדים וחיילים' ומשחקים דומים, כולם מלבד גוסטב ואחיו הצעיר האהוב ארנסט (7) אותם אמה חיובית ויתקן כראוי כשהוא לא ציית.

במשפחה שלי הייתה עוזרת ילדים, נאני. שידע המון אגדות. בשעות אחר הצהריים הגשומות כשלא הצלחנו לצאת, הקשבנו גוסטב בשקיקה לסיפורים שלה. בין הסיפורים היה, אני זוכר. Des klugenden Lied [שיר הצער], מה שעשוי להוליד את אחד היצירות הבאות של מאהלר.

כשהתבגרנו, בריכת השחייה העירונית הפכה למגרש המשחקים בו למדנו במהירות לשחות ולשוט בסירות. גוסטב מאהלר היה אורח קבוע בביתנו. החברות שלנו בבית הספר ובזמן המשחק התפתחה לידידות נעורים שנמשכה עד שנות האוניברסיטה שלנו; מאוחר יותר, אמנם, המקצועות שלנו הפרידו אותנו זה מזה.

הכישרון המוסיקלי שלו התפתח בקרוב מאוד; מילדותו הצעיר ניגן באוזן ובמיומנות מדהימה בקונצ'רטינה (8) כל מיני מנגינות ושירים ששמע מאורחים בטברנה של אביו. הוא עבר את שיעור הפסנתר הראשון שלו בגיל שש מאחד מנגני התזמורת העירונית [Stadtkapelle], אחר כך מקפלמייסטר [Franz] ויקטורין מתיאטרון ג'יהלבה, ובסופו של דבר מהמורה לפסנתר [Johannes] Brosch ...

כפסנתרן, התקדם גוסטב מאהלר עד כדי כך שהתגלה במהרה כוונדרקינד ובשנת 1870 הופיע בפסנתר בקונצרט ציבורי בתיאטרון העירוני. ה- Vcrmittlcr, שבועון בג'יהלאבה, דיווח:

ב- 13 באוקטובר 1870 התקיים קונצרט ללא מנוי שבו נער בן תשעה (9) של איש עסקים יהודי בשם מאהלר, הופיע בפומבי הראשון בפסנתר בפני קהל רב. הווירטואוז העתידי של הפסנתר זכה להצלחה רבה שהייתה לזכותו הרבה, אך יתכן שנמצא כלי טוב יותר התואם את נגינתו המשובחת. אם המורה לשעבר של האמן העולה. קפלמייסטר ויקטורין, שומע על ההצלחה אתמול, הוא יכול להרגיש מרוצה מתלמידו.

גדוד חי"ר הוצב לצמיתות בחיל המצב בג'יהלבה ואנחנו הילדים היינו תמיד שם כשהצבא צועד עם פייף ותוף, מעלים תרגילים ומנגנים מוזיקה קלילה או בהלוויות צבאיות; היינו מפיצים חיקויים ילדותיים של אותות, שכפי שגידו אדלר מציין במחקרו, עשו רושם כזה שהם צצים בשיריו וביצירות האינסטרומנטליות של מאהלר.

בטיולים משפחתיים בג'יהלאבה, בסביבות מיערות עשירות, למד מאהלר לאהוב את הטבע, אהבה שהוא נאמן לה כל חייו. לעיתים קרובות, אנו הילדים היינו לוקחים חלק כצופים בחגיגות עממיות כאשר תושבי העיר והחקלאים - בקיץ בקרחות יער, בסתיו ובחורף בפאבים המקומיים - היו מוסיקה, רוקדים ושרים. את הריקודים ניגנה להקת הקאנטרי האותנטית של ג'יהלאבה (Bauernkapelle; היא כללה שלושה כלי מיתר וקונטרבס עם קשת וידית). בין ריקודי האיכרים בולט האצ'ו באותנטיות שלו.

את הרושמים המוסיקליים שצבר מאהלר משמיעת מוסיקה עממית ושירים ניתן למצוא ביצירותיו. בפרט, נושאי הפרק השלישי של הסימפוניה הראשונה שלו נושאים קשר מובהק לסגנון הריקוד של הטשו.

בבית הספר היה מאהלר מוסחת, חסר מחשבה - אחד ממוריו בבית הספר העל יסודי כינה אותו "מאופיין" כסוף - שקוע מדי במחשבותיו והועבר מהמציאות לראות מה המורה כותב על הלוח. אף על פי שלעתים קרובות כפה את צוואתו על אחיו, אחיותיו וחבריו למשחק, טבעו התבסס על תחושת צדק עילאית שאינה יכולה לבצע ולא להעניק אי-הוגנות, והפגינה סובלנות, אנושיות והזדהות עם עוני ומצוקה; בשנים המאוחרות יותר של ילדות הוא לא יכול היה להעביר קבצן מבלי לתת נדבה. מאפיינים אלה, כל כך בולטים בנעורים, נמשכו לאורך חייו.

הערות

  • (1) בג'יהלאבה, שם שררה סובלנות דתית, זה לא נחשב לבלתי טבעי לילד יהודי לשיר בכנסייה או לשמוע שם מוזיקה. ראה עמ '. 21, הערה 3. לפי פישר, מאהלר השתתף בהופעות כנסיות של הרקוויאם של מוצרט, שבע המילים האחרונות של היידן. המשיח של בטהובן בהר הזיתים וחוטא רוסיני אך מוטר.
  • (2) בצירוף מקרים מוזר, הזיכרון המוקדם ביותר של בטהובן הוא של אדם בשם פישר, שכנו מבון הצעיר ממנו בעשר שנים (ראה OG Sonncck. בטהובן: רשמים של בני דורו. ניו יורק (G. Schirmcr Inc.) 1926. עמ '3). הטקסט של קודור פישר המוצג כאן הוא כפי שנדפס בדויטשה היימת. זה שונה בפרטים משמעותיים מהכתיבה המתועתקת ב- KBD.
  • (3) יש מחלוקת האם ברנהרד מאהלר אכן ניהל בר, אך המילה שמשמשת כאן. אושייהנק, הוא חד משמעי.
  • (4) לימודיו בבית הספר של מאהלר היו כה דלים בשנת 1871, עד שאביו העקשן שלח אותו לגימנסיה נוישטאדר. פראג, עולה על ביתו של מוריץ גרינפקלד. סוחר עור עם אחד עשר ילדים שניים מהם. אלפרד (1852-1924) וחינריך (1855-1931). מוזיקאים מכובדים של bccamc. מאהלר אמר לאשתו (AMM, עמ '7) שהוא נשמר רעב וקר, בגדיו ונעליים נלקחו ממנו והצעתו להציל משרתת מאונס לכאורה על ידי אחד מבני גרונפלד נדחתה על ידי שני השותפים הקואיטל. ברנהרד. לאחר שגילה את עליבותו, החזיר את גוסטב לג'יהלאבה.
  • (5) האלמנה פישר (לבית יורוק). בשנת 1872 ברנהרד קנה ממנה את הבית הסמוך (264) והעביר לשם את עסקיו ומשפחתו.
  • (6) במשך שלוש עונות, 1868-9, 1873, 1875-6.
  • (7) ארנסט היה צעיר משנה מגוסטב, היה ילד חלש. מחלות ממושכות ומוות ב 1875 של קרום הלב היו טראומטיים מובן.
  • (8) מתנה ליום הולדתו השלישי.
  • (9) נהוג היה המאה התשע עשרה להפחית את עידן הפלאים שפורסם כדי לעורר תדהמה גדולה יותר מהישגיהם. מאהלר היה בן עשר בשנת 1870.

ג'יהלאבה. בית קברות מרכזי (רחוב זיזקובה מס '95/1866, בטלאואר גאס מספר 33)תאודור פישר (1859-1934). קבר.

ג'יהלאבה. בית קברות מרכזי (רחוב זיזקובה מס '95/1866, בטלאואר גאס מספר 33)תאודור פישר (1859-1934). קבר.

אם מצאת שגיאות, אנא הודע לנו על ידי בחירת הטקסט ולחיצה Ctrl + Enter.

דוח שגיאת איות

הטקסט הבא יישלח לעורכינו: