צילום: www.josephjoachim.com
שנת 1884. יוסף יואכים (1831-1907). בגיל 53.
- מקצוע: כנר, מנצח, מלחין, מורה.
- מגורים: וינה, לייפציג, לונדון, וויימר.
- הקשר למהלר: ג'וזף יואכים היה כנר, מנצח, מלחין ומורה הונגרי. משתף פעולה קרוב של יוהנס בראמס (1833-1897), הוא נחשב לאחד הכנרים המשמעותיים ביותר במאה ה -19.
- התכתבות עם מאהלר:
- נולד: 28-06-1831 Köpcsény, מחוז מוסון, ממלכת הונגריה (כיום: קיטסי בבורגנלנד, אוסטריה). כמו כן: יואכים יוזף.
- נשוי: 10-06-1893 אמאלי יואכים (1839-1899)
- גירושין: 1882
- נפטר: 15-08-1907 ברלין, גרמניה.
- נקבר: 00-00-0000 קייזר-וילהלם-גדכטניס-פרידהוף, ברלין-שרלוטנבורג, גרמניה. קבר: גיטרה D-G2 (Ehrengrab). אמאלי יואכים (1839-1899) ו יוסף יואכים (1831-1907).
יוסף יואכים נולד בקופצני, מחוז מוסון, ממלכת הונגריה (קיטסי של היום בבורגנלנד, אוסטריה). הוא היה השביעי מבין שמונה ילדים שנולדו ליוליוס, סוחר צמר, ולפאני יואכים, שהיו ממוצא יהודי-הונגרי. את ילדותו העביר כחבר בקיטסי קהילה (הקהילה היהודית), אחת מסיבנגמיינדן ('שבע הקהילות') הבולטת בהונגריה, תחת חסותה של משפחת אסתרזי. הוא היה בן דודו הראשון של פאני ויטגנשטיין, בית פיגדור, אמו של קרל ויטגנשטיין (1847-1913) וסבתו של הפילוסוף לודוויג ויטגנשטיין (1889-1951) והפסנתרן פול ויטגנשטיין (1887-1961).
קריירה מוקדמת
בשנת 1833 עברה משפחתו לפשט, שבשנת 1873 אוחדה עם בודה ואובודה כדי להקים את בודפשט. משנת 1836 (גיל 5) הוא למד כינור אצל הכנר הפולני סטניסלב סרווצ'ינסקי, מנהל הקונצרטים של האופרה בפשט, אמר שהוא הכנר הטוב ביותר בפשט. אף על פי שהוריו של יואכים "לא היו טובים במיוחד", מומלץ היה להם לבחור לא רק מורה "רגיל" לכינור. ההופעה הפומבית הראשונה של יואכים הייתה 17 במרץ 1839 כשהיה בן 7. (סרווצ'ינסקי חזר מאוחר יותר ללובלין, פולין, שם לימד את ויניאבסקי). בשנת 1839 המשיך יואכים את לימודיו ב קונסרבטוריון וינה (בקצרה עם מיסקה האוזר ו ג'וזף הלמסברגר האב (1828-1893); לבסוף - ובעיקר - עם ג'וזף בוהם, שהכיר לו את עולם המוסיקה הקאמרית). בשנת 1843 הוא נלקח על ידי בן דודו, פאני פיגדור, שהתחתן מאוחר יותר עם "סוחר בלייפציג" בשם ויטגנשטיין, לגור וללמוד בלייפציג. בכתב העת Neue Zeitschrift for Musik רוברט שומאן (1810-1856) התלהב מאוד פליקס מנדלסון ברתולדי (1809-1847), שעליו כותב מוסר "רק בהתפעלותו של היידן ממוצרט, ההיסטוריה של המוסיקה יודעת מקרה מקביל של הערצה כה חסרת מחמצת של אמן גדול אחד לשוויונו." בשנת 1835, מנדלסון הפך למנהל בית הספר תזמורת לייפציג גוואנדהאוס (LGO). בשנת 1843 הפך יואכים לבעל חסות של פליקס מנדלסון ברתולדי (1809-1847), שקבע לו ללמוד תיאוריה והלחנה אצל מוריץ האופטמן וכינור אצל פרדיננד דייוויד. בהופעתו הבכורה בגוואנדהאוס שיחק יואכים את פנטזיית אוטלו מאת היינריך וילהלם ארנסט.
הופעת הפילהרמונית של לונדון, קונצ'רטו לכינור בטהובן
ב- 27 במאי 1844 יואכים, לא ממש בן 13, בהופעת הבכורה שלו בלונדון עם פליקס מנדלסון ברתולדי (1809-1847) בניצוח בקונצרט של החברה הפילהרמונית, ניגן את חלק הסולו בקונצ'רטו לכינור של בטהובן. זו הייתה ניצחון בכמה מובנים, כפי שתואר על ידי RW Eshbach. לפילהרמונית הייתה מדיניות נגד מבצעים צעירים כל כך, אך יוצא מן הכלל לאחר שאודישנים שכנעו כינוסים של מוזיקאים מכובדים וחובבי מוזיקה כי ליואכים היו יכולות בוגרות. למרות ההכרה של בטהובן כאחד מגדולי המלחינים, והדירוג בימינו של הקונצ'רטו לכינור שלו בין הגדולים ביותר, הוא היה רחוק מלהיות מדורג כל כך לפני הופעתו של יואכים. לודוויג ספור מתח ביקורת קשה על כך, ואחרי בכורתו של הכנר אדוארד אליאסון בלונדון, אמר מבקר כי "ייתכן שהיה כתוב על ידי כל מלחין דרג שלישי או רביעי." אבל יואכים היה מוכן מאוד לנגן את הקונצ'רטו של בטהובן, לאחר שכתב לו קדנצות משלו ושינן את היצירה. הקהל צפה לדברים נהדרים לאחר שהתבשר מהאימון, וכך כתב מנדלסון, "מחיאות כפיים תזזיתיות התחילו" ברגע שיואכים נכנס לפני התזמורת. ההתחלה הושמעה עוד יותר, ו"תרועות הקהל ליוו כל ... חלק מהקונצ'רטו. " הסוקרים זכו לשבחים רבים. אחד עבור 'העולם המוזיקלי' כתב "גדולי הכנרים מחזיקים בכבוד את הקונצ'רטו הזה ... יואכים הצעירים ... תקפו אותו במרץ ובנחישות של האמן המושלם ביותר ... שום אדון לא יכול היה לקרוא אותו טוב יותר", ושני הקדנזות, שנכתבו על ידי יואכים, היו "הישגים אדירים ... הולחנו בצורה גאונית". סוקר אחר של 'Illustrated London News' כתב כי יואכים "הוא אולי נגן הכינור הראשון, לא רק בגילו אלא גם בסיקלו". "הוא ביצע את הקונצ'רטו הבודד של בטהובן, ששמענו את כל המבצעים הגדולים בעשרים השנים האחרונות מנסה, ולא תמיד נכשל ב ... הופעתו הייתה הצדקה רהוטה של רוח המאסטר שדמיינה זאת." סוקר שלישי, עבור 'מורנינג פוסט', כתב כי הקונצ'רטו "נחשב בדרך כלל על ידי נגני הכינור כלא פיתוח ראוי ויעיל של כוחות הכלי שלהם" אלא שהביצוע של יואכים "הוא מעבר לכל שבח, ומתריס. כל התיאור "ו-" היה חסר תקדים לחלוטין. " יואכים נותר מועדף בקרב הציבור האנגלי עד סוף הקריירה. הוא ביקר באנגליה בכל שנה 1858, 1859, 1862, ובמשך כמה עשורים לאחר מכן.
רביעיות מיתר של בטהובן
מוסר כותב "לאחר הופעתן של שש רביעיות המיתרים (אופ. 18) היה לבטהובן שליטה מוחלטת בתחום המוזיקה הקאמרית", אם כי ברביעיות המאוחרות הוא "דורש הרבה דרישות מדויקות" של נגני המיתרים. מוסר (עמ '29) כותב עוד כי "בזמן מותו של בטהובן", אנשים כמו ספור והאופטמן לא העריכו בהכרח את הרביעיות המאוחרות מעל הראשונות. מוסר, עמ ' 30 כותב כי בווינה "הציבור גילה עוינות ניכרת כלפי" הרביעיות המאוחרות. אבל המורה של יואכים בוהם העריך את הרביעיות המאוחרות, שאותן העביר ליואכים. בגיל 18, "בכל גרמניה" לא היה ליואכים שווה ערך, לא בעיבוד באך ולא בקונצרטים של בטהובן ומנדלסון; בעודו כנגן רביעייה, "לא הייתה לו סיבה לחשוש מיריבות."
בַּגרוּת
לאחר מותו של מנדלבליט בשנת 1847, שהה יואכים לזמן קצר בלייפציג, לימד בקונסרבטוריום וניגן על השולחן הראשון של תזמורת גוואנדהאוס יחד עם פרדיננד דייוויד, אותו מינה מנדלסון כמנהל קונצרט על כניסתו לניצוח בשנת 1835.
ויימר, ליסט, הנובר
בשנת 1848, הפסנתרן והמלחין פרנץ ליסט (1811-1886) התמקם בוויימאר, שם התגוררו גתה ושילר. ליסט היה נחוש בדעתו לבסס מחדש את המוניטין של העיר כאתונה של גרמניה. שם הוא אסף מעגל של תלמידי אוונגרד צעירים, שהתנגדו באופן קולי לשמרנות מעגל לייפציג. יואכים היה בין הראשונים שבהם. הוא שימש את ליסט כמנהל קונצרטים, ובמשך כמה שנים אימץ בהתלהבות את "המוזיקה הפסיכולוגית" החדשה, כפי שכינה אותה. בשנת 1852 עבר להנובר, ובמקביל התנתק מהאידיאלים המוסיקליים של 'בית הספר הגרמני החדש' (ליסט, ריצ'רד וגנר, הקטור ברליוז וחסידיהם, כהגדרתו של העיתונאי פרנץ ברנדל). "הפולחן למוזיקה של וגנר המחלחלת לטעם המוסיקלי בוויימאר היה בעיני יואכים מוגזם ובלתי מקובל." הפריצה של יואכים עם ליסט הפכה סופית באוגוסט 1857, כאשר כתב למנטורו לשעבר: "אני לגמרי מתוך הזדהות עם המוזיקה שלך; זה סותר את כל מה שלקחתי מהנעורים המוקדמים להזנה נפשית מרוח אדונינו הגדולים. " הנובר "הייתה אז ממלכה עצמאית, לימים נקלטה באימפריה הגרמנית." המלך ג'ורג 'מהנובר היה עיוור לחלוטין ואהב מאוד למוזיקה; הוא שילם ליואקים משכורת טובה ונתן לו חופש ניכר. תפקידיו של יואכים בהנובר כללו את חלק הכינור הראשי בהופעות אופרה וניהול קונצרטים ממלכתיים. היו לו חמישה חודשי קיץ, בהם ערך סיורי קונצרטים ברחבי אירופה. במרץ 1853 הוא שלח לליסט עותק של הפתיח למלט שחיבר לאחרונה.
השומנים, ברהמס, ברלין
כמו כן בשנת 1853 הזמינה ועדה בראשותו של שומאן את יואכים לפסטיבל המוסיקה של הריין התחתון. בפסטיבל יואכים שב לבד בקונצ'רטו לכינור בטהובן. הצלחתו הפכה אותו, לדבריו, ל"אמן הנודע ביותר בגרמניה ". רוברט שומאן (1810-1856) ואשתו קלרה התרשמו מאוד ויצרו "קשר הדוק" עם יואכים. יואכים פגש את ברהמס בן ה -20, הלא ידוע בציבור, וכתב עליו כי הנגינה שלו "מראה את האש העזה ... שמנבאת את האמן" ואת "הקומפוזיציות שלו כבר סיפרו כוח כזה שראיתי באף מוזיקאי אחר בגילו ”. יואכים המליץ בחום על ברהמס לרוברט. ברהמס התקבל על ידי השומנים בהתלהבות רבה. לאחר התמוטטותו הנפשית של רוברט בשנת 1854 ומותו בשנת 1856, יואכים, קלרה וברהמס נותרו חברים לכל החיים ושיתפו השקפות מוזיקליות. נאמר כי סגנון ההופעה של יואכים עם הכינור, כמו של קלרה בפסנתר, היה "מאופק, טהור, אנטי-וירטואוזי, מבטא את המוסיקה ולא את המבצע."
בדצמבר 1854 ביקר יואכים את רוברט בבית המקלט של אנדניך בו היה מאז פברואר, ויואכים היה האורח הראשון שלו. בשלב מוקדם, ברהמס כבר ניגן והלחין לפסנתר, ש"הוא שולט בצורה עילאית ", אך הוא הרגיש חסר בתזמור. בשנת 1854 החל להלחין את מה שעתיד להפוך לקונצ'רטו הראשון לפסנתר, היצירה התזמורתית הראשונה שלו. הוא שלח ניקוד של התנועה הראשונה ליואכים וביקש את עצתו. לאחר שקיבל את תגובתו של יואכים, כתב לו ברהמס "אלף תודה על שלמדת את התנועה הראשונה בצורה כה אוהדת וזהירה. למדתי הרבה מההערות שלך. כמוסיקאי אין לי ממש משאלה גדולה יותר מאשר להיות לי יותר כישרון כדי שאוכל ללמוד עוד יותר מחבר כזה. " מאוחר יותר בהרכב הקונצ'רטו, שנמשך ארבע שנים, כתב ברהמס ליואכים "אני שולח לך את הרונדו פעם נוספת. ובדיוק כמו בפעם הקודמת, אני מתחנן לביקורת קשה מאוד. " כתב היד הסופי של הקונצ'רטו "מציג שינויים רבים בכתב ידו של יואכים".
צילום: www.josephjoachim.com
תקופתו של יואכים בהנובר הייתה תקופת ההלחנה הפורה ביותר שלו. אז ובמשך שארית הקריירה שלו, הוא הופיע לעתים קרובות עם קלרה שומאן. לדוגמה, באוקטובר – נובמבר 1857 הם לקחו יחד סיור רסיטל לדרזדן, לייפציג ומינכן. אולם סנט ג'יימס, לונדון, שנפתח בשנת 1858, אירח סדרת "קונצרטים פופולריים" של מוסיקה קאמרית, שתוכניות משנת 1867 ועד 1904 נשמרות ממנה. יואכים מופיע פעמים רבות. הוא ביקר בלונדון מדי שנה משנת 1866 ואילך. במרץ 1898 ובשנים 1901-1904 הופיע יואכים ברביעיית נגנים משלו, אך אחרת לעתים קרובות הרבה יותר הוא הופיע עם אמני הקונצרטים הפופולריים תושבי לואי ריז, הכינור השני, ג'יי.בי זרביני, הוויולה הראשונה, ואלפרדו פיאטי, הצ'לו הראשון, נחשב להיות "אחד הצ'לנים המפורסמים ביותר" של אז. ג'ורג 'ברנרד שו כתב כי הקונצרטים העממיים סייעו מאוד להפצת ולהאיר את הטעם המוסיקלי באנגליה. יואכים היה עמוד התווך של הקונצרטים הפופולריים של המוסיקה הקאמרית.
בגיל 18 מהקונצרטים הפופולריים לפחות הופיעה קלרה שומאן יחד עם יואכים, זרביני ופיאטי, ככל הנראה ניגנה ברביעיות לפסנתר (ללא כינור שני), או לפעמים שלישיית פסנתר (לפסנתר, כינור וצ'לו). (התוכניות של אותם קונצרטים כללו ככל הנראה רביעיות מחרוזות בהן היא כמובן לא ניגנה, כפי שמופיע גם רייס.) קטע מועדף על קלרה היה רביעיית הפסנתר של בראמס במול מז'ור. היא כתבה לבראמס 27 בפברואר 1882 מלונדון שהיצירה זכתה ל"מחיאות כפיים רבות ". על הופעה של זה בליברפול 11 בפברואר, היא כתבה ביומנה כי היא "התקבלה בחום, להפתעתי הרבה מכיוון שהציבור כאן הרבה פחות קולט מזה בלונדון." בינואר 1867 נערך סיור באדינבורו ובגלזגו, סקוטלנד, על ידי יואכים, קלרה, בתה הבכורה מארי, ריז, זרביני, פיאטי, שתי אחיות אנגליות "מיס פיין", אחת זמרת ומר סונדרס שהצליח כל הסידורים. מארי שומאן כתבה הביתה ממנצ'סטר שבאדינבורו קלרה "התקבלה במחיאות כפיים סוערות ונאלצה לתת הדרן, כך גם יואכים. גם פיאטי תמיד אהוב מאוד. "
יואכים ניהל התכתבויות נרחבות עם קלרה וגם עם ברהמס, שכן ברהמס העריך מאוד את דעתו של יואכים על יצירותיו החדשות. בשנת 1860 כתבו ברהמס ויואכים מניפסט נגד המוסיקה "המתקדמת" של בית הספר 'גרמניה החדשה', בתגובה לפולמוסים של Neue Zeitschrift für Musik של ברנדל. המניפסט הזה, מטח במלחמת הרומנטיקה, היה במקור מעט (ארבעה חותמים (מאוחר יותר) ונפגש עם קבלת פנים מעורבת, כשהוא מגוחך בכבדות על ידי חסידיו של וגנר.
ב- 10 במאי 1863 התחתן יואכים עם הקונטרלטו אמלי שניאויס (שם במה: אמאלי וייס) (1839-1899). אמאלי ויתרה על הקריירה המבטיחה שלה כזמרת אופרה וילדה שישה ילדים. היא המשיכה להופיע באורטוריות ולתת רסיטלים של לידר. בשנת 1865 פרש יואכים משירותו של מלך הנובר במחאה כאשר המתנגד (המנהל האמנותי) של האופרה סירב לקדם את אחד מנגני התזמורת (יעקב גרון) בגלל לידתו היהודית של האחרון. בשנת 1866, כתוצאה ממלחמת אוסטרו-פרוסיה, בה פרוסיה ובירתה ברלין הפכו למדינה ולעיר הגרמנית הדומיננטית, עבר יואכים לברלין, שם הוזמן לסייע בהקמתה, ולהפוך למנהל הראשון של, המחלקה החדשה של האקדמיה המלכותית למוזיקה, שעסקה בביצוע מוזיקלי וכונתה Hochschule für ausübende Tonkunst.
ביום שישי הטוב, 10 באפריל 1868, הצטרפו יואכים ורעייתו לחברם, יוהנס ברהמס, לחגיגת אחד הניצחונות הגדולים ביותר של ברהמס, ההופעה השלמה הראשונה של הרקוויאם הגרמני שלו בקתדרלת ברמן. אמלי יואכים שרה את "I Know that My Redeemer My Liveth" וג'וזף יואכים ניגן את Abendlied של רוברט שומאן. זה היה אירוע מפואר, שלאחריו התאספו כ -100 מחברי המלחין, היואכים, קלרה שומאן, אלברט דיטריך ורעייתו, מקס ברוך ואחרים, ברת'סקלר של ברמן.
בשנת 1869 הוקמה רביעיית מיתרי יואכים, אשר זכתה במהרה למוניטין של מיטב אירופה. הוא המשיך להופיע עד מותו של יואכים בשנת 1907. חברים אחרים ברביעייה היו, קרל הלייר (כינור שני) משנת 2 ואילך; עמנואל וירט (ויולה) משנת 1897 ואילך; ורוברט האוסמן (צ'לו), משנת 1877 ואילך. בשנת 1879 בעת שכתב את קונצ'רטו לכינור, התייעץ ברהמס עם יואכים, אשר "נתן לו בחופשיות עידוד וייעוץ טכני". ברהמס ביקש מיואכים לכתוב את הקדנזה לקונצ'רטו, כפי שעשה.
בשנת 1884 נפרדו יואכים ואשתו לאחר שהשתכנע שהיא מנהלת רומן עם המו"ל פריץ סימרוק. ברהמס, שהייתה בטוחה שחשדותיו של יואכים היו חסרי בסיס, כתבה מכתב אוהד לאמלי, שהעבירה מאוחר יותר כראיה בהליך הגירושין של יואכים נגדה. זה הביא לצינון הידידות של ברהמס ויואכים, שלא שוחזרה רק כעבור כמה שנים, כאשר הלחין ברהמס את הקונצ'רטו הכפול במיור מינור לכינור וצ'לו, אופ. 102, 1887, כמנחת שלום לחברו הוותיק. הוא הוקדש במשותף למופיעים הראשונים, יואכים ורוברט האוסמן.
בסוף 1895 נכחו גם ברהמס ויואכים בפתיחת הטונהל החדשה בציריך, שוויץ; ברהמס ניהל ויואכים היה עוזר המנצח. אבל באפריל, שנתיים לאחר מכן, יואכים היה אמור לאבד לנצח את החבר הנערץ הזה, שכן יוהנס ברהמס נפטר בגיל 64 בווינה. במיינינגן, בדצמבר 1899, היה זה יואכים שנשא את הנאום כשנחשף פסל לברהמס.
הצטיינות ויובלים
- במרץ 1877 קיבל יואכים תואר דוקטור לשם כבוד למוזיקה מאוניברסיטת קיימברידג '. לרגל האירוע הוא הציג את הפתיח שלו לכבוד קלייסט, אופ. 13. בסמוך לציון 50 שנה לרסיטל הבכורה של יואכים, הוא זכה לכבוד על ידי "חברים ומעריצים באנגליה" ב- 16 באפריל 1889 שהעניק לו כינור "משובח במיוחד" שיוצר בשנת 1715 על ידי אנטוניו סטרדיברי, שנקרא "איל קרמונזי". כעבור כעשר שנים, לקראת היובל השישים, נערך קונצרט לכבוד יואכים על ידי תלמידיו לשעבר לנגינת כינור ויולה וצ'לנים שלמדו עימו נגינה ברביעייה, ב- 22 באפריל 1899. סך הכל כ -140 נגני מיתר היו מרשימים, כמו גם כלי הנגינה שלהם (תוצרת Stradivari, Guarneri, Bergonzi, Amati, וכו '). כבוד כמו אותו קונצרט "לא הוענק לאף מוזיקאי אחר במהלך חייו".
- בשנת 1899 הוזמן יואכים להיות נשיא המועדון החדש של אוקספורד וקיימברידג 'בלונדון. הוא נשאר נשיא המועדון עד מותו.
- בברלין, ב- 17 באוגוסט 1903, הקליט יואכים חמישה צדדים עבור The Gramophone & Typewriter Ltd (G&T), שנותרו מקור מרתק ויקר ערך למידע על סגנונות נגינה בכינור מהמאה ה -19. הוא כנר ההבחנה המוקדם ביותר שידוע שהקליט, ורק אחריו היה אחריו כאשר סרסאט הקליט כמה הקלטות בשנה שלאחר מכן.
- דיוקנו של יואכים צויר פעמיים על ידי פיליפ דה לאסלו. דיוקנו של יואכים צויר על ידי ג'ון זינגר סרג'נט והוצג בפניו בחגיגת "יובל היהלום" בשנת 1904 לחגיגות השישים להופעתו הראשונה בלונדון. יואכים נשאר בברלין עד מותו בשנת 1907.
- בחגיגת יום הולדתו ה -75 ביוני 1906 אמר יואכים 'לגרמנים יש ארבעה קונצ'רטים לכינור. הגדול ביותר, הבלתי מתפשר הוא של בטהובן. ההוא של ברהמס מתמודד איתו ברצינות. את העשיר ביותר, המפתה ביותר, כתב מקס ברוך. אבל הכי פנימי, תכשיט הלב, הוא של מנדלסון. '
- ברוך כתב שלושה קונצ'רטים לכינור. ככל הנראה התייחס יואכים לקונצ'רטו מספר 1 שלו, שהוא הידוע ביותר ומבוצע לעתים קרובות. יואכים סייע לברוך בתיקון הקונצ'רטו ההוא.
רפרטואר
בין הישגיו הבולטים ביותר של יואכים היו התחדשותו של הקונצ'רטו לכינור של בטהובן שכבר הוזכר, החייאת הסונטות ופרטיטס של באך לכינור סולו, BWV 1001–1006, במיוחד השאקון מהפרטיטה מס '2, BWV 1004, ושל בטהובן ז"ל רביעיות מיתרים. יואכים היה הכנר השני, אחרי פרדיננד דייוויד, שניגן את הקונצ'רטו לכינור של מנדלסון במיור מינור, אותו למד אצל המלחין. יואכים מילא תפקיד מרכזי בקריירה של ברהמס ונשאר תומך בלתי נלאה בקומפוזיציות של ברהמס דרך כל חילופי הידידות שלהם. הוא ניהל את הבכורה האנגלית של הסימפוניה מס '1 של ברהמס בקול מינור בקיימברידג' ב -8 במרץ 1877, באותו יום בו קיבל את ד 'מוס. שם (ברהמס דחה את ההזמנה לנסוע לאנגליה בעצמו).
מספר עמיתיו של המלחין של יואכים, ביניהם שומאן, ברהמס, ברוך ודבוז'אק, הלחינו קונצ'רטים עם מחשבות יואכים, שרבים מהם נכנסו לרפרטואר הסטנדרטי. אף על פי כן, רפרטואר הסולו של יואכים נותר מוגבל יחסית. הוא מעולם לא ביצע את הקונצ'רטו לכינור בדו מינור של שומאן, שאותו כתב שומן במיוחד עבורו, או את הקונצ'רטו לכינור במישור מינור של דבוז'אק, למרות שדבוריאק ביקש ברצינות לעצותיו ביחס ליצירה, הקדיש לו אותה והיה רוצה שהוא יציג אותה בבכורה. העבודה יוצאת הדופן ביותר שנכתבה עבור יואכים הייתה סונטת FAE, שיתוף פעולה בין שומאן, ברהמס ואלברט דיטריך, המבוסס על ראשי התיבות של המוטו של יואכים, פריי אבר איינאם (שניתן לתרגם כ"חופשי אך בודד "," חופשי אך לבד ", או" חופשי אך בודד "). אף על פי שרק לעתים רחוקות מבוצעת הסונטה בשלמותה, עדיין מנגנים בתדירות גבוהה את הפרק השלישי, "שרזו במיור מינור", שהלחין ברהמס.
הכלים של יואכים
רוב הכינורות (ושתי הכינורות) של יואכים היו, אך לא כולם, מוצגים באתר הקריירה שלו, מוצגים באתר האינטרנט של Tarisio Auctions, cozio.com. מידע נוסף, בגרמנית, נמצא במאמר מאת קמלה (2013).
- הכינור הראשון שלו (בגודל מלא) היה גוארנרי פיליוס אנדראה 1703, אותו העניק לפליקס שומאן לאחר שרכש את סטרדיוואריוס הראשון שלו.
- כינור, לשעבר יואכים סטראדיווארוס משנת 1715 מוחזק כיום על ידי קולציונה סיוויקה דל קומונה די קרמונה. הוא הוצג ליואכים לרגל חגיגת היובל שלו בשנת 1889.
- האקס Joachim, Joseph Vieland Viola מאת Gasparo da Salò, Brescia, לפני 1609 מוחזק על ידי המקדש למוסיקה מס '3368.
- יואנס תיאודורוס קויפרס Anno 1807 נקנה על ידי יואכים באמצע המאה ה -19 ונלקח לסיור ברחבי אירופה. ישנן עדויות לכך שאת הכלי ניגן יואכים ברסיטל בפאריס כעבור חצי מאה, בשנת 1895. אותו כלי ניגן גם על ידי פריץ קרייזלר (1875-1962) בקונצרט של קרנגי הול בשנת 1955.
מורה ל
