- מקצוע: טנור, מתכוון, במאי תיאטרון Stadttheater המבורג.
- מגורים: המבורג.
- הקשר למהלר: עבד עם גוסטב מאהלר. תפקידו של מאהלר בהמבורג היה כמנצח ראשי, כפוף לבמאי ברנהרד פוהל (המכונה פוליני) ששמר על השליטה האמנותית הכוללת. פוליני היה מוכן לתת למאהלר מרחב ניכר אם המנצח יוכל לספק הצלחה מסחרית כמו גם אמנותית. זה עשה מאהלר בעונתו הראשונה, כשניצח לראשונה את טריסטן ואן איזולדה של וגנר ונתן הופעות מוערכות של אותו מלחין טנהאוזר וזיגפריד. ניצחון נוסף היה הצגת הבכורה הגרמנית של יוג'ין אונגין של צ'ייקובסקי, בנוכחות המלחין, שכינה את התנהלותו של מאהלר "מדהימה", ובהמשך טענה במכתב כי הוא מאמין שמהלר הוא "גאון חיובי".
- התכתבות עם מאהלר: כן.
- נולד: 16-12-1838 קלן, גרמניה.
- נפטר: 26-11-1897 המבורג, גרמניה.
- קבור: 00-00-0000
- אופרה
וגם: ברנהרד פוהל / ברוך פוהל. ברנהרד פוליני החל את קריירת האופרה שלו כטנור ששר את תפקיד ארטורו ב"פוריטאני "בברלין. הוא היה תלמידו של גיאורג וייקל. פוליני ידוע בעיקר כמנהל תיאטרון האופרה בשטאדג בהמבורג, תפקיד שהוא הניח בשנת 1873. תיאטרון הסטאדט נפל על תקופות קשות לאחר שנבנה בשנת 1826 ונזקק מאוד לשיפוץ. פוליני שכר את הבניין ובנה אותו מחדש לפאר המקורי שעשה שיפוצים פנימיים וחיצוניים. שיפוץ שני בשנת 1891 יציג אורות חשמליים לתיאטרון. פוליני נמשך למוזיקה של ריצ'רד וגנר, מבלי להזניח את ורדי. בשנת 1879 הוא הפיק את "טבעת הניבלונג" של וגנר, ובשנת 1883 את שנת מותו של וגנר הוא הפיק מחזור של תשע מהאופרות שלו. כמעט אלף הופעות נקבעו לפני מות האדונים. פוליני הצליח למשוך את שחקני העילית של היום ולא פחד להופיע בבכורה באופרות חדשות. הוא הביא את המנהלים המוזיקליים הטובים ביותר להמבורג בהשתתפות הנס פון בולוב (1887-1890) וגוסטב מאהלר (1891-1897) אשר תרמו רבות לתהילת האופרה של המבורג. פוליני נפטר ב -27 בנובמבר 1897 בהמבורג. יורשו בשנת 1891 כמנהל האופרה בהמבורג היה גוסטב מאהלר.
אימפרזאריו אופראי גרמני, יליד ברוך פוהל. ממוצא יהודי, החל את דרכו כזמר אופרה, בהופעת הבכורה שלו כטנור בקלן בשנת 1857. לאחר מכן שימש זמן מה כבריטון עם חברת האופרה האיטלקית בסנט פטרסבורג, ובסופו של דבר הפך למנהל שלה. בשנת 1874 הוא השכיר את תיאטרון שטאדט בהמבורג והצליח לחלץ אותו ממצבו הכלכלי והאמנותי הקטסטרופלי. פוליני, שהתמנה רשמית לאזרח המבורג בשנת 1888, נותר מנהל התיאטרון עד מותו כמעט רבע מאה לאחר מכן. התמקדותו הייתה בבניית "תיאטרון כוכבים" עם שכר גבוה לזמרים, מחירי כרטיסים גבוהים ותזמורת בתשלום גרוע. בכך הוא בהחלט הצליח מאז ש"תיאטרון הסטאדט "הפך לבית אופרה של המעמד האירופי, גם אם כמה מהאמנים שעבד איתם, בעיקר גוסטב מאהלר (ששימש כמנצח הראשי של התיאטרון בין השנים 1891 עד 1897). הביע הסתייגויות ממדיניותו. במהלך השנים השתלט על מקומות אחרים בהמבורג, כמו תיאטרון אלטונה ותיאטרון תאליה, שזיכה עבורו את הסובית "מונו-פוליני". הוא גם סייע להרמן וולף בהקמת קונצרטים למנויים חדשים בהמבורג שניהלו על ידי הנס פון בולוב (1830-1894).
פוליני זיהה מוקדם את כוחם האטרקטיבי של יצירות הבמה של צ'ייקובסקי, אפילו עבור הקהל הגרמני, והוא מיהר לרכוש את זכויות ההופעה לרבות מהן, לא רק עבור המבורג. לפיכך, במכתב למו"ל שלו פיוטר יורגנסון בסוף שנת 1890 הסביר צ'ייקובסקי כי הוא הודה בפני פוליני את זכויות ההופעה של יבגני אוניגין, מלכת האגפים, ואת היפהפייה הנרדמת בכל התיאטראות הגרמניים והאוסטרו-הונגריים. פוליני רכש בסופו של דבר את זכויות ההופעה עבור המשרתת מאורלינס, מזפה ואולנטה. נראה כי האופרה הראשונה של המלחין הרוסי אותו רצה פוליני להעלות בהמבורג הייתה מלכת האגפים, וליל הפתיחה נקבע לספטמבר 1891. צ'ייקובסקי אף הבטיח כי יגיע להמבורג כדי להשתתף בהופעה.
עם זאת, לאחר מכן שינה פוליני את דעתו והחליט כי אונייגין יוצג קודם לציבור הגרמני. בסוף 1891 צ'ייקובסקי דאג כי יורגנסון ישלח לפוליני את התוצאה המלאה ואת החלקים עבור אונייגין (עותק של החוברת עם הוראות הבמה של יוזף פאלי? אק להפקת אונגין בסנט פטרסבורג בשנת 1884 הגיע גם לפוליני בזכות דניאל רהטר, המו"ל הגרמני המבורגר של יצירות צ'ייקובסקי). פוליני התעקש שצ'ייקובסקי יגיע להמבורג בינואר 1892 וינהל שם את ההופעה הראשונה של האופרה שלו. בסופו של דבר, הקשיים שהיו לצ'ייקובסקי במהלך חזרת הלבוש בעקבות דקלומים בגרמנית גרמו לו למסור את שרביט המנצח לגוסטב מאהלר, שבא בכך לנהל את הבכורה הגרמנית של יבגני אונייגין ב- 7/19 בינואר 1892 (אחרי פראג. בשנת 1888 זו הייתה רק הפעם השנייה שהאופרה הועלתה מחוץ לרוסיה). באותו יום של ההופעה הסביר פוליני לצ'ייקובסקי שהוא רוצה לעלות שלוש אופרות נוספות שלו בהמבורג במהלך העונה הבאה: יולנטה, מאזפה ומלכת האגפים. בסופו של דבר, עם זאת, רק הראשון מבין הפרויקטים הללו מומש.
הבכורה הגרמנית של יולנטה בהמבורג ב- 22 בדצמבר 1892/3 בינואר 1893, בניצוח גוסטב מאהלר, הגיע שבועיים בלבד לאחר הצגת הבכורה העולמית של האופרה בסנט פטרסבורג ולא היה רק ההופעה הראשונה של יולנטה מחוץ לרוסיה אלא ההופעה השנייה של האופרה ככזו. שלושה ימים לאחר הבכורה בהמבורג הועלה יולנטה גם בתיאטרון שוורין קורט, שבמאיו, קרל פון לדבור, שוכנע לקחת על עצמו את האופרה על ידי פוליני. צ'ייקובסקי אמנם הבטיח לפוליני שהוא ישתתף בבכורה של המבורג וגם בשוורין, אולם לאחר מכן שינה את דעתו ולא נסע לגרמניה בתחילת 1893. עם זאת, בקיץ הוא קיבל מכתב מפוליני בו הוא התחנן להגיע המבורג לקראת החידוש של יולנטה בעונה הבאה, וכן לדון עם מאהלר ועצמו בהפקת מלכת האתים שרצו להעלות בתיאטרון שטאדט בעונת 1893/94. הרעיון האחרון הזה לא צלח, ולמעשה מלכת האמנים לא תועלה בהמבורג עד שנת 1953.
צ'ייקובסקי הגיע עם זאת להמבורג בחודש ספטמבר לצורך תחייתו של יולנטה, שנבדק בהתלהבות על ידי יוזף סיטארד בהופעתו הראשונה שם שמונה חודשים קודם לכן. במהלך שהותו הקצרה והאחרונה בעיר הנסאית (25 באוגוסט / 6 בספטמבר - 29 באוגוסט / 10 בספטמבר 1893) שהה המלחין בביתו של פוליני, וב- 26 באוגוסט / 7 בספטמבר 1893 הוא שמע את יולנטה בהמבורג. שלב, שוב בניצוח גוסטב מאהלר, במסגרת שטר כפול שהציג, לאחר פרק הזמן, את ההופעה הראשונה בהמבורג של הפאגליאצ'י של לאונקוואלו, עם ברטה פורסטר-לאוטרר (1869-1936) כמו נדדה. בעלה של הסופרן הצ'כית, יוזף בוהוסלב פורסטר (1859-1951), השאיר חשבון מעניין על פגישתו עם צ'ייקובסקי בביתו של פוליני למחרת.
ברנהרד פוליני (1838-1897). חֲתִימָה.
