אדריאן בולט (1889-1983) ו ארנולד יוזף רוז (1863-1946).

  • מקצוע: מנצח
  • מגורים: לונדון
  • היחס למהלר: 
  • התכתבות עם מאהלר: 
  • נולד: 08-04-1889 צ'סטר, אנגליה
  • נשוי: 1933 אן
  • הושק לאחרונה: 1981
  • נפטר: 22-02-1983 בבית אבות בקנט, אנגליה. בן 93.
  • נקבר: כאשר בולט מת, לא הייתה הלוויה שכן הוא רצה את גופתו למדע. אך קונצרט זיכרון ניתן על ידי התזמורת הסימפונית של ה- BBC ובשנת 1984 הונחה אבן זיכרון במנזר וסטמינסטר ליד קבריהם של הנרי פרסל, הנדל וויהן וויליאמס. 

סר אדריאן סדריק בולט היה מנצח אנגלי. הוא גדל במשפחת מרקנטילים משגשגת, הוא עקב אחר לימודי מוסיקה באנגליה ובלייפציג, גרמניה, עם עבודות ניצוח מוקדמות בלונדון עבור בית האופרה המלכותי וחוג הבלט של סרגיי דיאגילב. תפקידו הבולט הראשון היה מנצח תזמורת העיר ברמינגהאם בשנת 1924. כאשר תאגיד השידור הבריטי מינה אותו למנהל המוסיקה בשנת 1930, הוא הקים את התזמורת הסימפונית של ה- BBC והפך למנצח הראשי שלה. התזמורת קבעה סטנדרטים של מצוינות שהתחרו בבריטניה רק ​​על ידי התזמורת הפילהרמונית של לונדון (LPO), שהוקמה שנתיים לאחר מכן.

נאלץ לעזוב את ה- BBC בשנת 1950 בהגיעו לגיל פרישה, ובולט לקח על עצמו את התפקיד הראשי של ה- LPO. התזמורת דחתה משיאה של שנות השלושים, אך בהנחייתו הונה תחייה. הוא פרש כמנצחו הראשי בשנת 1930, ומאוחר יותר קיבל את תפקיד הנשיא. למרות שבחלק האחרון של הקריירה עבד עם תזמורות אחרות, כולל התזמורת הסימפונית של לונדון, התזמורת הפילהרמונית, התזמורת הפילהרמונית המלכותית ותזמורתו לשעבר, הסימפוניה של ה- BBC, זו הייתה ה- LPO שאליה היה קשור בעיקר, בניצוחו. זה בקונצרטים והקלטות עד 1957, במה שכונה באופן נרחב "הקיץ ההודי" שלו.

בולט היה ידוע בזכות תוארו במוזיקה בריטית. הוא העביר את ההופעה הראשונה של "כוכבי הלכת" של חברו גוסטב הולסט, והציג יצירות חדשות של בין היתר אלגר, בליס, בריטן, דיליוס, טיפט, ווהן וויליאמס וולטון. בשנות ה- BBC שלו הוא הציג יצירות של מלחינים זרים, כולל ברטוק, ברג, סטרווינסקי, שנברג ווברן. אדם צנוע שלא אהב את אור הזרקורים, בולט הרגיש בנוח באולפן ההקלטות כמו על פלטפורמת הקונצרטים, והקליט הקלטות לאורך הקריירה שלו. מאמצע שנות השישים ועד פרישתו לאחר הפגישות האחרונות שלו בשנת 1960 הוא הקליט רבות עבור EMI. כמו גם סדרת הקלטות שנותרו בקטלוג במשך שלושה או ארבעה עשורים, מורשתו של בול כוללת את השפעתו על מנצחים בולטים של דורות מאוחרים יותר, כולל קולין דייוויס ורנון הנדלי.

חיים מוקדמים

בולט נולד בצ'סטר, צ'שייר, בצפון מערב אנגליה, הילד השני והבן היחיד של סדריק רנדל בולט (1853-1950), ואשתו קתרין פלורנס לבית ברמן (נפטר 1927). סדריק בולט היה שופט שלום ואיש עסקים מצליח שקשור בספנות ליברפול וסחר בנפט; סדריק ומשפחתו היו בעלי "השקפה אוניברסרית ליברלית בענייני ציבור" עם היסטוריה של פילנתרופיה. כאשר בולט היה בן שנתיים עברה המשפחה לבלונדלסנדס, שם קיבל חינוך מוזיקלי. מגיל צעיר השתתף בקונצרטים בליברפול, בניצוחו בעיקר של האנס ריכטר. הוא התחנך בבית הספר ווסטמינסטר בלונדון, שם בזמנו הפנוי השתתף בקונצרטים שניצחו בין היתר סר הנרי ווד, קלוד דביסי, ארתור ניקיש, פריץ שטיינבאך וריצ'רד שטראוס. הביוגרף שלו, מייקל קנדי, כותב: "מעט תלמידי בית ספר יכולים להשתתף בהופעות של אמנים גדולים כפי ששמע בולט בין 1901 לאוקטובר 1908, כשעלה לכריסט צ'רץ 'באוקספורד." עוד כשהיה תלמיד בית ספר, פגש בולט את המלחין אדוארד אלגר דרך פרנק שוסטר, חבר למשפחה.

במכללת כריסט צ'רץ 'באוקספורד, שם היה סטודנט לתואר ראשון בין השנים 1908-1912, בולט למד היסטוריה אך מאוחר יותר עבר למוזיקה, בה היה המורה שלו אקדמאי המוזיקה והמנצח יו אלן. בין החברים המוזיקליים שהקים באוקספורד היה ראלף ווהן וויליאמס, שהפך לחבר לכל החיים. בשנת 1909 הציג בולט מאמר לקבוצה מוזיקלית באוקספורד, "אורייאנה אגודה", שכותרתו "כמה הערות על ביצועים", ובו הוא קבע שלושה הוראות להצגה אידיאלית: קיום רצונותיו של המלחין, בהירות באמצעות דגש על איזון ומבנה, השפעה של מוזיקה שנעשתה ללא מאמץ גלוי עקרונות מנחים אלה נמשכו לאורך כל הקריירה שלו. הוא היה נשיא מועדון המוזיקה האוניברסיטאי לשנת 1910, אך תחומי העניין שלו לא היו מוגבלים לחלוטין למוזיקה: הוא היה חתיר נלהב, מלטף את סירת המכללה שלו בהנלי, וכל חייו הוא נשאר חבר במועדון הלינדר.

בולט סיים את לימודיו בשנת 1912, עם תואר בסיסי "לעבור". הוא המשיך את לימודיו המוזיקליים בקונסרבטוריון בלייפציג בשנים 1912-1913. המוזיקאי האנס סיט היה אחראי על מעמד הניצוח, אך ההשפעה העיקרית של בולט הייתה ניקיש. מאוחר יותר הוא נזכר, "הלכתי לכל שלו (ארתור ניקיש (1855-1922)) חזרות וקונצרטים בגוואנדהאוס. ... הייתה לו טכניקת שרביט מדהימה ופיקוד גדול על התזמורת: הכל צוין בדיוק מוחלט. אבל היו אחרים שהיו מתורגמנים גדולים יותר. "בולט העריץ את ניקיש" לא כל כך בזכות המוזיקה שלו אלא בכוחו המדהים לומר את מה שהוא רוצה עם מעט עץ. הוא דיבר מעט מאוד ”. סגנון זה היה בהתאם לדעתו של בולט כי "כל המנצחים צריכים להיות לבושים בטארנהלם בלתי נראה המאפשר ליהנות מהמוזיקה מבלי לראות את כל התעלולים הנמשכים". הוא שר בפסטיבלי מקהלה ובפסטיבל לידס בשנת 1913, שם צפה בניצ'יק בניצוחו. שם הכיר את ג'ורג 'באטוורת', ומלחינים בריטים אחרים. מאוחר יותר באותה שנה הצטרף בולט לצוות המוזיקלי של בית האופרה המלכותי, קובנט גארדן, שם עבודתו החשובה ביותר הייתה לסייע להפקה הבריטית הראשונה של פרסיפל של וגנר ולעשות "עבודות מוזרות עם רמזים תאורים" בזמן שניקיש ניהל את מחזור הטבעת.

עבודת ניצוח ראשונה

בולט ערך את הופעתו כמנצח מקצועי ב- 27 בפברואר 1914 באולם הציבורי של ווסט קירבי, עם חברי התזמורת הפילהרמונית של ליברפול. התוכנית שלו כללה יצירות תזמורות מאת באך, באטרוורת ', מוצרט, שומאן, וגנר והוגו וולף, שזורות באריות של מוצרט וורדי ששר אגנס ניקולס. בולט הוכרז כבלתי כשיר מבחינה רפואית לשירות פעיל במהלך מלחמת העולם הראשונה, ועד 1916 שימש כקצין מסודר ביחידת מילואים. הוא גויס על ידי משרד המלחמה כמתרגם (הוא דיבר צרפתית, גרמנית ואיטלקית טוב). בזמנו הפנוי הוא ארגן וניהל קונצרטים, שחלקם מסובסדים על ידי אביו, במטרה לתת עבודה לנגני תזמורת ולהביא מוזיקה לקהל רחב יותר.

רגע לפני שביתת הנשק פרץ גוסטב הולסט למשרדי: "אדריאן, YMCA שולחים אותי לסלוניקי די בקרוב ובלפור גרדינר, ברוך ליבו, העניק לי מתנת פרידה המורכבת מאולם המלכה, מלא בתזמורת אולם המלכה. במשך כל יום ראשון בבוקר. אז אנחנו נעשה את כוכבי הלכת, ואתה צריך להתנהל. "

בשנת 1918 ניהל בולט את התזמורת הסימפונית של לונדון בסדרת קונצרטים שכללה יצירות בריטיות חשובות אחרונות. ביניהם הופעת הבכורה של גרסה מתוקנת לסימפוניה של ווהן וויליאמס A London Symphony, הופעה ש"די מפונקת על ידי פשיטת צפלין ". הבכורה הידועה ביותר שלו לתקופה זו הייתה "כוכבי הלכת" של הולסט. בולט ניהל את ההופעה הראשונה ב- 29 בספטמבר 1918 לקהל מוזמן של כ -250. בהמשך כתב הולסט על עותקו של הניקוד, "עותק זה הוא נחלתו של אדריאן בולט שגרם לראשונה לכוכבי הלכת לזרוח בציבור ובכך זכה לתודה של גוסטב הולסט. ”

אלגר היה מלחין נוסף שהיה לו סיבה להיות אסיר תודה לבולט. הסימפוניה השנייה שלו זכתה מאז הופעת הבכורה שלה תשע שנים קודם לכן למעט ביצועים. כאשר בולט ניהל את זה בהיכל המלכה במרץ 1920 תחת "מחיאות כפיים גדולות" ו"התלהבות מטורפת ", כתב לו המלחין:" עם הצלילים המצלצלים באוזני אני שולח מילה של תודה על ניצוחכם המפואר של הסימן. ... אני מרגיש שהמוניטין שלי בעתיד בטוח בידיים שלך. " חברו של אלגר והביוגרף, הכנר WH ריד, כתב כי הביצוע של בולט ביצירתו המוזנחת של אלגר הביא את "פאר האצולה והעבודה של היצירה" לתשומת לב ציבורית רחבה יותר.

אדריאן בולט (1889-1983).

בולט לקח מגוון רחב של עבודות ניצוח בשנים שלאחר המלחמה. בשנת 1919 הוא יורש את מקומו של ארנסט אנסרמט כמנהל מוזיקלי של להקת הבלט של סרגיי דיאגילב. למרות שאנסרמט העניק לבולט את כל העזרה שהצליח בהכנותיו, היו ברפרטואר הפלוגה ארבעה עשר בלטים - איש מהם לא ידע. בתוך תקופה קצרה בלבד נדרש בולט לשלוט בציונים כמו פטרושקה, ציפור האש, שחרזדה, לה בוטיק פנטסק והגברות הומור טובות. ביוני 1921 ניהל בולט עבור שבוע האופרה הנסיוני של תיאודור קומיסרג'בסקי ושל ולדימיר רוזינג באולם האאוליאן בלונדון. הוא גם קיבל תפקיד אקדמי. כאשר יו אלן ירש את סר הוברט פארי כמנהל הקולג 'המלכותי למוזיקה, הוא הזמין את בולט להתחיל שיעור ניצוח בנוסח לייפציג - השיעור הראשון כזה באנגליה. בולט ניהל את השיעורים בין השנים 1919 עד 1930. בשנת 1921 קיבל תואר דוקטור למוזיקה.

ברמינגהאם

בשנת 1923 ניהל בול את העונה הראשונה של קונצרטים של רוברט מאייר לילדים, אך השתתפותו בעונה שלאחר מכן נמנעה על ידי מינויו בשנת 1924 כמנצח של אגודת הפזמונים של פסטיבל בירמינגהם. זה הוביל לכך שהפך למנהל מוזיקלי של תזמורת העיר ברמינגהאם, שם נותר בתפקיד שש שנים, ומשך תשומת לב רחבה בתוכניותיו ההרפתקניות.

היתרון בתפקיד בירמינגהם היה שבפעם הראשונה בחייו הייתה לבולט תזמורת משלו, ושליטה בלעדית בתכנות; בפעם היחידה בחייו, הוא אמר מאוחר יותר, כשזה היה כך. החסרונות היו שהתזמורת מומנה בצורה לא מספקת, המקומות הזמינים (כולל העירייה) לא היו מספקים, מבקר המוסיקה של ברמינגהאם פוסט, AJ Symons, היה קבוע. קוץ בצד של בולט, ולציבור הקונצרטים המקומי היה טעם שמרני. למרות השמרנות הזו, בולט תיכנן מוזיקה חדשנית ככל שהייתה פרקטית, כולל עבודות של גוסטב מאהלר (1860-1911), סטרווינסקי וברוקנר. עזיבות כאלה מהרפרטואר שציפו חובבי הקונצרט הקבועים דיכאו את הקופות, ודרשו סובסידיות ממיטיבי לכת פרטיים, כולל משפחתו של בולט.

בהיותו בבירמינגהם בולט הזדמנות לנהל מספר אופרות, בעיקר עם חברת האופרה הלאומית הבריטית, שבגינה ניהל את Die Walküre ו- Otello. הוא גם ניהל מגוון מגוון של אופרות ממלחינים כמו פרסל, מוצרט ווהן וויליאמס. בשנת 1928 הוא ירש את ווהן וויליאמס כמנצח של מקהלת באך בלונדון, תפקיד בו מילא עד 1931.

התזמורת הסימפונית של ה- BBC

ביקורם של תזמורת האלי בלונדון ובמיוחד הפילהרמונית של ברלין תחת וילהלם פורטוונגלר בשנת 1929, הדגיש את הסטנדרטים הירודים יחסית של תזמורות לונדון. סר תומאס ביצ'אם ומנכ"ל ה- BBC סר ג'ון ריית 'היו להוטים להקים תזמורת סימפונית מהשורה הראשונה, והם הסכימו באופן עקרוני לעשות זאת במשותף. רק מספר קטן של שחקני ליבה גויסו לפני ייסוד המשא ומתן. ביצ'אם נסוג, ועם מלקולם סרג'נט הקים עד מהרה את התזמורת הפילהרמונית של לונדון.

בשנת 1930 בולט חזר ללונדון כדי לרשת את פרסי פיט כמנהל המוסיקה ב- BBC. עם כניסתו לתפקיד גייסו בולט ומחלקתו מספיק מוזיקאים בכדי להביא את ההשלמה של התזמורת הסימפונית החדשה של ה- BBC ל -114. מספר ניכר מנגנים אלה הופיע ב קונצרטים של הטיילת בשנת 1930 בפיקודו של סר הנרי ווד, והתזמורת הסימפונית המלאה של ה- BBC העניקה הקונצרט הראשון שלו ב- 22 באוקטובר 1930 בניצוחו של בולט בהיכל המלכה. התוכנית כללה מוזיקה מאת וגנר, ברהמס, סן סנס וראוול. מבין 21 התוכניות בעונה הראשונה של התזמורת, בולט ניצח על תשע ועל ווד חמש.

הביקורות על התזמורת החדשה היו נלהבות. ה"טיימס "כתב על ה"ווירטואוזיות" שלו ועל ההתנהלות ה"מעולה "של בולט. ה"מיוזיקל טיימס "הגיב," ההתפארות של ה- BBC בכך שהיא מתכוונת להקים תזמורת ממדרגה ראשונה לא הייתה סרק "ודיברה על" התרוממות רוח "בנגינה. המתבונן כינה את הנגינה "מפואר לגמרי" ואמר כי בולט "ראוי לכלי מהקליבר המשובח הזה לעבוד עליו, והתזמורת ראויה למנצח על יעילותו ותובנתו." לאחר הקונצרטים הראשונים נאמר ליועדיו כי רית 'התזמורת ניגנה טוב יותר עבור בולט מכל אחד אחר. רית שאל אותו אם ברצונו לקחת על עצמו את המנצח הראשי, ואם כן האם הוא יתפטר מתפקיד מנהל המוסיקה או יכבוש את שני התפקידים בו זמנית. בולט בחר באחרונה. מאוחר יותר הוא אמר שזו החלטה פריחה, וכי הוא לא יכול היה לקיים את שני התפקידים בבת אחת ללא מאמצי צוותו במחלקת המוזיקה, שכללה את אדוארד קלארק, ג'וליאן הרבג 'וקנת רייט.

במהלך שנות השלושים התזמורת הסימפונית של ה- BBC התפרסמה ברמת הנגינה הגבוהה שלה ובביצועיו המסוגלים של בולט למוזיקה חדשה ולא מוכרת. כמו הנרי ווד לפניו, בולט ראה זאת כחובתו לתת את הביצועים הטובים ביותר האפשריים למגוון רחב של מלחינים, כולל אלה שעבודותיהם לא נוחות לו באופן אישי. הביוגרף שלו, מייקל קנדי, כותב שהייתה רשימה קצרה מאוד של מלחינים שביולט סירב לנהל את יצירותיהם, "אבל יהיה קשה להסיק מי הם." עבודתו החלוצית של בול עם ה- BBC כללה הופעה מוקדמת של וריאציות של שונברג, אופ. 1930, הופעות בכורה בריטיות, כולל האופרה של אלבן ברג ווזק ושלוש תנועות מהסוויטה הלירית, ובכורה עולמית, כולל הסימפוניה מספר 31 בדו מינור של ווהן וויליאמס וקונצ'רטו לשני פסנתרים ותזמורת של ברטוק. הוא הציג גוסטב מאהלר (1860-1911) סימפוניה מס '9 ללונדון בשנת 1934, והקונצ'רטו לתזמורת של ברטוק בשנת 1946. בולט הזמין את אנטון ווברן לנהל שמונה קונצרטים ב- BBC בין השנים 1931 ו- 1936.

הצטיינות התזמורת של בולט משכה מנצחים בינלאומיים מובילים. בעונה השנייה כללה מנצחים אורחים ריצ'רד שטראוס (1864-1949), פליקס פון וינגרטנר (1863-1942) ו ברונו וולטר (1876-1962)ואחריו בעונות מאוחרות יותר סרג 'קוסביצקי, ביצ'אם ו וילם מנגלברג (1871-1951)ארתורו טוסקניני (1867-1957), שנחשב באותה תקופה כמנצח המוביל בעולם, ניהל את תזמורת ה- BBC בשנת 1935 ואמר כי זו המשובחת ביותר שביים אי פעם. הוא חזר לנצח על התזמורת בשנים 1937, 1938 ו -1939.

בתקופה זו קיבל בולט כמה מנצחות אורח בינלאומיות שהופיע עם התזמורות הפילהרמוניות של וינה, הסימפוניה של בוסטון ותזמורות הפילהרמוניות של ניו יורק. בשנים 1936 ו -1937 עמד בראש סיבובי הופעות באירופה עם התזמורת הסימפונית של ה- BBC, כשהוא נותן קונצרטים בבריסל, פריז, ציריך, בודפשט ווינה, שם התקבלו במיוחד. במהלך שנות ה- BBC שלו, בולט לא איבד לחלוטין את הקשר עם עולם האופרה והופעותיו של Die Walküre בקובנט גרדן בשנת 1931 ופידליו בתיאטרון וודלס של סאדלר בשנת 1930 נחשבו מצטיינות.

במשך שנים רבות היה בולט חבר קרוב של הטנור סטיוארט וילסון ואשתו אן, לבית בולס. כאשר בסוף שנות העשרים החל וילסון להתעלל באשתו, בולט לקח את צידה. היא התגרשה מווילסון בשנת 1920. בשנת 1931 הדהים בולט את מי שהכיר את ביישנותו הידועה לשמצה עם נשים בכך שהתחתן איתה והפך לאב חורג אהוב מאוד לארבעת ילדיה; הנישואין נמשכו עד סוף חייו. לאיבה שהיא עוררה בווילסון היו השלכות בקריירה המאוחרת של בולט. הסטיגמה שהייתה קשורה לגירושין בבריטניה בשנות השלושים של המאה העשרים השפיעה על הקריירה של וילסון אך לא על זו של בולט: על וילסון נאסר להופיע בקתדרלות אנגליות בפסטיבל שלוש המקהלות, אך בולט הוזמן לנהל את התזמורת במנזר וסטמינסטר להכתרתו של ג'ורג 'השישי ב -1933.

במהלך מלחמת העולם השנייה פונתה התזמורת הסימפונית של ה- BBC תחילה לבריסטול, שם סבלה מהפצצות, ואחר כך לבדפורד. בולט השתדל לשמור על סטנדרטים ומורל כשהוא איבד שחקני מפתח. בין 1939 לסוף המלחמה עזבו ארבעים שחקנים לשירות פעיל או פעילויות אחרות. בשנת 1942 התפטר בולט כמנהל המוסיקה של ה- BBC, בעודו נותר כמנצח הראשי של התזמורת הסימפונית של ה- BBC. מהלך זה, שנעשה כטוב לבו של המלחין ארתור בליס לספק עבודה בזמן מלחמה מתאים לו, הפך מאוחר יותר לביטולו של בולט ב- BBC. בינתיים הוא הקליט את הסימפוניה השנייה של אלגר, את הפלנטות של הולסט ואת העבודה של ווהן וויליאמס, מסכה לריקודים. בסוף המלחמה בולט "מצא יחס שונה לתזמורת בדרגים העליונים של ה- BBC". רית 'כבר לא היה מנכ"ל, וללא גיבויו נאלץ בולט להילחם בכוח להחזיר את התזמורת לתפארת לפני המלחמה.

ב- 29 בספטמבר 1946 ניהל בולט את פתיחת הפסטיבל החדשה של בריטן, לחנוכת התוכנית השלישית של ה- BBC. עבור ערוץ תרבות חדשני זה, בולט עסק בחלוצי מיזמים, כולל הבכורה הבריטית של גוסטב מאהלר (1860-1911)הסימפוניה מספר 3. הטיימס אמר מאוחר יותר על תקופה זו, "התוכנית השלישית לא הייתה יכולה להיות בהיקף שהפך אותה למפורסמת בעולם מבחינה מוזיקלית ללא בולט." עם זאת, ימי ה- BBC של בולט היו ספורים. כשהוא מונה בשנת 1930, רית הבטיח לו באופן לא רשמי שיהיה פטור משלטון ה- BBC לפיו הצוות צריך לפרוש בגיל 60. עם זאת, רית עזב את ה- BBC בשנת 1938 והבטחתו לא נשאה כל משקל בידי יורשיו. בשנת 1948 סטיוארט וילסון מונה לראש המוסיקה ב- BBC, התפקיד שכובש בעבר על ידי בולט ובליס. הוא הבהיר מתחילת מינויו כי הוא מתכוון להחליף את בולט כמנצח ראשי, והוא השתמש בסמכותו כדי להתעקש על פרישתו האכיפה של בולט. מנכ"ל ה- BBC באותה תקופה, סר וויליאם היילי, לא היה מודע לקשייו של ווילסון נגד בולט, ומאוחר יותר הודה, במחווה משודרת לבולט, כי הוא "הקשיב לעצות שלא נשפטו בפרישה ממנו." עד לפרישתו בשנת 1950 ביצע בולט 1,536 שידורים.

הקלטה חלוצית של גוסטב מאהלר (1860-1911)הסימפוניה מספר 3 של מאהלר הוקלטה בשידור חי בשנת 1947.

הפילהרמונית של לונדון

לאחר שהתברר כי בולט יצטרך לעזוב את ה- BBC, תומאס ראסל, מנכ"ל התזמורת הפילהרמונית של לונדון (LPO), הציע לו את תפקיד המנצח הראשי של ה- LPO ברצף אדוארד ואן ביינום (1900-1959). בשנות השלושים ה- LPO פרח, אך מאז עזיבתו של ביצ'אם בשנת 1930, היא התקשתה לשרוד. בולט היה מוכר היטב לתזמורת, לאחר שהיה בין הנגנים שנחלצו לעזרתה בשנת 1940. הוא נכנס לתפקיד המנצח הראשי של ה- LPO ביוני 1940, מיד לאחר שעזב את ה- BBC, והשליך את עצמו למשימה לבנות אותו מחדש. בשנים הראשונות לניהולו, הכספים של ה- LPO היו מסוכנים, ובולט סובסד את התזמורת מכספו הפרק זמן מה. הצורך להרוויח כסף חייב את התזמורת לנגן קונצרטים רבים יותר ממתחרותיה. בעונת 1950-1949 נתן ה- LPO 1950 קונצרטים, לעומת 248 של התזמורת הסימפונית של ה- BBC, 55 של התזמורת הסימפונית של לונדון, ו -103 יחדיו של התזמורות הפילהרמוניות והפילהרמונית המלכותית.

אף על פי שעבד רבות באולפן עבור ה- BBC, בולט הקליט, עד לנקודה זו, רק חלק מהרפרטואר הגדול שלו לגרמופון. עם ה- LPO הוא החל בסדרת הקלטות מסחריות שנמשכו בקצב משתנה למשך שארית חייו. ההקלטות הראשונות שלהם יחד היו פלסטף של אלגר, גוסטב מאהלר (1860-1911)לידר eines fahrenden Gesellen עם המצו בלאנש ת'בום, והסימפוניה הראשונה של בטהובן. עבודת הצוות החדש התקבלה באישור הסוקרים. על האלגר כתב הגרמופון, "לא שמעתי שום מנצח אחר מתקרב לביצועים של בולט. ... התזמורת החדשה שאומצה מגיבה בצורה מעוררת הערצה ". ב"גרדיאן מנצ'סטר "כתב נוויל קרדוס," איש אינו מסוגל טוב יותר מסר אדריאן בולט לפרש את התכנים המעורבבים בעדינות של עבודת המאסטר הזו. "

בינואר 1951 בולט וה- LPO ערכו סיור בגרמניה, שתואר על ידי קנדי ​​כ"מתיש ", עם 12 קונצרטים ב -12 ימים רצופים. הסימפוניות שניגנו היו השביעית של בטהובן, לונדון של היידן, מספר 104, הראשון של ברהמס, הרביעי של שומאן ומיג'ור הגדול C של שוברט. היצירות האחרות היו מבואו של אלגר ואלגרו, מוזיקת ​​הבלט השוטה המושלמת של הולסט, דון חואן של ריצ'רד שטראוס וציפור האש של סטרווינסקי.

בשנת 1952, ה- LPO ניהל משא ומתן על חוזה לחמש שנים עם דקה רקורדס, שהיה מתגמל בצורה יוצאת דופן עבור התזמורת, והעניק לה עמלה של 10 אחוז על מרבית המכירות. נוסף על כך, בולט תמיד תרם את חלקו בדמי ההקלטה לקופות התזמורת. באותה שנה, ה- LPO שרד משבר כאשר ראסל הודח כמנכ"ל. הוא היה חבר מושבע במפלגה הקומוניסטית; כשהמלחמה הקרה החלה כמה מחברי השפעה של ה- LPO חשו כי הזיקות הפוליטיות הפרטיות של ראסל פוגעות בתזמורת, ולחצו לפיטוריו. בולט, כמנצח הראשי של התזמורת, עמד מול ראסל, אך כאשר העניינים הגיעו לידי ביטוי בולט חדל להגן עליו. משולל אותה תמיכה מכריעה, נאלץ ראסל לצאת. קנדי משער ששינוי דעתו של בולט נבע משכנוע הולך וגובר כי התזמורת "תעמוד בסכנה כלכלית" אם ראסל יישאר בתפקיד. סופר מאוחר יותר, ריצ'רד וויטס, מציע כי בולט הקריב את ראסל מכיוון שהוא האמין כי הדבר יעצים את הסיכוי של ה- LPO להתמנות לתזמורת תושבת באולם הפסטיבל המלכותי.

אדריאן בולט (1889-1983).

בשנת 1953 בולט שוב ​​לקח על עצמו את המוסיקה התזמורתית בהכתרה, בניצוחו של אנסמבל שנשאב מתזמורות בריטניה בהכתרתה של אליזבת השנייה. במהלך ההליכים ניהל את ההופעות הראשונות של התהלוכה של בליס ושל צעדת אורב ושרביט. באותה שנה הוא חזר לפרומס לאחר היעדרות של שלוש שנים, בניהול ה- LPO. ההודעות היו מעורבות: הטיימס מצא סימפוניה של ברהמס "חסרת צבע למדי, לא מדויקת ולא מעוררת השראה", אך שיבחה את בולט ואת ביצוע התזמורת של כוכבי הלכת. באותה שנה חגגה התזמורת את יום הולדתה ה -21, והעניקה סדרת קונצרטים באולם הפסטיבלים וב רויאל אלברט הול, אליהם הצטרפו מנצחים אורחים ביניהם פול פול קלצקי, ז'אן מרטינון, האנס שמידט איסרשטטט, ג'ורג 'סולטי, וולטר סוססקינד. ווהן וויליאמס.

בשנת 1956 בולט וה- LPO ביקרו ברוסיה. בולט לא רצה לצאת לסיור מכיוון שעף פגע באוזניו, ומסעות ארציים ארוכים פגעו בגבו. השלטונות הסובייטים איימו לבטל את הסיור אם לא יוביל אותו, והוא חש חובה לצאת לדרך. ה- LPO נתן תשעה קונצרטים במוסקבה וארבעה בלנינגרד. עוזרי המנצחים של בולט היו אנטול פיסטולארי וג'ורג 'הרסט. ארבע התכניות של בולט במוסקבה כללו את הסימפוניות הרביעיות והחמישיות של ווהן וויליאמס, את הפלנטות של הולסט, את הקונצ'רטו לכינור של וולטון (עם אלפרדו קמפולי כסולן) ואת הסימפוניה הגדולה הגדולה של שוברט. בהיותם במוסקבה בולט ואשתו ביקרו באופרה של בולשוי והתארחו במסיבת יום ההולדת ה -50 של המלחין דמיטרי שוסטקוביץ '.

לאחר הסיור ברוסיה, אמר בולט ל- LPO כי ברצונו לפרוש מהתפקיד הראשי. הוא המשיך להיות המנצח הראשי של התזמורת עד שיורשו ויליאם שטיינברג נכנס לתפקיד בשנת 1959. לאחר התפטרותו הפתאומית של אנדז'יי פאנופניק מהתזמורת הסימפונית של עיר בירמינגהם (CBSO), חזר בולט כמנצח ראשי של ה- CBSO בשנת 1959– עונה 60. זו הייתה ההתנהלות הראשית האחרונה שלו, אף על פי שהוא נשאר קשור קשר הדוק עם ה- LPO כנשיא שלה וכמנצח אורח עד לפרישתו.

שנים מאוחרות יותר

לאחר שפרש מהתפקיד המנצח הראשי של ה- LPO, בולט היה מבוקש פחות במשך כמה שנים באולפן ההקלטות ובאולם הקונצרטים. עם זאת, הוא הוזמן להתנהל בווינה, באמסטרדם ובבוסטון. ב -1964 הוא לא הקליט הקלטות, אך בשנת 1965 התחיל להתאגד עם תקליטי ליריטה, חברה עצמאית המתמחה במוזיקה בריטית. באותה שנה הוא חידש את ההקלטה ל- EMI לאחר הפסקה של שש שנים. חגיגות ליום הולדתו השמונים בשנת 1969 העלו את הפרופיל גם בעולם המוסיקלי. לאחר מותו של עמיתו סר ג'ון ברבירולי בשנת 1970, בולט נתפס כ"ניצול היחיד של דור גדול "וקשר חי עם אלגר, ווהן וויליאמס והולסט. כלשונו של ה"גרדיאן "," כשהגיע לסוף שנות השבעים לחייו התפתחה התקופה האחרונה והמפוארת ביותר בקריירה שלו. " הוא הפסיק לקבל הזמנות מעבר לים, אך התנהל בערים הגדולות בבריטניה, כמו גם בפסטיבל ובאלברט הול והתחיל במה שמכונה לעתים קרובות "הקיץ ההודי" שלו באולם הקונצרטים ובאולפן ההקלטות. הוא הוצג בסרט "נקודת המקל" משנת 1971, בו אייר את טכניקת הניצוח שלו בדוגמאות מוזיקליות.

במהלך הקלטת חילוף באוגוסט 1970 הקליט בול את הסימפוניה השלישית של ברהמס. זה התקבל היטב והוביל לסדרת הקלטות של ברהמס, וגנר, שוברט, מוצרט ובטהובן. הרפרטואר שלו באופן כללי היה הרבה יותר רחב ממה שהדיסקוגרפיה שלו עשויה להציע. זו הייתה אכזבה מבחינתו שרק לעתים נדירות הוא הוזמן לנהל בבית האופרה, ושמח על ההזדמנות להקליט קטעים נרחבים מאופרות וגנר בשנות השבעים. לאחר שניהל כמה בלטים בקובנט גארדן במהלך שנות השבעים, בולט הציג את הופעתו הציבורית האחרונה בניצוחו של הבלט "האוהד הסנגוויני" של אלגר לבלט הפסטיבל בלונדון בקולוסיאום בלונדון ב -1970 ביוני 1970. תקליטו האחרון, שהושלם בדצמבר 24, היה מוסיקה של הוברט פארי.

אם מצאת שגיאות, אנא הודע לנו על ידי בחירת הטקסט ולחיצה Ctrl + Enter.

דוח שגיאת איות

הטקסט הבא יישלח לעורכינו: