אנריקו קרסו (1873-1921).

  • מקצוע: טנור, גרפי.
  • מגורים: נאפולי, לונדון, ניו יורק.
  • הקשר למהלר: עבד עם גוסטב מאהלר.
  • התכתבות עם מאהלר: הטנור המפורסם היה גם אמן פורה שנודע בקריקטורותיו של אישים מוסיקליים. לִרְאוֹת קריקטורות וקריקטורות.
  • נולד: 25-02-1873 נאפולי, ויה סן ג'ובנלו אגלי אוטוקאלי 7, איטליה.
  • נפטר: 02-08-1921 נאפולי, איטליה.
  • נקבר: Cimitero di Santa Maria del Pianto, נאפולי, איטליה.
  1. אוֹפֵּרָה. אין הופעה יחד עם גוסטב מאהלר באמריקה.

אנריקו קרסו היה טנור אופראי איטלקי. הוא שר לשבחים רבים בבתי האופרה הגדולים באירופה וביבשת אמריקה, והופיע במגוון רחב של תפקידים מהרפרטואר האיטלקי והצרפתי שנע בין הליריקה לדרמטית. קרסו גם הקליט כ -290 הקלטות שיצאו מסחרית בין השנים 1902 ל 1920. כל ההקלטות הללו, המשתרעות על פני רוב הקריירה הבימתית שלו, זמינות כיום בתקליטורים ובתור הורדות דיגיטליות.

חיים מוקדמים

אנריקו קרסו הגיע מרקע עני אך לא חסר כל. נולד בנאפולי בוויה סן ג'ובנלו אגלי אוטוקאלי 7 ב- 25 בפברואר 1873, והוטבל למחרת בכנסיית סן ג'ובאני א-פאולו הסמוכה. מכונה אריקו בהתאם לניב הנפוליטני, מאוחר יותר הוא יאמץ את הגרסה האיטלקית הרשמית של שמו, אנריקו (המקבילה של "הנרי" באנגלית). שינוי זה הגיע על פי הצעתו של מורה לזמר, גוגלילמו ורגין, איתו החל בשיעורים בגיל 16.

קרסו היה השלישי מבין שבעה ילדים ואחד משלושה בלבד ששרד את הינקות. יש סיפור על ההורים של קרוסו שנולדו להם 21 ילדים, מהם 18 מתו מינקות. עם זאת, על בסיס מחקר גנאלוגי (בין השאר שערך חבר משפחת קרסו גואידו ד'אונופוריו), הביוגרפים פייר קי, פרנסיס רובינסון ואנריקו קרוזו ג'וניור ואנדרו פרקס הוכיחו זאת כאגדה אורבנית. קרסו עצמו ואחיו ג'ובאני אולי היו המקור למספר המוגזם. אלמנתו של קרוסו, דורותי, כללה את הסיפור גם בספר זיכרונות שכתבה על בעלה. היא מצטטת את הטנור, מדברת על אמו אנה קרסו (לבית בלדיני): "היו לה עשרים ואחת ילדים. עשרים נערים וילדה אחת - יותר מדי. אני ילד בן תשע עשרה. ”

אביו של קרוסו, מרסלינו, היה מכונאי ועובד יציקה. בתחילה חשב מרצ'לינו שבנו צריך לאמץ את אותו מקצוע, ובגיל 11 הילד חניך מהנדס מכונות בשם פלמיירי שהקים מזרקות מים ציבוריות. (בכל פעם שביקר בנאפולי בשנים הבאות, קרסו אהב להצביע על מזרקה שהוא עזר להתקין.) לאחר מכן עבד קרסו לצד אביו במפעל Meuricoffre בנאפולי. על פי התעקשות של אמו, הוא למד גם זמן מה בבית הספר וקיבל חינוך בסיסי בהדרכתו של כומר מקומי. הוא למד לכתוב בתסריט נאה ולמד שרטוט טכני. במהלך תקופה זו הוא שר במקהלת הכנסייה שלו, וקולו הראה מספיק הבטחה שהוא יכול לחשוב על קריירה אפשרית במוזיקה.

קרסו עודד בשאיפותיו המוזיקליות המוקדמות על ידי אמו, שמתה בשנת 1888. לגייס מזומנים עבור משפחתו, הוא מצא עבודה כזמר רחוב בנאפולי והופיע בבתי קפה ובסוהרים. בן 18, הוא השתמש בתשלומים שהרוויח משירה באתר נופש איטלקי כדי לקנות את זוג הנעליים החדשות שלו. התקדמותו כבדרן בתשלום הופרעה, אולם, על ידי 45 ימי שירות חובה. הוא השלים זאת בשנת 1894, וחידש את שיעורי הקול שלו אצל ורגין עם שחרורו מהצבא.

קריירה מוקדמת

בגיל 22 ערך קרוסו את הופעת הבכורה המקצועית שלו במוזיקה רצינית. התאריך היה 15 במרץ 1895 בתיאטרון נובו שבנאפולי. היצירה בה הופיע הייתה אופרה הנשכחת כעת, L'Amico Francesco, מאת המלחין החובב דומניקו מורלי. שורה של התקשרויות נוספות בבתי אופרה פרובינציאליים, והוא קיבל הדרכה מהמנצח והמורה לקול וינצ'נצו לומברדי ששיפר את תוויו הגבוהים וליטש את סגנונו. שלושה זמרים נפוליטניים בולטים אחרים שלימד לומברדי היו הבריטונים אנטוניו סקוטי ופסקוולה אמאטו, שניהם ימשיכו לשתף פעולה עם קרסו במטר, והטנור פרננדו דה לוצ'יה, שגם יופיע במט ואחר כך ישיר בהלווייתו של קרוסו. .

הכסף המשיך להיות במחסור עבור קרסו הצעיר. אחד מתצלומי הפרסום הראשונים שלו, שצולם בביקור בסיציליה בשנת 1896, מתאר אותו לבוש כיסוי מיטה עטוף כמו טוגה, מכיוון שחולצת השמלה היחידה שלו לא הייתה מכובסת. בהופעה מוקדמת ידועה לשמצה בנאפולי, הוקפץ עליו קטע מהקהל משום שהוא לא הצליח לשלם רובד כדי לעודד אותו. האירוע הזה פגע בגאווה של קרוזו. הוא מעולם לא הופיע שוב על הבמה בעיר הולדתו, ואמר בהמשך שהוא יחזור "רק לאכול ספגטי".

במהלך השנים האחרונות של המאה ה -19, הופיע קרסו ברצף של תיאטראות ברחבי איטליה עד שבשנת 1900 הוא זכה בחוזה לשיר בלה סקאלה במילאנו, בית האופרה המוביל במדינה. הופעת הבכורה שלו בלה סקאלה התרחשה ב- 26 בדצמבר אותה שנה בחלקו של רודולפו ב"לה בוהם "של ג'אקומו פוצ'יני, בניצוחו של ארתורו טוסקניני. הקהל במונטה קרלו, ורשה ובואנוס איירס שמע גם את קרוסו שר במהלך שלב מרכזי זה בקריירה שלו, ובשנים 1899–1900 הוא הופיע בפני הצאר והאצולה הרוסית ב תיאטרון מרינסקי בסנט פטרסבורג ותיאטרון בולשוי במוסקבה כחלק מסיבוב הופעות של זמרים איטלקיים מהשורה הראשונה.

התפקיד האופרי הגדול הראשון שקראסו קיבל עליו את האחריות ליצור היה לוריס בפדורה של אומברטו ג'ורדנו, בתיאטרון ליריקו, מילאנו, ב- 17 בנובמבר 1898. באותו תיאטרון, ב- 6 בנובמבר 1902, הוא ייצור את התפקיד של מאוריציו באדריאנה לקובר של פרנצ'סקו סילאה. (פוצ'יני שקל ללהק את קרסו הצעיר לתפקיד קווארדוסי בטוסקה בבכורה בשנת 1900, אך בסופו של דבר בחר באמיליו דה מרצ'י המבוגר והמבוסס יותר.)

קרסו השתתף ב"קונצרט מפואר "בלה סקאלה בפברואר 1901 שארגן טוסקניני לציון מותו האחרון של ג'וזפה ורדי. בין המופיעים איתו בקונצרט היו שני טנורים איטלקיים מובילים נוספים של ימינו, פרנצ'סקו טמאגנו (יוצר תפקיד הגיבור באוטלו של ורדי) וג'וזפה בורגאטי (יוצר תפקיד הגיבור בתפקיד אנדראה צ'נייר של ג'ורדנו). הוא התחיל את סדרת הופעותיו האחרונות של לה סקאלה במארס 1902, ויצר בדרך את החלק הטנור הראשי בגרמניה של אלברטו פרנצ'טי.

חודש לאחר מכן, ב- 11 באפריל, הוא התארס על ידי חברת Gramophone & Typewriter בכדי לבצע את קבוצת ההקלטות האקוסטית הראשונה שלו, בחדר מלון במילאנו, תמורת תשלום של 100 לירות שטרלינג. 10 הדיסקים האלה הפכו במהירות לרבי מכר. בין היתר הם עזרו להפיץ את תהילתו של קרסו בן ה -29 ברחבי העולם דובר האנגלית. הנהלת בית האופרה המלכותי בלונדון, קובנט גארדן, החתימה אותו לעונה של הופעות בשמונה אופרות שונות, החל מאאידה של ורדי ועד דון ג'ובאני מאת מוצרט. הופעת הבכורה המוצלחת שלו בקובנט גארדן התרחשה ב- 14 במאי 1902 כדוכס מנטובה ב ריגולטו של ורדי. הדיווה בשכר הגבוה ביותר של קובנט גארדן, הסופרן האוסטרלית נלי מלבה, שיתפה אותו בתפקיד גילדה. הם היו שרים יחד לעתים קרובות בתחילת המאה העשרים. בזיכרונותיה מלבה שיבחה את קולו של קרוסו אך ראתה בו מוסיקאי ואמן פרשני פחות מתוחכם מאשר ז'אן דה רזקה - כרטיס הרישום הגדול ביותר של מט לפני הקארוסו.

האופרה המטרופוליטן

בשנה שלאחר מכן, 1903, נסע קרסו לעיר ניו יורק כדי לקבל חוזה עם המטרופוליטן אופרה. (הפער בין ההתקשרויות שלו בלונדון לניו יורק מילא סדרת הופעות באיטליה, פורטוגל ודרום אמריקה.) חוזה Met של קרוסו ניהל משא ומתן על ידי סוכנו, הבנקאי והאימפרסיום פסקוולה סימונלי. הופעת הבכורה של קרוזו ב- Met הייתה בהפקה חדשה של ריגולטו ב- 23 בנובמבר 1903. הפעם, מרצ'לה סמבריך שרה מולו כגילדה. כעבור כמה חודשים הוא החל בהתאגדות מתמשכת עם חברת Victor Talking Machine Company. הוא ערך את התקליטים האמריקאים הראשונים שלו ב- 1 בפברואר 1904, לאחר שחתם על עסקה כספית משתלמת עם ויקטור. לאחר מכן, קריירת ההקלטות שלו התנהלה במקביל לקריירת המט שלו, זו שחיזקה את השנייה, עד מותו בשנת 1921.

קרסו רכש את הווילה בלוסגוארדו, בית כפרי ארצי ליד פירנצה, בשנת 1904. הווילה הפכה לנסיגתו הרחק מלחצי הבמה האופראית ותחושת המסע. הכתובת המועדפת על קרוסו בניו יורק הייתה סוויטה במלון Knickerbocker במנהטן. (ה- Knickerbocker הוקם בשנת 1906 בפינת ברודווי וברחוב 42). קרוזו הזמין את התכשיטנים הניו יורקיים טיפאני ושות 'להכות מדליית זהב 24 קראט המעוטרת בפרופיל הטנור. הוא העניק את המדליה בהכרת תודה לסימונלי כמזכרת להופעותיו הרבות המתוגמלות במטר (ראה איור לעיל).

בנוסף לאירוסיו הקבועים בניו יורק, נתן קרסו רסיטלים והופעות אופראיות במספר רב של ערים ברחבי ארצות הברית ושר בקנדה. הוא המשיך לשיר רבות באירופה, והופיע שוב בקובנט גארדן בשנים 1904–07 ובשנת 1913–14; וערך סיור בבריטניה בשנת 1909. הקהל בצרפת, בלגיה, מונקו, אוסטריה, הונגריה וגרמניה שמע אותו גם לפני פרוץ מלחמת העולם הראשונה. בשנת 1909 ביקשה מלבה ממנו להשתתף בסיור הקרוב שלה באוסטרליה; אך הוא דחה את ההזמנה בגלל משך זמן משמעותי של נסיעה כזו.

חברי סגל האמנים של מט, כולל קרסו, ביקרו בסן פרנסיסקו באפריל 1906 לסדרת הופעות. לאחר הופעתו של דון חוזה בכרמן בבית האופרה הגדול בעיר, טלטלה חזקה עוררה את קרסו בשעה 5:13 בבוקר ה -18 בסוויטה שלו במלון פאלאס. הוא מצא את עצמו באמצע רעידת האדמה בסן פרנסיסקו, שהובילה לסדרת שריפות שהחריבה את רוב העיר. המט איבד את כל התפאורות, התלבושות וכלי הנגינה שהביא לסיבוב הופעות, אך איש מהאמנים לא נפגע. כשהוא מחזיק בתצלום חתימה של הנשיא תיאודור רוזוולט, קרוסו ברח מהמלון, אך היה מורכב מספיק בכדי ללכת למלון סנט פרנסיס לארוחת בוקר. צ'רלי אולסון, הטבח הצלי, הכין את בייקון הטנור והביצים. ככל הנראה לרעידה לא הייתה כל השפעה על התיאבון של קרוסו, כיוון שהוא ניקה את הצלחת שלו והטיל אולסון 2.50 דולר. קרסו עשה מאמץ מוצלח בסופו של דבר לברוח מהעיר, תחילה בסירה ואז ברכבת. הוא נשבע שלעולם לא יחזור לסן פרנסיסקו ועמד בדבריו.

בנובמבר 1906 הואשם קרסו במעשה מגונה שבוצע לכאורה בבית הקופים בגן החיות של סנטרל פארק בניו יורק. המשטרה האשימה אותו כי צבט בתחתית אישה נשואה. קרסו טען כי קוף עשה את הצביטה התחתונה. הוא נמצא אשם כמי שהוא מואשם, ונקנס ב -10 דולרים, אם כי החשדות משתרעים לכך שייתכן שנכלא על ידי הקורבן וקצין המעצר. מנהיגי החברה הגבוהה המתנהלת באופרה בניו יורק זעמו בתחילה על התקרית, שזכתה לסיקור עיתוני נרחב, אך עד מהרה הם שכחו ממנה והמשיכו להשתתף בהופעות מט של קרוזו. קהל המעריצים של קרוסו ב- Met לא היה מוגבל לעשירים. חברי מעמד הביניים של אמריקה שילמו גם כדי לשמוע אותו שר - או לקנות עותקים מההקלטות שלו - והוא נהנה ממעקב משמעותי בקרב 500,000 המהגרים האיטלקים בניו יורק.

קרסו יצר את תפקידו של דיק ג'ונסון בהקרנת הבכורה העולמית של לה פאנצ'יולה דל ווסט של פוצ'יני ב -10 בדצמבר 1910. המלחין הגה את המוזיקה לגיבור הטנור עם קולו של קרוסו במיוחד. עם קרסו הופיעו עוד שני זמרי הכוכבים של המט, הסופרן הצ'כי אמי דיסטין והבריטון פסקוולה אמאטו. טוסקניני, אז המנצח הראשי של מט, עמד בראש בור התזמורת.

מאוחר יותר קריירה וחיים אישיים

משנת 1916 ואילך החל קרסו להוסיף לרפרטואר שלו חלקים הרואיים כמו שמשון, ג'ון מליידן ואליזר. קרסו סייר במדינות דרום אמריקה בארגנטינה, אורוגוואי וברזיל בשנת 1917, וכעבור שנתיים הופיע במקסיקו סיטי. בשנת 1920 הוא שילם את הסכום העצום שהיה אז 10,000 דולר אמריקאי בלילה כדי לשיר בהוואנה, קובה.

ארצות הברית נכנסה למלחמת העולם הראשונה בשנת 1917, ושלחה חיילים לאירופה. קרסו עשה עבודות צדקה נרחבות במהלך הסכסוך, גייס כסף למטרות פטריוטיות הקשורות למלחמה על ידי קיום קונצרטים והשתתפות בהתלהבות בכונני ליברטי בונד. הטנור הראה את עצמו כאיש עסקים ממולח מאז שהגיע לאמריקה. הוא הכניס חלק ניכר מהרווחים שלו מתמלוגים שיא ודמי שירה למגוון השקעות. הביוגרף מייקל סקוט כותב כי בסוף המלחמה בשנת 1918, חשבון מס ההכנסה השנתי של קרסו הסתכם ב -154,000 דולר.

לפני מלחמת העולם הראשונה נקשר קרסו רומנטית לסופרן איטלקית, עדה ג'יאצ'טי, שהייתה מבוגרת ממנו בכמה שנים. למרות שכבר נישאה, ג'יאצ'טי ילדה את קרסו ארבעה בנים במהלך הקשר שלהם, שנמשך בין השנים 1897-1908. שניים שרד מינקות: רודולפו קרסו (נולד בשנת 1898) והזמר / שחקן אנריקו קרוסו ג'וניור (1904–1987). עדה עזבה את בעלה, היצרן ג'ינו בוטי, ואת הבן הקיים להתגורר יחד עם הטנור. המידע שנמסר בביוגרפיה של סקוט על קרסו מצביע על כך שהיא הייתה המאמנת הקולית שלו כמו גם אהובתו. הצהרותיו של אנריקו קרוסו הבן בספרו נוטות לבסס זאת. מערכת היחסים שלה עם קרסו התפרקה לאחר 11 שנים והם נפרדו. ניסיונותיו הבאים של ג'יאצ'טי לתבוע אותו בגין נזקים נדחו על ידי בתי המשפט.

לקראת סוף המלחמה פגש קרסו וחיזר אחר חבר חברתי בן 25, דורותי פארק בנימין (1893-1955). היא הייתה בתו של עורך דין פטנטים עשיר בניו יורק. למרות מורת רוחו של אבי דורותי, בני הזוג נישאו ב -20 באוגוסט 1918. נולדה להם בת, גלוריה קרסו (1919–1999). דורותי חיה עד 1955 וכתבה שני ספרים על קרסו, שיצאו לאור בשנת 1928 ובשנת 1945. הספרים כוללים רבים ממכתביו של קרוסו לאשתו.

כשידה נחרצת, קרסו עשה שתי אמבטיות ביום ואהב אוכל איטלקי טוב וחברה משמחת. הוא יצר קשר הדוק במיוחד עם עמיתו למט וקובנט גארדן אנטוניו סקוטי - בריטון חביב ומסוגנן מנאפולי. קרסו היה אמונות טפלות וסחב איתו בדרך כלל קסמי מזל טוב כששר. הוא שיחק קלפים למנוחה ושרטט חברים, זמרים ונגנים אחרים. דורותי קרסו אמרה שכשהיא הכירה אותו, התחביב האהוב על בעלה היה להרכיב ספרים. הוא צבר גם אוסף יקר של בולי דואר נדירים, מטבעות, שעונים ותיבות snuff עתיקות. קרסו היה גם מעשן כבד של סיגריות מצריות חזקות. הרגל מזיק זה, בשילוב עם חוסר פעילות גופנית ולוח ההופעות המענש שביצע קרסו ברצון עונה אחר עונה במטר, עשויים לתרום לחוסר הבריאות המתמשך שפקד את החודשים האחרונים לחייו.

מחלה ומוות

ב- 16 בספטמבר 1920 סיכם קרסו שלושה ימי הקלטות של ויקטור בכנסיית טריניטי בקמדן, ניו ג'רזי. הוא הקליט כמה דיסקים, כולל הדומיין דאוס וצלב הצלב מהסולנה הקטנה של רוסיני. ההקלטות הללו היו אמורות להיות האחרונות שלו.

דורותי קרסו ציינה כי בריאותו של בעלה החלה בספירלה מובהקת כלפי מטה בסוף 1920 לאחר שחזרה מסיבוב הופעות ממושך בצפון אמריקה. בביוגרפיה שלו, אנריקו קרסו, ג'וניור מצביע על פציעה על הבמה שספגה קרסו כגורם האפשרי למחלתו הקטלנית. עמוד נופל בשמשון ובדלילה ב -3 בדצמבר היכה אותו בגבו, מעל הכליה השמאלית (ולא על החזה כפי שפורסם פופולרי). כמה ימים לפני הופעה של פגליאצ'י במטר (פייר קי אומר שזה היה דצמבר. 4, יום לאחר הפציעה של שמשון ודלילה) הוא סבל מצמרמורת ופיתח שיעול ו"כאב עמום בצידו ". נראה שזה היה פרק חמור של ברונכיט. רופאו של קרוסו, פיליפ הורוביץ, שטיפל בו בדרך כלל בכאבי ראש במיגרנה במעין יחידת TENS פרימיטיבית, איבחן "עצב עצבים בין-צלעי" והצהיר שהוא כשיר להופיע על הבמה, אם כי הכאב המשיך לעכב את ייצור הקול שלו ואת התנועות.

במהלך הופעתו של ד'ליז'יט ב"אליסיר ד'אמור "באקדמיה למוזיקה בברוקלין ב- 11 בדצמבר 1920, הוא סבל מדימום בגרון וההופעה בוטלה בסוף חוק 1. בעקבות תקרית זו, קרוסו לא היה טוב בעליל. רק שלוש הופעות נוספות במת, האחרונה שהיתה כאליזאר ב"לה ז'יב "של Halévy, ב -24 בדצמבר 1920. עד חג המולד הכאב בצדו היה כל כך מרתק שהוא צורח. דורותי זימנה את רופא המלון, שנתן לקרוסו קצת מורפיום וקודאין והזעיק רופא אחר, אוון מ 'אוונס. אוונס הביא שלושה רופאים אחרים וקרסו קיבל לבסוף אבחנה נכונה: דלקת המעי הגס ואמפימה.

אנריקו קרסו (1873-1921).

בריאותו של קרוזו התדרדרה עוד יותר במהלך השנה החדשה. הוא חווה פרקים של כאב עז בגלל הזיהום ועבר שבעה פעולות כירורגיות לניקוז נוזלים מחזהו וריאותיו. הוא חזר לנאפולי כדי להחלים מהניתוחים הקשים ביותר שבמהלכם הוסר חלק מצלע. לדברי דורותי קרסו, נראה היה שהוא מחלים, אך הרשה לעצמו להיבדק על ידי רופא מקומי לא היגייני ומצבו החמיר באופן דרמטי לאחר מכן. האחים בסטיאנלי, רופאים בולטים עם מרפאה ברומא, המליצו להסיר את הכליה השמאלית שלו. הוא היה בדרכו לרומא לראותם, אך בעת ששהה לילה במלון וזוב בנאפולי, הוא החל לפנות מדאיג לרעה וקיבל מורפיום שיעזור לו לישון.

קרסו נפטר במלון זמן קצר לאחר השעה 9:00 בבוקר שעון מקומי, ב -2 באוגוסט 1921. הוא היה בן 48. הבסטיאנליס ייחס את סיבת המוות הסבירה לדלקת הצפק הנובעת ממורסה פרפרנית פרוצה. מלך איטליה, ויקטור עמנואל השלישי, פתח את הבזיליקה המלכותית של כנסיית סן פרנצ'סקו די פאולה להלווייתו של קרוסו, בה השתתפו אלפי אנשים. גופתו החנוטה השתמרה בסרקופג זכוכית בבית העלמין דל פיאנטו בנאפולי לצפייה באבלים. בשנת 1929, דורותי קרסו הוחתם על שרידיו בקבר אבן מעוטר לצמיתות.

משמעות היסטורית ומוזיקלית

הקריירה בת 25 השנים של קרוסו, שנמשכה בין השנים 1895 עד 1920, כללה 863 הופעות באופרה המטרופוליטן בניו יורק לפני שנפטר בגיל 48. בין השאר הודות לתקליטי הפונוגרפים הפופולאריים שלו, קרסו היה אחד האישים המפורסמים ביותר שלו יום ותהילתו נמשכה עד ימינו. הוא היה אחת הדוגמאות הראשונות לסלבריטאי תקשורתי עולמי. מעבר לרשומות, שמו של קרוסו התוודע למיליונים באמצעות עיתונים, ספרים, כתבי עת וטכנולוגיית המדיה החדשה של המאה ה -20: קולנוע, טלפון וטלגרף. קרסו סייר רבות הן עם חברת הסיורים של מטרופוליטן אופרה והן בעצמו, והעניק מאות הופעות ברחבי אירופה ובצפון ודרום אמריקה. הוא היה לקוח של האמרגן הנודע אדוארד ברנייז, בתקופת כהונתו של האחרון כסוכן עיתונאים בארצות הברית. בוורלי סילס ציינה בראיון: “הצלחתי לעשות זאת עם טלוויזיה ורדיו ותקשורת וכל מיני אסיסטים. הפופולריות ממנה נהנה קרסו ללא כל סיוע טכנולוגי זה מדהימה. "

הביוגרפים של קרסו, פייר קי, ברונו זיראטו וסטנלי ג'קסון, מייחסים את תהילתו של קרוסו לא רק לקולו ולמוזיקותו אלא גם לחוש עסקי נלהב ולחיבוק נלהב של הקלטת סאונד מסחרית, אז בחיתוליו. זמרי אופרה רבים בתקופתו של קרוסו דחו את הפונוגרף (או הגרמופון) בשל האמינות הנמוכה של הדיסקים המוקדמים. אחרים, כולל אדלינה פאטי, פרנצ'סקו טמאגנו ונלי מלבה, ניצלו את הטכנולוגיה החדשה ברגע שנודע להם על התשואות הכספיות שקרוסו קצר ממפגשי ההקלטה הראשוניים שלו.

קרסו ביצע יותר מ -260 הקלטות קיימות באמריקה עבור חברת Victor Talking Machine Company (לימים RCA Victor) בין השנים 1904 עד 1920, והוא הרוויח תמלוגים של מיליוני דולרים מהמכירות הקמעונאיות של הדיסקים שהתקבלו עם 78 סל"ד. (בעבר, באיטליה בשנים 1902–1903, הוא חתך חמש קבוצות תקליטים עבור חברת Gramophone & Typewriter Company, התווית Zonophone ו- Pathé Records.) הוא נשמע גם בשידור חי מבמת בית האופרה המטרופוליטן בשנת 1910, כאשר הוא השתתף בשידור הרדיו הציבורי הראשון שהועבר בארצות הברית.

קרסו הופיע גם בשני סרטי קולנוע. בשנת 1918 שיחק תפקיד כפול בסרט האילם האמריקאי בן דודי "בתמונות פרמאונט". סרט זה כלל רצף המתאר אותו על הבמה בביצוע אריה וסטי לה ג'ובבה מתוך האופרה פאליאצ'י של לאונקוואלו. בשנה שלאחר מכן גילם קרסו דמות בשם קוסימו בסרט אחר, "הרומנטיקה המפוארת". המפיק ג'סי לסקי שילם לקארוסו 100,000 דולר כל אחד על מנת להופיע בשני המאמצים הללו, אבל בן דודי זינק בקופות והרומנטיקה המופלאה כנראה לא שוחרר מעולם. הצצות קצרות וארוכות של קרוסו מחוץ לבמה נשמרו בתמונות של חדשות המפה החדשות.

בעוד שקרוסו שר במקומות כמו לה סקאלה במילאנו, בית האופרה המלכותי, קובנט גארדן, בלונדון, תיאטרון מרינסקי בסנט פטרסבורג ובתיאטרון קולון בבואנוס איירס, הוא היה גם הטנור המוביל של האופרה המטרופוליטן בניו יורק במשך 18 עונות רצופות. זה היה ב- Met, בשנת 1910, שהוא יצר את התפקיד של דיק ג'ונסון בסרט "La fanciulla del West" של ג'אקומו פוצ'יני.

קולו של קרוסו התרחב עד לשיא C בשיאו וצמח בעוצמה ובמשקל ככל שהתבגר. הוא שר קשת רחבה של תפקידים, החל מליריקה, לספינטו, לחלקים דרמטיים, ברפרטואר האיטלקי והצרפתי. ברפרטואר הגרמני שר קרוסו רק שני תפקידים, אסד (ב"מלכת שבא "של קארל גולדמרק) ולוהנגרין של ריצ'רד וגנר, שניהם הופיע באיטלקית בבואנוס איירס בשנת 1899 וב -1901, בהתאמה. 

אם מצאת שגיאות, אנא הודע לנו על ידי בחירת הטקסט ולחיצה Ctrl + Enter.

דוח שגיאת איות

הטקסט הבא יישלח לעורכינו: