פרנץ ליסט (1811-1886)

מקצוע: מלחין, מנצח, פסנתרן.
מגורים: פריז.
היחס למהלר:
התכתבות עם מאהלר: כן.
- 13-09-1883, שנת 1883.
נולד: 22-10-1811 דובורג'אן, הונגריה. עכשיו פשיטה, אוסטריה.
נפטר: 31-07-1886 Bayreuth, גרמניה.
קבור: 03-08-1886 בית קברות עירוני, Bayreuth, גרמניה. קבר A 2b / 560.

פרנץ ליסט, ליסט פרנץ ההונגרי, בשימוש מודרני ליסט פרנץ היה מלחין הונגרי מהמאה ה -19, פסנתרן וירטואוז, מנצח, מורה ושלישייה פרנציסקנית. ליסט זכה למוניטין באירופה בתחילת המאה התשע עשרה בזכות כישורו הווירטואוזי כפסנתרן. אמרו על ידי בני דורו שהוא היה הפסנתרן המתקדם ביותר מבחינה טכנית בגילו, ובשנות השבעים של המאה העשרים הוא נחשב לפסנתרן הגדול בכל הזמנים. ליסט היה גם מלחין מוכר ומשפיע, מורה לפסנתר ומנצח. הוא היה טוב לב למלחינים אחרים, בהם ריצ'רד וגנר, הקטור ברליוז, קמיל סן סנס, אדוורד גריג ואלכסנדר בורודין.

כמלחין, ליסט היה אחד הנציגים הבולטים של "Neudeutsche Schule" ("בית הספר הגרמני החדש"). הוא השאיר אחריו גוף עבודה נרחב ומגוון בו השפיע על בני דורו צופים פני העתיד וצפה כמה רעיונות ומגמות של המאה ה -20. חלק מהתרומות הבולטות ביותר שלו היו המצאת השיר הסימפוני, שפיתח את מושג הטרנספורמציה התימטית כחלק מהניסויים שלו בצורה מוזיקלית והפיכתו לסטיות קיצוניות בהרמוניה. הוא גם מילא תפקיד חשוב בפופולריות של מגוון רחב של מוזיקה על ידי תמלול לפסנתר.

ראה גם: בית ליסט.

פרנץ ליסט נולד ב- 22 באוקטובר 1811 בדובוראן, הונגריה, כיום העיירה ריידינג באוסטריה. אביו, אדם ליסט, עבד בדוברוראן כפקיד אצל הנסיך אסתרזי (משפחת אסתרזי ידועה אולי כפטרוני היידן). אמו מריה אנה לאגר באה ממשפחה צנועה, ולפני שנפגשה עם אדם ליסט עבדה כמשרתת בווינה. ליסט עבר את שיעורי הפסנתר הראשונים אצל אביו, שהיה מוזיקאי חובב. בגיל תשע הוא כבר זכה לשבחים פומביים על הופעותיו, בעיקר בארמונו של הנסיך אסתרזי.

במאי 1822, בעזרת עזרה כספית של כמה אריסטוקרטים הונגרים, הצליח ליסט הצעיר לעבור לווינה עם הוריו במטרה ללמוד פסנתר אצל קרל צ'רני והלחנה אצל אנטוניו סאליירי. בהיותו מודע לכך שכישרונו של בנו יוצא דופן, לקח אדם ליסט חופשה ללא תשלום כדי לאפשר את המעבר לווינה. יתר על כן, צ'רני וסאלירי, מודעים באותה מידה לפוטנציאל התלמיד החדש שלהם, הציעו את שירותיהם ללא תשלום. ליסט גמל את אמונתם במסירות קיצונית, למרות שצ'רני היה תובעני מאוד בנושאים טכניים, כמו מאזניים, ארפגיות וכדומה.

עידוד ביקורות עיתונאיות על הופעות בנו שכנע את אדם ליסט לעזוב את וינה לפריז, בתקווה לקדם את הקריירה של בנו בבירת צרפת. המשפחה הגיעה לשם בדצמבר 1823, לאחר שלושה חודשי טיולים וקונצרטים רבים שניתנו בדרך. בפריז ליסט למד קומפוזיציה אצל פרדיננדו פאר ותיאוריה אצל אנטון רייכה.

כמו נגינת הפסנתר שלו, גם יצירותיו מתקופה זו היו מוצלחות במיוחד. ליסט היה בן ארבע עשרה בלבד כשאופרה בפריז הסכימה לבצע את האופרה שלו דון סאנשה. זמן קצר לאחר מכן פורסמה הגרסה הראשונה של האטיודים שלו לפסנתר בשנת 1826. הוא המשיך לנגן גם בקונצרטים. בין השנים 1824 ו- 1827 הופיע ליסט בליווי אביו בהרחבה בצרפת וסייר באנגליה בשלוש הזדמנויות. תהילתו הייתה כזו, שמלך ג'ורג 'הרביעי מאנגליה עצמו קיבל את ליסט על הופעה פרטית.

דיכאון וריפוי

בשנת 1827 נפטר אדם ליסט בפתאומיות מטיפוס הבטן. ליסט השתתף בהלוויית אביו לבדו, אמו חזרה לאוסטריה שלוש שנים קודם לכן כדי להישאר עם המשפחה בזמן שבנה היה בסיור. ליסט מצא את עצמו מואשם בפרנסת המשפחה ובהחזר חובות. הוא עשה זאת בכך שעבד כמורה פרטי לפסנתר. בזמן שעבד בתפקיד זה הוא התאהב בסטודנט בגילו, אך אבי הילדה קיצר את הרומנטיקה ופיטר מיד את ליסט.

השילוב של אירועים אלה גרם לליסט להתמוטטות עצבים. הוא הפסיק כל יצירת מוזיקה ופוקד בכנסייה בחריצות, ואף שקל על כהונה. הוצאתו מהחברה הייתה כזו שאף הובילה לשמועות שהוא מת.

אבל ליסט לא יכול היה להתעלם זמן רב מהאווירה המרגשת סביבו. עד שהיה עד למהפכה של 1830 ברחובות פריז, הוא נמשך להלחין שוב והחל לשרטט סימפוניה מהפכנית. מלחינים מוכשרים אחרים העניקו השראה גם לליסט, כולל הקטור ברליוז. הוא פגש את ברליוז והשתתף בהופעת הסימפוניה פנטסטיק שלו בשנת 1830. הידידות ביניהם הייתה אמורה להימשך עשרים שנה. בשנת 1832, גם רסיטלים של הכנר המהולל ניקולו פגניני והפסנתרן פרדריק שופן עשו רושם מתמשך על ליסט.

שנות ההתבודדות שלו היו מקור נוסף להתעניינותו המחודשת במוזיקה. בתקופה זו ליסט קרא הרבה מאוד. הוא היה מעורב במיוחד בקריאות על יחסי המוזיקה לאמנויות אחרות והתיאוריות הדתיות של סן-סימון ואבי דה למנניס, שאותם נסע אחר כך לפגוש באופן אישי. לקריאתו הענפה היה יתרון נוסף: כשהוא מעדן את טעמו הספרותי ושולט במלואו בשפה הצרפתית, הוא החל להשתתף ולהנות מהתוסס האמנותי והאינטלקטואלי של הסלונים. זה היה כנראה במסגרת כזו שהוא הגיע לפגוש את הרוזנת מארי ד'אגולט. בשנת 1833 היא וליסט פתחו ברומן חשאי. במשך שנתיים הוא כלל מורכב מהתכתבויות ומפגשים קצרים. אך בשנת 1835 נכנסה מארי להריון ועזבה עם ליסט לג'נבה, שוויץ. שם, ליסט הציע את שירותיו כמורה לפסנתר בפקולטה לקונסרבטוריון שזה עתה נפתח. בדצמבר 1835 נולדה בתו הראשונה של ליסט בלנדין; ליסט הודה רשמית באבהות, והיה אמור לעשות זאת גם לשני הילדים האחרים שמארית ילדה מאוחר יותר.

בשנים אלה ליסט לא הופיע בפומבי. לאחר מות אביו נרתע ליסט מבמת הקונצרטים, אך שני אירועים גרמו לחזרתו להופעות פומביות. האחד היה דו קרב לפסנתר שהתארגן במרץ 1837 בפריס נגד זיגיסמונד תלברג הווירטואוז. המוניטין של תלברג הלך וגדל וליסט התאמץ לחזור לצרפת כדי לאשר מחדש את עליונותו כפסנתרן קונצרטים. לאחר שחזר הביתה מפריז בסתיו 1837 לקח ליסט את משפחתו לאיטליה. בת שנייה, קוסימה וגנר (1837-1930), נולד בבלאג'יו בדצמבר.

בעודו שם, האירוע השני שעודד את ליסט להופיע בפומבי היה הידיעה ששטפון השמיד את פשט בהונגריה. למרות שליסט לא בילה שם זמן רב, הוא היה מודע מאוד לשורשיו ההונגריים. לפיכך הוא עזב מיד לווינה במטרה להציע סדרה של קונצרטי סיוע לאוכלוסייה שנפגעה. הכספים שאסף חרגו מכל תרומה פרטית אחרת שהועברה להונגריה. מאותה נקודה והפך ליסט לסמל לאומי הונגרי. הוא קיבל והחזיר לו בחיבה את חיבתם של ההונגרים, כשהוא מגלה פטריוטיות במספר הזדמנויות על ידי נגינה של מנגינות הונגריות (אף על פי שאסור לעשות זאת על ידי הרשויות האוסטריות) ועל ידי לבישת תחפושת הונגרית מסורתית על הבמה. הוא גם עשה שימוש במנגינות פופולריות מהרפרטואר מגיאר וצוענים במוזיקה שלו, בעיקר ברפסודיות ההונגריות המפורסמות. עם זאת, חוסר ההבחנה שלו בין שני הרפרטוארים הללו בספרו "הצוענים והמוסיקה שלהם בהונגריה" (1859) זכה במידה מסוימת לעוינות מצד חלק מבני ארצו.

ככל שגבר הרצון של ליסט לחדש לחלוטין את הקריירה שלו כפרפורמר וירטואוז, יחסיו עם מארי ד'אגולט התדרדרו. בנם דניאל נולד במאי 1839 ברומא. כעבור חמישה חודשים חזרה מארי ד'אגולט לפריז, שם קיוותה כי משפחתה תסלח לה. היא אכן התקבלה בברכה, אך ילדיה לא, והם המשיכו לגדל על ידי סבתם אנה ליסט. מארי ד'אגולט שמה קץ למערכת היחסים שלה עם ליסט בשנת 1844. היעדרותו הארוכה, חוסר הנאמנות שלו, ובעיקר, חוסר שיקול הדעת, פגעו באגו שלה ובמוניטין שלה יותר ממה שהיא יכולה לסבול. במכתב אליו הצהירה כי "אני מוכנה להיות הפילגש שלך, אבל לא אחת מהפילגש שלך."

וירטואוז ללא תחרות

בעוד שגיל עשרים ושמונה כבר הוגדר כפסנתרן וירטואוזי, היו אלה השנים 1839-1847 שבאמת ביססו את המוניטין שלו כפסנתרן האימתני ביותר בתקופתו, וככל הנראה, בכל הזמנים.

בשנים אלו, שנקראה תקופת "גלנזייט" (זמן ההדר) של ליסט, סייר האמן בהרחבה. הוא נסע לכל מקום, מדבלין למדריד, מאיסטנבול לאודסה ומוסקבה, והעביר מעל אלף הופעות. האופן בו נקבעו הרסיטלים הפך לסטנדרט עבור שחקנים כיום, אך הפורמט היה חדשני באמת לאותה תקופה. במקום להופיע בסלונים ובמקומות קטנים, ליסט הופיע בעצמו באולמות קונצרטים גדולים. הוא ניגן עם הפרופיל שלו בפני הקהל, ומכסה הפסנתר נפתח על מנת שהסאונד יישא. הוא שינן את תוכניותיו לחלוטין וניגן רפרטואר שבין באך ליצירותיו שלו; הוא הפופולרי בכמה יצירות של בטהובן, כיום סטנדרטים, אך באותה תקופה לא היו ידועות.

רוברט שומאן העיר כי יצירותיו של ליסט עצמו, כמו גרנדס אטודס דה פגניני וטרנסצנדנט אטוד ד'אקוזיציה, היו כה קשות עד שרק תריסר פסנתרנים בעולם יכלו להעמיד פנים שהם מנגנים אותן (ליסט סקר אחר כך ופשט אותן במקצת). ואכן, ליסט נהנה במיוחד לסנוור את קהליו בתצוגת טכניקה חסרת תקדים - בעיקר טמפי מהיר זועם, גליסנדי וקפיצות גדולות - אך גם עם נגינה אקספרסיבית מאוד. עכשווי של התפתחויות חדשות ביצירת פסנתר, ליסט היה באמת חלוץ בטכניקת הפסנתר המודרנית והציע למאזינים שלו חוויה חדשה לגמרי מבחינת ביצוע פסנתר.

הקהל של ליסט הגיב בהתלהבות ליכולתו ולטכניקות החדשות. ביוגרפיות מוקדמות מחייו של ליסט נהנות מתיאור ה"ליסטומניה "על ידי מתן שפע של אנקדוטות, כמו מעריצות היסטריות שמתעלפות או נלחמות על אחד מתלי הסיגרים של ליסט. ואכן, ליסט זכה להערצה בכל מקום. היה בקרב הקהל שלו את רוב המלכים והמלכות של אירופה וקיבל מהם הצטיינות בהזדמנויות רבות. סיבוב ההופעות האחרון שלו נמשך שמונה עשרה חודשים, לקח אותו מאוסטריה לאוקראינה וכלל שהייה בטורקיה.

ויימאר

בזמן שהותו באוקראינה, ליסט התארח במשך שלושה חודשים באחוזתה של הנסיכה קרולין מסיין-ויטגנשטיין בת העשרים ושמונה. הם התאהבו, ובפברואר 1848, אף שכבר נישאה, היא עזבה עם ליסט לווימאר. שם חיכתה ליסט מעמד קפלמייסטר מאז 1842; זו הייתה הזדמנות עבורו לנוח אחרי שמונה שנים של נסיעה אינטנסיבית. גם יציבות חייו בווימר וגם התזמורת שעומדת לרשותו בעיר אפשרה לליסט להקדיש זמן להלחנה ורוב יצירות התזמורת הגדולות שלו מקורן בתקופה זו.

בוויימאר כתב שנים עשר שירים סימפוניים, הסימפוניות של פאוסט ודנטה, את מסה דה גראן, את תהילים י"ג, וכן יצירות פסנתר רבות (הקונצ'רטים, הסונטה, אלבום ד'און נסיעות והגרסאות הסופיות של האטיודים. ורפסודיות הונגריות).

מכובד כפסנתרן, ליסט ביסס במהירות את המוניטין שלו גם כמנצח מחונן. לעתים קרובות הוא הוזמן לנהל הופעות ברחבי גרמניה. בווימאר הוא דגל ביצירותיהם של וגנר וברליוז. ובבית מגוריו באלטנבורג קיבל ליסט אמנים וסטודנטים רבים המשתוקקים ליהנות מהידע שלו כפסנתרן ומנצח ולחלוק את רעיונותיו לגבי מוזיקה.

עם זאת, המצב בווימאר היה חלקו גם בגורמים לא מספקים; בסופו של דבר, תככים וקנאה מקומיים הובילו אותו להתפטר מתפקידו בשנת 1858. מקור נוסף לחוסר שביעות רצון אישי היה המצב המתמשך של בקשתה של הנסיכה קרולין לביטול, מה שהביא בסופו של דבר את בני הזוג לעזוב לרומא במטרה לבקש סיוע ישיר של האפיפיור בעניין.

רומא

בשנת 1861, קרולין חשבה שלבסוף הסתיים המאבק שלה בן שלוש עשרה לביטול נישואיה. ביטולה הוענק ונישואיה לליסט היו אמורים להתקיים ברומא באותו אוקטובר. עם זאת, התוכניות נהרסו ברגע האחרון עקב התערבות משפחתה של קרולין, שדאגה כי בתה מנישואיה הראשונים תאבד את זכויותיה ברכוש המשפחתי היו קרולין להתחתן בשנית. לצד האכזבה הגדולה הזו, ליסט התמודד באותה תקופה עם אובדן שניים מילדיו, דניאל בשנת 1859 ובלנדין בשנת 1862. קוסימה וגנר (1837-1930)החלטתה לעזוב את בעלה לריצ'רד וגנר גרמה לחילוקי דעות מתמשכים בינה לבין ליסט.

סדרת קשיים זו השפיעה על ליסט באופן דומה לזה של מות אביו. הוא התבודד וחיפש נחמה בכנסייה. מכיוון שרומא הייתה מרכז החיים הדתיים באירופה, החליט ליסט להישאר בעיר. עם זאת, הוא לא ויתר על המוזיקה לגמרי. הוא חיבר מוסיקת פסנתר נוספת ועבד על שני האורטוריות שלו Legende von der heiligen Elisabeth (אגדת סנט אליזבת ') וכריסטוס, שלקח שניהם להשלים שנים רבות. הוא ביקר בכנסייה גם לשם השראה מוזיקלית, ופיתה במיוחד את המוסיקה של פלסטרינה, כמו גם את הפזמון הגרגוריאני.

אין זה מפתיע אז שליסט הגיע להזדהות עם התנועה הססיליאנית ומייסדה פרנץ זאבר ויט. בין השנים 1863-1865, בודד ליסט את עצמו במנזר מדונה דל רוסאריו, ליד רומא. שם ביקר אותו האפיפיור פיוס התשיעי עצמו, שהיה מעריץ את המוזיקה של ליסט ואחר כך הזמין את ליסט לתת רסיטלים פרטיים בוותיקן. בעקבות נסיגתו נכנס ליסט לכמורה בפקודות הקלות.

בסוף שנת 1866 לקח ליסט דירה ברומא וחידש את פעילותו כמורה לפסנתר. לבקשת הדוכס הגדול מוויימר, ליסט חידש גם חלק מעבודתו בעיר וויימר, החל משנת 1869. הדוכס הגדול סיפק לו דיור, וליסט הציע כיתת אמן רגילה בעיר מהאביב ועד הסתיו. . כשלא בווימאר ולא ברומא ניתן היה למצוא את ליסט בבודפשט, שם זכה בשנת 1871 בתואר היועץ המלכותי ההונגרי של הקיסר פרנץ יוזף. ארבע שנים מאוחר יותר, הוא התמנה גם לנשיא האקדמיה הלאומית למוסיקה ההונגרית הלאומית שהוקמה לאחרונה. ליסט לקח תפקיד פעיל יותר בתפקיד האחרון מאשר בראשון, וקבע את תוכנית הלימודים והדרישות לממסד החדש. כפי שקיוו, האקדמיה עזרה במידה ניכרת לכישרונות הונגריים כמו בלה ברטוק וזולטאן קודאלי.

גוסטב מאהלר (1860-1911)

1881: פרס בטהובן

בשנת 1881, של גוסטב מאהלר שוכב 1: ולדמארכן (אגדת היער) הוגש בתחרות לפרס קומפוזיציה - פרס בטהובן - בחסות Gesellschaft Der Musikfreunde בווינה. השופטים כללו יוהנס בראמס (1833-1897) ו קארל גולדמרק (1830-1915), בין היתר, והם העניקו את הפרס ליצירה מאת רוברט פוקס (1847-1927) ולא לקנטטה של מאהלר.

1883: Tonkunstlerversammlung des ADM

פחות ידועה העובדה שגם מאהלר בשנת 1883 הגיש שוכב 1: ולדמארכן (אגדת היער) ל פרנץ ליסט (1811-1886) לשיקול ולהופעה אפשרית בפסטיבל Tonkunstlerversammlung des ADM. שוב הוא נדחה, עם ההערה ההרסנית כי הטקסט של "Waldmärchen" לא עשוי להביא את הצלחת העבודה.

13-09-1883, שנת 1883. מכתב שקיבל גוסטב מאהלר מ פרנץ ליסט (1811-1886) (בווימר). ולדמארכן (מ Das klagende Lied) נדחה.

כתיבה בסגנון רשמי: ההרכב שלך Waldmarchen ששלחת לי בחביבות מכיל כמה תכונות חשובות. נראה כי השיר אינו מהסוג שיבטיח הצלחה להלחנה. (מסקנה רשמית מאוד.) פנה לקאסל. (מכתב מוצא שנוי במחלוקת)

לפיכך, ההרכב מכבד את דחייתם של בני דורו הוותיקים הבולטים ביותר של מאהלר, המייצגים נטיות קומפוזיציות שמרניות ורדיקליות באותה תקופה. דחיות כאלה עשויות בהחלט, כפי שטען מאוחר יותר מאהלר, השפיעו עליו לפנות להתנהלות לפרנסתו; אחריהם, עד 1888, הוא הלחין רק קומץ שירים.

השנים האחרונות

את השנים האחרונות בחייו בילה ליסט בנסיעות רצופות. בשנת 1886, השנה שבה מלא ליסט שבעים וחמש, הוא הוזמן להשתתף בפסטיבלים המכבדים אותו בכמה מדינות. על פי התעקשותו של סטודנט לשעבר, הוא בחר לבקר באנגליה, מדינה שנמנעה ממנה למעלה מארבעים שנה בגלל סיור לא מוצלח בתקופת גלנזייט. למרות שליסט חשב שהוא כבר לא כשיר לשחק, הוא הוזעק להופיע מספר פעמים על ידי מעריציו, שכללו את המלכה ויקטוריה.

ליסט חזר לוויימר מרוצה, אך במצב בריאותי מוחלש; הוא כבר היה כמעט עיוור. הבת שלו קוסימה וגנר (1837-1930), איתו הוא התפייס, ביקש את נוכחותו בביירות, שם פסטיבל המוקדש לוואגנר המנוח חווה קשיים. בדרכו לביירית ברכבת לילה לקח ליסט דלקת ריאות. בביירות 'טיפלו בו התלמידים הנאמנים שהלכו אחריו במסעותיו, כמו גם בתו. במשך יותר מעשרה ימים החמיר מצבו וליסט נפטר בבוקר ה- 31 ביולי 1886.