פליקס פון וינגרטנר (1863-1942).

  • מקצוע: מנצח, מלחין.
  • מגורים: גראץ, ברלין, וינה.
  • היחס למהלר:
  • התכתבות עם מאהלר: כן.
  • נולד: 02-06-1863 זאדאר, קרואטיה.
  • נפטר: 07-05-1942 ווינת'תרור, שוויץ.
  • קבור: 00-00-0000 בית עלמין רוזנברג, ווינטרטור, שוויץ.

פול פליקס פון וינגרטנר, (תואר אדלר) פון מינזברג היה מנצח, מלחין ופסנתרן אוסטרי. וינגרטנר נולד בזארה, דלמטיה, אוסטריה – הונגריה (כיום זאדר, קרואטיה), להורים אוסטרים. המשפחה עברה לגראץ בשנת 1868, ואביו נפטר בהמשך השנה. הוא למד אצל וילהלם מאייר (שפרסם יצירות משלו בדוי שם של WA Rémy וגם לימד את פרוקיו בוסוני). בשנת 1881 נסע ללייפציג ללמוד פילוסופיה, אך עד מהרה התמסר לחלוטין למוזיקה, נכנס לקונסרבטוריון בשנת 1883 ולמד בוויימאר כאחד מתלמידיו האחרונים של פרנץ ליסט. ליסט עזר בהפקת הבכורה העולמית של האופרה של וינגרטנר Sakuntala בשנת 1884 עם תזמורת ויימר.

לדברי הביוגרף של ליסט, אלן ווקר, עם זאת, תזמורת ויימר משנות השמונים של המאה העשרים הייתה רחוקה משיאה של כמה עשרות שנים קודם לכן וההופעה הסתיימה בצורה גרועה, כשהתזמורת הלכה לכיוון אחד והמקהלה אחרת. ווקר קיבל את החשבון הזה מהאוטוביוגרפיה של וינגרטנר, שפורסמה בציריך ולייפציג בשנים 1880-1928. באותה שנה, 1929, הוא קיבל את תפקיד המנהל של האופרה של קניגסברג. בין השנים 1884 עד 1885 היה קפלמייסטר בדנציג, אחר כך בהמבורג עד 1887 ובמנהיים עד 1889. החל מאותה שנה הוא היה קפלמייסטר של האופרה המלכותית ומנצח על קונצרטים סימפוניים בברלין. בסופו של דבר הוא התפטר מתפקיד האופרה תוך שהוא ממשיך בניצוח הקונצרטים הסימפוניים, ואז התיישב במינכן, שם ספג איבה של מומחים כמו רודולף לואי ולודוויג תוויל.

בשנת 1902, בפסטיבל מיינץ, ניצח וינגרטנר על כל תשע הסימפוניות של בטהובן. בין השנים 1907-1910 היה מנהל הוופופר וינה, בתפקידו של גוסטב מאהלר. הוא שמר על הניצוח של הפילהרמונית של וינה עד 1927. משנת 1912 הוא שוב היה קפלמייסטר בהמבורג, אך התפטר בשנת 1914 ונסע לדרמשטאדט כמנהל מוזיקלי כללי, בעודו מרבה לנצח בארצות הברית עבור חברת האופרה של בוסטון בין השנים 1912-1914. בשנים 1919-20, הוא היה מנצח ראשי של פולקסופר של וינה. בשנת 1920 הפך לפרופסור באקדמיה פרנץ ליסט בבודפשט.

בין השנים 1927 עד 1934 היה מנהל מוזיקלי של התזמורת הסימפונית של באזל. הוא הקליט הרבה הקלטות סימפוניות מצטיינות של בטהובן וברהמס בווינה ובלונדון בין אמצע שנות העשרים לבין מושב ההקלטות האחרון שלו עם הסימפוניה של לונדון, כולל ברהמס מחשמל שהשלים את מחזור הסימפוניה ההיסטורי של בטהובן-ברהמס שהחל בשנות העשרים של המאה העשרים (ראה להלן. ), ב- 1920 בפברואר 1920. הוא נתן את הקונצרט האחרון שלו בלונדון באותה שנה ומת בווינטרטור, שוויץ שנתיים לאחר מכן.

וינגרטנר היה המנצח הראשון שהקליט הקלטות מסחריות של כל תשע הסימפוניות של בטהובן, והשני (לליאופולד סטוקובסקי בפילדלפיה) שהקליט את כל ארבע הסימפוניות של ברהמס. בשנת 1935 ניהל את הבכורה העולמית של הסימפוניה האבודה של ז'ורז 'ביזה בס'. סגנון הניצוח הקלאסי הפריש שלו ניגוד לגישה הרומנטית של רבים מבני דורו כמו וילהלם פורטוונגלר, שניצוחו נחשב כיום "סובייקטיבי" על בסיס הקצב תנודות שאינן מתבקשות בציונים המודפסים; ואילו וינגרטנר דמה יותר לארתורו טוסקניני בהתעקש לשחק ככתוב. הקלטתו מ -1935 לסימפוניה מספר 9 של בטהובן, למשל, נשמעת הרבה יותר כמו הביצועים של טוסקניני משנת 1936, 1938, 1939 ו- 1952 (שרק האחרון שבהם הוקלט באולפן ולא בקונצרט) מאשר הקריאות הרחבות הרבה יותר של פורטוונגלר.

הוא לימד ניצוח לתלמידים בולטים כמו פול סאכר, צ'רלס חודרט, ג'ורג 'טינטנר ויוסף קריפס. הוא התנסה בסרטיו בניצוחו (כמו בביצועו המוקלט היחיד לפתיחתו של וובר ל"דר פריישוץ ") ככלי ב"אימון תזמורתי". הוא היה נשוי חמש פעמים, למארי ג'ולילרט (בשנת 1891), לברונית פיודורה פון דרייפוס (1903), למזו-סופרן לוסיל מרסל (1912; נפטרה בשנת 1921), לשחקנית רוקסו בטי קאליש (1922) וכרמן סטודר (1931).

מלחין ועורך

למרות הקריירה שלו כמנצח לכל החיים, וינגרטנר ראה את עצמו כמלחין באותה מידה, אם לא יותר חשוב. מלבד אופרות רבות אחרות, כתב וינגרטנר שבע סימפוניות שהוקלטו, עם מוסיקתו התזמורתית האחרת, מאת cpo - הפקה קלאסית אוסנברוק, אוסנברוק, גרמניה, סינפונייטה, קונצ'רטו לכינור, קונצ'רטו לצ'לו, יצירות תזמורות, לפחות חמש רביעיות מיתרים, חמישיות לכלי מיתר ולפסנתר עם קלרינט וקטעים אחרים כולל הרבה מאוד שירים לקול ופסנתר, אחד מהם, "ליבספייר" (טקסט: Lenau) השיג מעמד כיצירתו הקצרה המפורסמת ביותר, למעשה "להיט". הבחירה בפסוק של וינגרטנר לשיריו משקפת את זו של המלחינים העכשוויים שלו: מקס רגר, ג'וזף מרקס, ריצ'רד טראנק וריצ'רד שטראוס.

סגנונו המוסיקלי, נדיב במיוחד, אכן בעל ערך למדי בעניין המלודי השוברטי למדי, הוא של זמנו: מיזוג של רומנטיקה מאוחרת ומודרניזם מוקדם, בהשוואה לאלה של בני דורו ריצ'רד שטראוס, גוסטב מאהלר, פרנץ שרקר (1878-1934) ואלכסנדר פון זמלינסקי. הניב שלו הותיר סימנים מסוימים על אריך וולפגנג קורנגולד, שסינפונייטה הקדומה מוקדשת לוויינגרטנר, שניהל את הופעתו הראשונה. הסימפוניה השלישית שלו נועדה הן כמסר אהבה ללוסיל מרסל והן כתשובה להתקפות הקריטיות הרבות עליו בווינה; הגמר מגיע לשיאו בפרודיה על הוואלס מתוך Die Fledermaus של יוהאן שטראוס השני. באופן דומה, הוא הצליח לסיים את הסימפוניה החמישית שלו בזמן ליום הולדתו של רוקסו בטי, מגמה של התקשרות רומנטית שעשויה למשוך לפחות הודעה חולפת, שכן הוא היה אז חתן מסור מאוד בפריסתו של נייר כתב היד.

וינגרטנר ערך יחד עם צ'רלס מלהרב את יצירותיו המלאות של הקטור ברליוז (פעם כינה את ברליוז "יוצר התזמורת המודרנית") וכן את האופרות ג'וזף מאת מהול ואוברון מאת וובר, ויצירות אישיות של גלוק, וגנר ואחרים. הוא גם עשה גרסאות תזמורות ליצירות פסנתר כמו סונטת המרקלבייר של בטהובן, הזמנתו של וובר לריקוד וכרומטי וריאציות של ביזה. לפני יצירתו האחרונה של בריאן ניובולד, בשנת 1934, הוא עשה גרסה ביצועית לסימפוניה מספר 7 של שוברט במיו מז'ור, ד '729, שקיבלה כמה ביצועים והקלטות; הוא גם עיבד עבודות של מספר אדונים רומנטיים ראשונים לביצוע תזמורתי.

כתבים ותחומי עניין

וינגרטנר התעניין מוקדם בנסתר, באסטרולוגיה ובמיסטיקה המזרחית, שהשפיעו במידה מסוימת על הפילוסופיה האישית שלו ועל המוסיקה שלו. הוא עצמו היה סופר פורה שפרסם דרמה פואטית "גולגולתא" בשנת 1908. הוא כתב בשפע על דרמת מוסיקה, על ניצוח, על הסימפוניה מאז בטהובן, על הסימפוניות של בטהובן, שוברט ושומאן, כמו גם על אמנות ונושאים אזוטריים. . שני אוספי מאמרים היו Musikalische Walpurgisnacht (1907) ו- Akkorde (1912). הוא פרסם גם אוטוביוגרפיה, Lebenserinnerungen בשנת 1923.

חתימה של פליקס פון וינגרטנר.

עוד

מנצח, מלחין. מעוצב נכון יותר של פול פליקס פון ויינגרטנר, אדלר פון מונצברג, היה לו קריירה ארוכה שראתה אותו מוביל את הפילהרמונית של וינה והוקליט את השימור המלא הראשון של תשעת הסימפוניות של בטהובן. הוא נולד למשפחת אצילים באותה עת, האימפריה האוסטרו-הונגרית, וגדל בגראץ, אוסטריה, מגיל חמש, בתחילה למד מוזיקה אצל וילהלם מאייר-רמי, ובכוונתו להתאמן גם במוזיקה וגם בפילוסופיה עבר ללייפציג בשנת 1881 .

עד מהרה החליט להתרכז במוזיקה הוא נכנס לקונסרבטוריון של לייפציג, שם הפך בשנת 1883 לאחד התלמידים האחרונים של הגרנד-מאסטר האגדי פרנץ ליסט. בשנת 1884 אמור היה ליסט לארגן את הפקת האופרה הראשונה שלו, "Sakuntala", בוויימאר ובאותה שנה הוא השיג את עבודתו בניצוח ראשון באופרה של קניגסברג. וינגרטנר שימש כקפלמייסטר בדנציג מ- 1885 עד 1887, ואז סייע לפון בולוב בהמבורג, ועבד זמן קצר במנהיים לפני שהפך לקפלמייסטר של האופרה המלכותית בברלין ומנצח ראשי על המצגות הסימפוניות שלה בשנת 1891; כשעזב את האופרה בשנת 1898 עבר למינכן בעודו נשאר המאסטרו הסימפוני של ברלין עד שנת 1907. לאחר שהשתחווה בלונדון בשנת 1898 הציג את המחזור הסימפוני המלא של בטהובן במיינץ בשנת 1902, הישג שעוד מעט היה חוזר עליו בפריז ובלונדון, וב- בשנת 1905 ערך את הופעת הבכורה שלו בפילהרמונית בניו יורק.

נבחר לרשת את גוסטב מאהלר כראש אופרת בית המשפט בווינה בשנת 1908 כהונתו הייתה קצרה, אף על פי שהוא שמר על ההגה של הפילהרמונית של וינה עד 1927. מנצח האורח הראשי של האופרה של בוסטון החל משנת 1911 ועד 1914, הוא החזיק ביציע בדרמשטאדט מ- בין השנים 1914 ל -1918 ושל פולקסופר של וינה מ -1919 עד 1924, ולמרות שתושב שוויץ משנת 1924 ואילך היה פרופסור באקדמיה פרנץ ליסט בבודפשט באמצע שנות העשרים.

כשפנה למוקד העיקרי שלו לחינוך לאחר שפרש מווינה בשנת 1927, לימד שיעורי ניצוח מבוקשים בקונסרבטוריון בזיל תוך שהוא ממשיך לנהל בתיאטרון העירוני בזיל. וינגרטנר לקח על עצמו את דירקטוריון האופרה הממלכתית של וינה בשנת 1934 אך נשאר בתפקיד רק שנתיים, אף שנשאר כאורח הפילהרמונית של וינה עד שנת 1938; הוא ניצח על וגנר בקובנט גרדן בשנת 1939 ובאותה עת הקליט את המחזור הסימפוני המלא של ברהמס, ועם אמיל פון סאואר את שני הקונצ'רטים לפסנתר של ליסט.

הוא פרש בפעם האחרונה בשנת 1940 וחי את ימיו בביתו בוינטרטור, פרבר של ציריך, שוויץ; במהלך חייו וינגרטנר החשיב את עצמו כמלחין כמנצח, אף שקבלת שבע הסימפוניות שלו, האופרות, הקונצ'רטו לכינור, הקונצ'רטו לצ'לו ויצירות קטנות רבות יותר מוגבלת. תרומתו כפדגוג אינה מוטלת בספק שכן הוא לא רק לימד אלא חיבר טקסטים על ניצוח (1895) וסימפוניות בטהובן (1906) תוך כדי עריכת עבודותיו המלאות של הקטור ברליוז וחלקים מהפלט של גלוק, וגנר, בטהובן ואחרים. תקופתו באולפן נמשכה בין השנים 1910 עד 1940, והקיפה הן את התקופות האקוסטיות והן את החשמל ושמרה על הסימפוניות המלאות של ברהמס ובטהובן, "הסימפוני פנטסטיק" של ברליוז, ויצירות של מלחינים מגוונים כמו באך, הנדל, מוצרט, ליסט. וגנר.

אם מצאת שגיאות, אנא הודע לנו על ידי בחירת הטקסט ולחיצה Ctrl + Enter.

דוח שגיאת איות

הטקסט הבא יישלח לעורכינו: