"אני לא חושב שיש חפץ מוזיקלי בעל חשיבות זו למכירה כמעט 35 שנה, כאשר טקס האביב של סטרווינסקי יצא לשוק בשנת 1982", אומר המבקר נורמן לברכט, מחבר שני ספרים על מאהלר. "זה מסמך היסטורי ענק. זה כנראה צריך להימכר במכירת אמנות גדולה ולא במכירת מוסיקה, זה כל כך חשוב. "

הסימפוניה "תחיית המתים", כידוע, הולחנה במהלך חופשת הקיץ של המלחין האוסטרי בנסיגות אלפיניות ואגם. זו הייתה השנייה מתוך תשעה סימפוניות שהושלמו שכתב במהלך קריירה מקבילה כמנצח שלקחה אותו ממרכז אירופה לניו יורק. "סימפוניות חתימה שלמות של יצירות של אנשים כמו יוהנס בראמס (1833-1897), אנטון ברוקנר (1824-1896) or גוסטב מאהלר (1860-1911)שיאו של הרפרטואר הרומנטי הנהדר, הם פשוט לא מופיעים. זה אחד הגדולים ביותר ", אומר סיימון מגווייר, מומחה לספרים וכתבי יד של סותבי.

סימפוניה של כתב היד מס '2.

סימפוניה של כתב היד מס '2 - תנועה 1: Allegro maestoso: Mit durchaus ernstem und feierlichem Ausdruck.

סימפוניה של כתב היד מס '2 - תנועה 1: Allegro maestoso: Mit durchaus ernstem und feierlichem Ausdruck.

סימפוניה של כתב היד מס '2 - תנועה 2: Andante moderato. Sehr gemächlich.

סימפוניה של כתב היד מס '2 - תנועה 2: Andante moderato. Sehr gemächlich.

סימפוניה של כתב היד מס '2 - תנועה 3: ב Ruhig fliessender Bewegung.

סימפוניה של כתב היד מס '2 - תנועה 4: "אורליכט". סהר פיירליך, אבר שליכט.

סימפוניה של כתב היד מס '2 - תנועה 5: "Aufersteh'n". Im Tempo des Scherzos. Herausfahrend פראי.

סימפוניה של כתב היד מס '2 - תנועה 5: "Aufersteh'n". Im Tempo des Scherzos. Herausfahrend פראי.

18-12-1894. סימפוניה של כתב היד מס '2. להתנתק.

כתב יד בעלים מס '1: גוסטב מאהלר (1860-1911)

  • תקופה: 1895-1911.

כתב יד בעלים מס '2: עלמה מאהלר (1879-1964)

  • תקופה: 1911-1920. יורש.

כתב יד בעלים מס '3: וילם מנגלברג (1871-1951) מאז 1920

כתב יד בעלים מס '4: גילברט קפלן (1941-2016) מאז 1984

  • גילברט קפלן, שמת ב- 01-01-2016, היה ניו יורקר שהקים את כתב העת הפיננסי Institutional Investor בשנת 1967. הוא נתקל בסימפוניה השנייה בבית קרנגי הול קונצרט בשנת 1965 ונותר ללא שינה על ידי החוויה. "הוא הבין שעבודה זו היא איכשהו המוטיב של חייו", אומר לברכט, חברו והביוגרף של קפלן. הוא הגשים לראשונה את חלומו לנצח את היצירה המורכבת ביותר בשנת 1982, בקונצרט בניו יורק בהשתתפות נכבדים בעיר לפגישה של קרן המטבע הבינלאומית. "ההנהגה הפיננסית בעולם הייתה באולם", אומר לברכט. "כולם ירדו מפסגה כספית. הוא הטיל את כל המוניטין שלו על הקו. " לאחר שמכר את המשקיע המוסדי תמורת סכום שלא פורסם בשנת 1984, לפי השמועה 75 מיליון דולר, המו"ל המוכה מאהלר ניהל רסיטל והקלטות רבות של הסימפוניה השנייה.
  • קפלן רכש את כתב היד הסימפוניה השנייה במכירה פרטית מאת וילם מנגלברג (1871-1951) בשנת 1984. במקום לשמור אותו לעצמו, הוא הציב אותו בספריית פיירפונט מורגן בניו יורק ופרסם מהדורת פקסימיליה לשימוש הציבור.
  • "הוא בכלל לא היה רכושני בנושא. אם היה אכפת לך ממלר, הורשת לבוא להסתכל בכתב היד של מאהלר ", אומר לברכט. "יש כתבי יד רוח", אומר ביצ'קוב, "בכתב היד, בהרגשת הנייר, בדברים שנמחקו. זה שייך לכל העולם. מי שיהיה הבעלים, הוא צריך להמשיך להיות זמין לאנשים שחשוב להם מאוד.
  • תקופה: 1984-2016 קרן גילברט קפלן.

גילברט קפלן (1941-2016) עם סימפוניה של כתב היד מס '2.

  • מכירה פומבית של סימפוניה של כתב היד מס '2 בסותביס בלונדון ביום שלישי 29-11-2016, 10:00 בבוקר GMT
  • 00-07-2016 הודעה על המכירה הפומבית הקרובה: “אנשים שואלים לעתים קרובות איך זה מרגיש לנהל. קשה מאוד לתאר ", אומר המנצח הרוסי סמיון ביצ'קוב שהוביל רבים מהתזמורות המשובחות בעולם. "בסוף זה אתה מרגיש שהגעת לגן עדן שעברת את הגיהינום. היצירה אליה הוא מתייחס היא הסימפוניה מס '2 של גוסטב מאהלר, קטע מוסיקה עצום העוסק בחיים ובמוות הדורש את מלוא כוחה של תזמורת ומקהלה בת 90 איש, שהוכר על ידי ביצ'קוב כ"אחת המונומנטים הגדולים ביותר של הציוויליזציה המוזיקלית ". . בתאריכים 29-11-2016, כתב היד המקורי של הסימפוניה בן 232 העמודים, שנודע בידו של מאהלר עצמו בין השנים 1888 - 1894 בהפסקות מעבודתו היום כמנצח, יימכר על ידי סותבי'ס בלונדון. החתימה הראשונה אי פעם על הסימפוניה השלמה של המלחין שהופיעה במכירה פומבית, היא צפויה לגייס 3.5 מיליון ליש"ט ל -4.5 מיליון ליש"ט, הכי הרבה עבור כתב יד מוזיקלי מאז תשע סימפוניות מוצרט נמכרו ב -2.5 מיליון ליש"ט בשנת 1987.
  • 17-08-2016 הונג קונג: בהופעה בסותביס. 17-08-2016, 18-08-2016 ו 19-08-2016.
  • 30-08-2016 לונדון: טקסט של סותביס בלונדון:

  • 02-11-2016 המבורג: בתערוכה בהמבורג.
  • 04-11-2016 לונדון: הירשם להצעה נסגר.
  • 13-11-2016 לונדון: טקסט הקטלוג של סותביס: סותביס, ספרים וכתבי יד מוסיקה וקונטיננטל, לונדון | 29 נובמבר 2016, 10:30 | L16406: חלק 36, מהלר, גוסטב, כתב היד של הסימפוניה השנייה ("ההתחדשות"), העבודה השלמה בחמישה תנועות

כתב יד מונומנטלי ודרמטי שנכתב לכל אורכו בתסריט המוסיקלי הנועז האופייני של המלחין, בעיקר בדיו שחור עז, עם חלקים מסוימים בדיו חום או סגול (שבעת העמודים האחרונים בדיו סגול), על עד עשרים ושמונה סטבים בעמוד, כתב יד עובד במקומות, עם עלים מוכנסים, תיקונים ומחיקות, כולל רישום עיפרון חשוב לפתיחת התנועה השלישית, יחד עם הרבה תיקונים ותוספות לתזמור שנכתב בעפרון כחול בשלושת התנועות הראשונות ובדיו סגול ב פרק אחרון, עליו כתב המלחין בתום הפרק הראשון והאחרון בהתאמה: "Sonntag 29. April (18) 94 renovatum" & "Beendigt am Dienstag, den 18. Dezember 1894 zu Hamburg". 232 עמודים, פוליו גדול (כ -35 x 27 ס"מ), ניירות של 24 ו -28 עמודים, ללא שער, ביפוליו לא מאוגדים, כל תנועה הוסווה בנפרד על ידי המלחין (הרביעית שהוצגה ביד אחרת), תוך שמירה על מבנה ההלחנה המקורי כולל עלים מוכנים וביפוליו, עקבות של תפירה קודמת לשלושת התנועות הראשונות, שתי התנועות האחרונות ללא תפרים, ביאורים בעיפרון לשוליים הנמוכים יותר על ידי העותקים של מאהלר, קופסא מתקפלת מכוסה בבד, תוויות אותיות מוזהבות, בעיקר המבורג (חלקים אפשר ב- Steinbach am Attersee), אפריל עד דצמבר 1894, כמה קמטים בשוליים.

  1. "מאסטוסו. Mit durchaus ernstem und feierlichem Ausdruck ”, הכולל 15 bifolios, עם שרידי תפירה, בסך הכל 58 עמודים.
  2. "Andante con moto", הכולל 8 bifolios, שרידי תפירה, בסך הכל 30 עמודים.
  3. (Scherzo), הכולל 14 ביפוליאות, אחת לא ממוספרת, שרידי תפירה, בסך הכל 53 עמודים.
  4. 'אורליכט'. Sehr feierlich, aber schlicht ", המורכב משני bifolios לא תפרים, בסך הכל 8 עמודים.
  5. "Im Tempo des Scherzos. Wild herausfahrend! ”, המורכב מ- 21 bifolios לא תפרים, בסך הכל 83 עמודים.

הערכה 3,500,000 - 4,500,000 GBP

השגחה

לכתב היד הזה יש יתרון בלתי אפשרי. מאהלר שמר עליו עוד בחייו ובשנת 1920 העניקה אלמנתו, עלמה מאהלר, לחברו המנצח וילם מנגלברג לרגל פסטיבל מאהלר הראשון באמסטרדם. הוא עבר לידי קרן מנגלברג לאחר מותו של המנצח בשנת 1951 והועבר להפקדה במוזיאון הקהילה בהאג החל משנת 1982. לבסוף המו"ל הפיננסי וחובב מאהלר הגדול גילברט קפלן רכש את כתב היד מהקרן בשנת 1984, מאז כאשר הופקד בספרייה ובמוזיאון מורגן בניו יורק. כתב יד זה מעולם לא הוצע או נמכר בשוק הפתוח עד היום.

הערה לקטלוג

זהו כתב היד למוזיקה האוטוגרפית הגדולה ביותר המוצעת במכירה פומבית כמעט שלושים שנה. החתימות היחידות המושוות הן אלה של תשע הסימפוניות של מוצרט (סותביס לונדון, 22 במאי 1987, חלק 457) והסימפוניה השנייה של שומאן (סותביס לונדון, 1 בדצמבר 1994, חלק 317). לא הופיעה שום אוטוגרפיה של סימפוניה שלמה של מהלר במכירה פומבית במשך שישים שנה כמעט. ואכן, מאז שמכר סותביס את הסימפוניה הראשונה של מאהלר בשנת 1959, לא נמכר במכירה פומבית שום חתימה על סימפוניה שלמה של גדולי המלחינים הרומנטיים המאוחרים - ברהמס, צ'ייקובסקי, ברוקנר או מאהלר. זוהי הזדמנות ייחודית לרכוש כתב יד כזה.

הסימפוניה השניה המונומנטלית של מאהלר הייתה הגדולה מכל הסימפוניות של המאה התשע-עשרה. עם הכוחות העצומים והאורך הרב (כשעה וחצי), הוא עלה בקלות על קודמיו המקהלתיים על ידי בטהובן, ברליוז וליסט בטווח העצום והתפיסה שלו. זוהי יצירה סטנדרטית ברפרטואר הקונצרטים, המבוצעת והוקלטה על ידי כל המנצחים הגדולים. מאהלר דורש תזמורת של למעלה ממאה נגנים, הכוללת ארבעה או חמש כל אחד מכלי הנשיפה העץ (כולל פיקולו, קלרינות דו-כיווניות וקונטרבסון), עשר חצוצרות, עשר קרניים צרפתיות, ארבע טרומבונים וטובה, שתי נבלים, עוגב, נרחב סוללת כלי הקשה והמתלה הגדול ביותר האפשרי של מיתרים.

זהו כתב היד האוטוגרפי היחיד של הסימפוניה השלמה: יש טיוטות מוקדמות של תנועות בודדות המפוזרות כעת בבאזל, ייל, ניו יורק ולונדון, יחד עם מספר לא מבוטל של עלי סקיצות.

בווינה ובמקומות אחרים. אין ציון חתימה אחר של הפינאלה הגדולה לסימפוניה של מאהלר, עטרת התהילה שלה. מאהלר החל בכך כהעתק הוגן של הסימפוניה השלמה שלו, אך לאחר מכן תיקן את כתב היד וביצע שינויים חשובים בתזמור בעפרון כחול ובדיו סגול, והציג כלים חדשים כמו קלרינט E- שטוח, טימפנות נוספות וחלקי נבל. שינויים אלה נרחבים במיוחד בתנועה השלישית והחמישית. מהלר גם מתוקן את פתיחת התנועה השלישית; יש בידו רישום עיפרון, שבו כתב היד שונה במידה ניכרת מגרסתו הסופית. כתב יד זה חשוב במיוחד בשל היותו ללא שינוי, לא חתוך ולא מאוגד. הוא שומר על צורתו הפיזית המקורית, ומשקף וחושף כיצד מאהלר יצר את המבנה המוסיקלי הסופי של יצירתו. מאהלר כתב את כתב היד על סדרה של ביפוליוס ממוספרים (גיליונות מקופלים ליצירת ארבעה עמודים כל אחד), והחדרת העלים והוצאתם של עלים לרצף זה מהווים עדות מכרעת לאופן שבו הביא מאהלר את יצירת המופת שלו לצורתו הסופית. כתבי יד אחרים של הסימפוניות שלו בספריות כרוכים בעיקר, לפעמים עם העלים מופרדים ומורכבים על שומרים, כך שראיות כאלה אבדו באופן בלתי הפיך. למרות שהפקסימיליה שגילברט קפלן פרסם משחזרת את צבעי כתב היד נאמנה, אין בו שום דבר מהמבנה הפיזי הזה.

הסימפוניה "התחדשות" של מהלר עם ענייני חיים ומוות; בכך היא מייצגת את השלמה של הסימפוניה התשע-עשרה. זהו הטיפול הנגיש ביותר שלו וניתן לטעון שהוא הגדול ביותר שלו בנושאים קיומיים כאלה ולכן זה תמיד היה בין היצירות הפופולריות ביותר שלו. מאהלר הלך אחר מסורת גדולה, ובנה על הרחבת הצורה שהשיג בטהובן בתשיעיתו; עבודה זו הסתיימה גם בגמר מקהלה נהדר, שהביע את אודה ההומניסטית של שילר לשמחה, וקשר בין כל התנועות. חידושים אלה פותחו על ידי ברליוז וליסט כדי לבטא מושגים תמותיים, על טבעיים, שטניים ומיסטיים. מאהלר היה מודע לחלוטין לכך שהתפתחות מתמשכת זו והרחבתה של הסימפוניה הלכו יד ביד עם הרצון להביע מושגים גדולים ועמוקים יותר ו"אלמנטים חדשים יותר של תחושה ". הוא כתב בהמבורג בשנת 1893 כי "מלחינים החלו לכלול צדדים עמוקים ומורכבים יותר ויותר של חייהם הרגשיים בתחום עבודתם היצירתית ... מ (בטהובן) לא רק את הגוונים הבסיסיים של מצב הרוח - וכך למשל שמחה או עצב צרופים. וכו '- אך גם המעבר ממצב רוח אחד למשנהו - קונפליקטים - הטבע והשפעתה עלינו - הומור ורעיונות פואטיים - היו מושא לחיקוי מוזיקלי ... ". כל ההיבטים של מטאפיזיקה, בעיות דתיות ואקזיסטנציאליזם ריתקו את מאהלר, והוא כל הזמן התעסק בבעיות פילוסופיות ושיקף אותן באמצעות מוסיקה.

בתקופה זו מאהלר היה ידוע יותר כמנצח מאשר כמלחין, ובמיוחד מנצח אופרה.

באופן בלתי נמנע, התזונה היומית שלו לא הייתה ברליוז וליסט, אלא דר פריישוץ של וובר, פידליו של בטהובן, דון ג'ובאני של מוצרט ודי זאוברפלוט, Il barbiere di Siviglia של רוסיני, Les Huguenots של Meyerbeer, Carmen של Bizet, Ballo Un של ורדי במאצ'רה ויותר ויותר משנת 1885 והלאה. , האופרות של וגנר. הרפרטואר שלו כמנצח כלל למעלה ממאה אופרות, רבות שהועלו בכמה הפקות שונות.

באופן לא מפתיע, הסימפוניה "תחיית המתים" של מאהלר היא יצירה דרמטית להפליא. הוא מתאר את ניצחון הרוח האנושית בהתגברות על המוות, שתיאורו בפרק הראשון הוא דרמטי ומפחיד כמו ברקוויאם של ורדי. בתנועה הראשונה הארוכה מציג בפנינו מאהלר את המאבק הבלתי פוסק עם המוות, הכבול היטב במפתח הגורלי של מינור סי. הגמר הגמר שאפתני עוד יותר, שנמשך למעלה מחצי שעה, מכיל את הקול הבוכה במדבר, את טראמפ האחרון, את התחייה ואת כל המאבק שמוביל אליו. ניסיונו של מאהלר בניצוח אופרות בן ארבע עשרה הודיע ​​על הצגתו הדרמטית, לא מעט בשימוש המדהים שלו בפליז וכלי הקשה מחוץ לבמה.

במקור חיבר מאהלר את הפרק הראשון באוגוסט ובספטמבר 1888, אך לא יכול היה להמשיך בסימפוניה; מאוחר יותר הוא כותרל מחדש את העותק ההוגן שלו 'טודטנפייר' (טקסי הלוויה). הוא לקח את העבודה שוב ביולי 1893, וכתב את התנועה השנייה, השלישית והרביעית. רק באפריל 1894 שב מאהלר להרכיב את התנועות הנבדלות הללו לשלמות קוהרנטית, על ידי עדכון התנועה הראשונה והלחנת הגמר הגדול שלו. ההשראה הגיעה אליו ב- 29 במרץ 1894, כאשר השתתף בטקס האזכרה של הפסנתרן הגדול והמנצח האנס פון ביולו (1830-1894) בהמבורג. מאהלר הסביר לארתור סיידל כי רק אז הוא קבע את המסקנה שתחייב את עבודתו הגדולה יחד: "חשבתי זמן רב להכניס את המקהלה בתנועה האחרונה, ורק החשש שהיא תילקח כשטחית חיקוי של בטהובן גרם לי להסס שוב ושוב. ואז נפטר ביולו והלכתי לטקס האזכרה (טודטנפייר) ... המקהלה, בלופט האורגן, כוונתי את מקהלת התחייה של קלופשטוק. זה הבזיק עלי כמו ברק, והכל נעשה ברור וברור במוחי! זה היה הפלאש שכל האמנים היצירתיים מחכים לו, 'תפיסה על ידי רוח הקודש'! מה שחוויתי היה צריך לבוא עכשיו לידי ביטוי בצליל ".

מהלר כתב בשלוש הזדמנויות תוכנית תיאורית על הסימפוניה: במכתב משנת 1896 כתב מאהלר כי "... התנועה הראשונה מתארת ​​את מאבקיו הטיטאניים של יצור אדיר שעדיין נתפס בעמל העולם הזה; מתמודד עם החיים ועם הגורל אליו עליו להיכנע - ומותו. הפרק השני והשלישי, אנדנטה ושרזו, הם פרקים מחייו של הגיבור שנפל ... בעוד שלוש התנועות הראשונות הן אופייניות נרטיביות, בתנועה האחרונה הכל פעולה מיידית. זה מתחיל בצווחת המוות (שנכתבה מחדש מהקרוב לסוף) של שרזו. ועכשיו פתרון הבעיה הנוראה של גאולת חיים. בהתחלה, אנו רואים את זה בצורה שנוצרה על ידי האמונה והכנסייה ... זה יום הדין האחרון ... האדמה רועדת. פשוט תקשיב לגלגל התופים, ושיערך יסתדר! הטראמפ האחרון נשמע; הקברים נפתחים, וכל הבריאה באה ומתפתלת מתוך מעי האדמה, עם יללות וחריקת שיניים. עכשיו כולם צועדים בתהלוכה אדירה: קבצנים ואנשים עשירים, אנשים רגילים ומלכים ... אין שום דבר אחר מה הצפוי: שום פסק דין אחרון, שום נשמה ניצלה ואף אחת לא ארורה; לא אדם סתם, לא עושה רשע, לא שופט! הכל חדל להיות. ורך ופשוט מתחיל שם: "Aufersteh'n, ja aufersteh'n" (מקהלת התחייה: "קום שוב, כן קום") ... ". אנא עיין בתיאור המקיף של כתב יד זה בקטלוג הנפרד. סותביס שמחה להודות בעצתם וסיועם של הפרופסורים סטיבן הפלינג ופול בנקס.

סותבי'ס לונדון.

סימפוניה של כתב היד מס '2 - תנועה 5: "Aufersteh'n". Im Tempo des Scherzos. Herausfahrend פראי.

  • 29-11-2016 לונדון: מכירה פומבית של סותביס בלונדון (29-11-2016).

מכירה פומבית סימפוניה של כתב היד מס '2.

מכירה פומבית סימפוניה של כתב היד מס '2

מכירה פומבית סימפוניה של כתב היד מס '2

כתב יד בעלים מס '5: המציע הזוכה בחר להישאר אנונימי, מאז 2016.

  • 29-11-2016 לונדון: הרבה SOLD. 4,546,250 ליש"ט, 5,360,043 אירו, USD 5,600.000. (מחיר פטיש עם פרמיה של הקונה). המציע הזוכה בחר להישאר אנונימי. היו ארבעה מתמודדים טלפוניים. זמן 12:42.

  • 29-11-2016 לונדון: מחיר הפטיש לכתב היד המקורי של הסימפוניה השנייה של מאהלר היה 3.9 מיליון ליש"ט. הפרמיה הנוספת של סותביס העלתה את סך כל 4,546,250 לירות שטרלינג. היו ארבעה מתמודדים טלפוניים. כתבי היד המוזיקליים היחידים הניתנים להשוואה בכתב יד של יצירות סימפוניות מרכזיות שנמכרו במכירה פומבית כוללים את כתב היד של תשע סימפוניות מוצרט - שהשיג 2.5 מיליון ליש"ט בשנת 1987. כתב היד של הסימפוניה השנייה של רוברט שומאן נמכר ב -1.5 מיליון ליש"ט בשנת 1994.
  • 15-02-2017 המבורג: עמותת גוסטב מאהלר המבורג מרוצה מאוד מתערוכה נפלאה נוספת עבור מוזיאון מאהלר החדש. ב -15 בפברואר 2017 מסרו קתרינה צו סיין-ויטגנשטיין ועמיתתה לעבודה ג'וליה מונדנקה (סותביס) לידי מועצת המאהל ורנינינג (אינגבורג סטיפנסאנד, ד"ר אלברכט שולצה וד"ר אלכסנדר אודפי) באליזה בהמבורג פקסימיליה נהדרת. מהדורת הניקוד המקורי של הסימפוניה השנייה מאת גוסטב מאהלר מעיזבונו של גילברט קפלן. את הדחף למתנה לעמותת מאהלר יזמה מרסלה סילבה (קרן קפלן).

- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

עוד על כתב היד והרישומים בפירוט

  • המקורות בפירוט (עמ '336), מאת ריינהולד קוביק, תרגום לאנגלית מאת דייוויד פיקט:

Sketch1: סקיצה לשרזו (עמ '336) (לפני 1901)

Österreichische Nationalbibliothek Wien, Musiksammlung,

סימן קריאה: Mus.Hs. 41.421

גיליון אחד בפורמט נוף 26.5 x 34 ס"מ, נקנה בשנת 1993 מעיזבונו של קמרסנגר אנטון דרמוטה.

נייר מוסיקה מודפס תוצרת חברת מפרסמי מוזיקה של אברל, וינה, "JE & Co. / No. 14 / 24linig.", ללא סימן מים. על הגב פתק אנונימי ישן בעפרון עופרת: "נוטן במהלרס / וואלדהאשן געפונדן / וורתרזי 1907." {"מוזיקה שנמצאה בבקתה של מאהלר ביער, וורתרזי 1907"}. גיליון זה נותר ללא ספק בצריף ההלחנה של מאיירניג כאשר הנכס נמכר בשנת 1908.

המערכון המוקדם ביותר הידוע כיום, כלומר לכל המאוחר 1901 (ראה גם ריילי, NSNC עמ '58): ציון קצר עם רישומים לסורגים 40–49 ו- 95–106 של התנועה השלישית, אך עם ריצות ארוכות יותר של המוטיבים. מאויר בריילי, NSNC, עמ '. 58 (איור 1).

Sketch2: סקיצות לסרזו (עמ '336) (לא יאוחר משנת 1901)

ספריית פיירפונט מורגן, ניו יורק, רוברט אוון להמן פיקדון, ללא סימן קריאה.

שנים עשר גיליונות בפורמט נוף 26.5 x 34 ס"מ.

נייר מוסיקה מודפס תוצרת חברת מפרסמי מוזיקה של אברל, וינה, בין השאר עם סימן המים "JE & Co. / WIEN" (למשל בפוליו 6). נעשה שימוש בסוגי הנייר הבאים: "JE & Co. / No. 14 / 24linig." (folio 1), "JE & Co. / No. 12a / 20linig." (עמודים 2, 3 ו -12) ו- "JE & Co. / No. 18 / 18linig." (עלונים 4–11).

כתוב בדיו, תוספות עם כלי כתיבה שונים (עיפרון שחור, כחול, חום). Sk2 ו- Sk3 נשמרים ביחד כגיליונות רופפים בתיקייה. Sk2 הוא שלב מוקדם יותר ו- Sk3 שלב מאוחר יותר של תהליך ההלחנה.

תוכן דפי השרטוט

1r: כותרת "Scherzo" (עיפרון כחול).

1v: ריק.

2r: "אני" (עיפרון כחול); סקיצה של סורגים 1–82. מאויר בריילי, NSNC, עמ '. 59 (איל 2).

2v: ריק

3r: "Reprise", שתי מערכות בדיו (חומר לסורגים 579–595) ושתי בעפרון עופרת (חומר הפרק החל משנת 709).

3v: ארבעה פסים לתנועה החמישית, כלומר השילוב (שלא נעשה שימוש מאוחר יותר) של הנושא הרביעי (תו שמיני) (Vc., B. 56ff) עם המוטיב הרביעי (Ob. ו- Cl., B. 92). מאויר בריילי, NSNC עמ '. 61 (איור 5).

4r: "Einlage a" {"Insert a"} (עיפרון חום), המכונה בפוליו 1r, כלומר חומר לסורגים 40–47. מאויר בריילי, NSNC עמ '. 59.

4v: ריק

5r: “II” (עיפרון כחול); סקיצה של סורגים 83–128; התוויות "וריאציה 4" ו- "וריאציה 5" מעניינות את הבנת המבנה הפורמלי; יתר על כן, פרטים על הטונים המאוחרים יותר, גם עבור "Reprise"

5v: סקיצה עבור b. 129–135.

6r: "נור שטרייכר" {"מיתרים בלבד"} (עפרון עופרת) - "B dur II C schließt an II b vorne an" {"B-flat major II C מתחבר ל- II b מלפנים"} (עיפרון כחול) - (בהמשך) "D-dur?" - "verrückt / dann anschließend" {"התרגש (או משוגע?) / אחר כך"}; חומר שקשור לסורגים 136ff.

6v: ריק

7r: "III" (עיפרון כחול); סקיצה של מוטות 136–187, מקושרת להמשך אחר (עם התוספת "Reprise", לעומת זאת).

7v: ריק.

8r: "IV" (עיפרון כחול); סקיצה של חלקי התפתחות בין ב. 200 ו- b. 250.

8v: ריק.

9r: "V" (עיפרון כחול): רישום פסים 251–300, לאחר מכן של b. 242ff, המשיך הלאה

9v: מערכת אחת של 16 פסים.

10r: "VII" (עיפרון כחול); סקיצה לקטע ב. 280 - 388

10v: ריק.

11r: "IV" (עיפרון כחול, חוצה, ואחריו שתי מערכות עם שרטוטים נוספים לס '280ff ו- 352ff), מתחת ל"שמיני "זה (עיפרון כחול, 2 מערכות עם שרטוטים ל -306–336).

11v: (הפוך) מערכת אחת עם מוטיב צופר של סורגים 277-280.

12r: "X" (עיפרון כחול) - "שלישיית vorher" {"לפני טריו"} (עפרון עופרת); סקיצה של סורגים 432ff. הערה: מאהלר עדיין השתמש בשלטים בסים מצוירים - גם בעמודים אחרים (ראה את כתב היד שלו על רביעיית הפסנתר!).

12v: ריק.

Sketch3: סקיצות לסרזו (עמ '337) (מאוחר יותר מ- Sk2)

ספריית פיירפונט מורגן, ניו יורק, רוברט אוון להמן פיקדון, ללא סימן קריאה.

חמישה עשר גיליונות בפורמט נוף 26.5 x 34 ס"מ (היום נשמר יחד עם Sk2, ראה לעיל).

נייר מוסיקה מודפס תוצרת מפרסמי מוזיקה של אברל, וינה, בין השאר עם סימני מים, קרי: "JE & Co. / No. 14 / 24linig." (עמודים 5, 6, 11 ו -15), "JE & Co. / No. 12a / 20linig." (folio 12) ו- "JE & Co. / No. 18 / 18linig." (עלונים 1–4. 7-10, 13 ו -14).

כתוב בדיו, תוספות עם כלי כתיבה שונים (עיפרון שחור, כחול, חום).

תוכן דפי השרטוט

1r: "1" (עיפרון כחול), "וריאציה" (עיפרון חום), 3 שברים מודבקים של נייר מוזיקה זהה; רישומים של סורגים 1–82

1v: ריק.

2r: "2" (עיפרון חום), "hier nochmals Wiederholung / Reprise / in Fis-m." {"כאן שוב חזור / חוזר / במיור F חד"} (עיפרון כחול), 3 קטעים מודבקים מאותו סוג נייר מוסיקה; סקיצה של סורגים 83–130.

2v: שתי מערכות עם מוט אחד ועשרה מוטות (חומר טריו).

3r: “3” (עיפרון כחול) “Es-dur bei der Reprise B-dur” {“E-flat major in the reprise B-flat major”} (עיפרון חום), “Letzte Variation / Dominante, Tonika” {“ וריאציה אחרונה / דומיננטית, טוניק "} (עפרון עופרת), בתחתית מסגרת," A-dur "{" A major "} ו-" 4 "(עיפרון חום); רק שלוש מערכות, ארבע המסלולים התחתונים של הדף נותקו. רישום סורגים 131–185.

3v: ריק

4r: "4" (עיפרון חום); סקיצה של סורגים 186–187, ובהם חיבור ישיר של סורגים 201–281

4v: ריק

5r: "5" (מתוקן ל" 4 ", עיפרון עופרת), ארבעת הסורגים הראשונים חצו עיפרון חום," טריו "(דיו), מימין למטה שבר מודבק של נייר כתיבה 18-stave; סקיצה של סורגים 282–388.

5v: ריק.

6r: "6", "Cis-moll" {"C-sharp minor"} ו- "Einlage b" {"Insert b"} (בתחתית, עיפרון כחול), "Reprisissimo" {"בהחלט reprise"} ו- " Einlage b "{" Insert b "} (בחלק העליון, עיפרון חום), בתחתית קטע דף מודבק, שמודבק שוב; שמונה סורגים מוקפים, ואז סורגים 389–428, שימו לב "Einlage b", {"Insert b"} ואז סורגים 429–461; בתחתית "Einlage b" כולל חומר טריו.

6v: מערכת אחת עם שישה פסים (?)

7r: "7" שונה מ- "3" (עיפרון כחול), בתחתית "folgt Variation 6 und 12. / eventuell nochmals Mittelsatz Es-dur" {"וריאציה 6 ו- 12 להלן. / אולי שוב החלק החלק האמצעי מז'ור E "(עיפרון חום) ו-" mit Veränderung "{" עם שינוי (ים) "} (עיפרון עופרת); סקיצה של סורגים 462–526. מאויר בריילי, NSNC עמ '. 60 (איור 4).

7v: כולל רק את הכותרת "Reprise-Var" (עיפרון חום) במרכז הדף.

8r: "8" (עיפרון כחול), מסגרת בתחתית, חוצה ו "Übergang ins Trio" {"מעבר לשלישייה"} וכן "# kom (m) t bei der Reprise" {"נכנס reprise "} (עיפרון כחול), ואז" 1 גרם. Terz tiefer / cis-m "{" a major minor lower / C-sharp minor "} and" bleibt "{" stet "} (עיפרון); שני חלקי נייר מודבקים בחלקו העליון; חומר לקטע הפיתוח (b. 579–608), לאחר מכן נמשך אחרת, כמה התחלות שווא, חלקית מחוצצות.

8v: ריק.

9r: "V" - "IIb" (חוצה) ו "9" (עיפרון כחול), "bei der Reprise als Anfang zum", "eventuell", "—Anfang / wahnsinnig / durch alle Tonarten hetzen!" {"בהתחלה כמו ההתחלה ל-", "אולי", - מתחיל / תזזיתי / רודף אחר כל המקשים! "} (עיפרון כחול). "1) Coda / 2) Überleitung / zum Trio / 3.) Trio" {"1) Coda / 2) Transition / to the Trio / 3.) Trio"} (עיפרון עופרת), "richtig" {"correct"} (עיפרון חום); בצד שמאל למטה מודבק קטע נייר קטן; שרטוט מוטות 632–655, ואז המשיך אחרת. בתוך פרטי כלי הנגינה ("טרומפ. הורנר") {"חצוצרה, קרניים"} מוצאים את "מאהלר" ובהמשך "גוסטב".

9v: ריק.

10r: "Coda", "10" ו- "eventuell" {"אפשרי"} (עיפרון כחול), "Seite 3 / Reprisissimo" {"עמוד 3 / בהחלט reprise"} (עיפרון חום), בצד ימין למטה בעיפרון עופרת "Schluss Skizzenbuch" {"סוף ספר הסקיצות"} (שמקורו ספק אם היה ספר סקיצות לחמישי - אבוד למרבה הצער) ו- "Trio Reprise". מתחיל בשרטוט של מוטות 662–673, נמשך אחרת לגמרי, ואז סקיצה של מוטות 683–690 עם המשכים נוספים שלא עובדו יותר, מסתיימת באזור פרק הורן (ב 709).

10v: ריק.

11r: "11" (עיפרון כחול), "Einlage b" {"Insert b"} ו- "Hörner" {"horns"} (עיפרון חום), "1 Tie tiefer" {"Note one lower"} (עפרון עופרת) ; שרטוטים לפרק הקרן השני מבר 709, לאחר מכן לסורגים 737–782, ואחריו המשכים חצויים.

11v: ריק.

12r: “12” (עיפרון כחול); מתחיל ברישומים לסורגים 768–782, לאחר מכן סיום לתנועה (שלא מומש כך). מאויר בריילי, NSNC עמ '. 60 (איור 3).

12v: מספר רישומים קצרים, ביניהם מוטות 690-696.

13r: "Einlage b" {"Insert b"} (עיפרון חום), "1 Quarte tiefer" {"תחתון רביעי"} (עיפרון עופרת); שרטוטים לחלק שצוין לשחזור (אך לא נעשה בו שימוש), המתאים לקטע הסורגים 201-239.

13v: ריק.

14r: "קודה" (עיפרון חום), "IIIb" (עיפרון כחול); שברים מחוצים עם חומר טריו.

14v: ריק.

15r ו- 15v: לא כתוב על; זוהי חתימת המחצית השנייה של הגיליון הראשון של Sk2.

Sketch4: דף כותרת חתימה של Scherzo (עמ '338) (מיום מאיירניג, אוגוסט 1901)

Bayerische Staatsbibliothek München, Musiksammlung, Moldenhauer-Archive, סימן קריאה Mus.ms. 22740.

דף אחד בנוף 26.5 x 34 ס"מ, "JE & Co. / No.12a / 20linig." בחזית בדיו: “2. Satz / (Scherzo) / (אוגוסט 1901. Maiernigg beendet "(המילה האחרונה נשרטה אך קריאה).) מאחור, הפוך בעפרון עופרת:" Der Tamboursg'sell ". ההיכרויות מספקות terminus ante quem עבור Sk2 ו- Sk3. Der Tamboursg'sell התרחש ב- 12 ביולי 1901 (תאריך בתאריך Mus.ms. 22752 באותו אוסף).

Aut: ציון חתימה (עמ '338) (סתיו 1902 - אביב 1903)

ספריית פיירפונט מורגן, אוסף המוסיקה של מרי פלגלר קארי, סימן קריאה CARY 509.

עד 1964 כתב היד היה שייך לאלמה מאהלר. מאוחר יותר זה היה רכושו של רוברט אוון להמן, שחתימתו נמצאת פעמיים על העלון הפנימי. בשנת 1983 היא נרכשה על ידי ספריית פיירפונט מורגן בסיוע כספי ממרי פלאגלר קארי.

בשנות השישים כתב היד פורק לגיליונות בודדים ונקשר לאחר מכן. למרבה הצער, דרך זו אבד המצב המקורי של קיבוץ ההתכנסויות, אם כי ניתן לשחזר אותו על סמך מספרי איסוף החתימה. כרך יחיד מדהים מעור אדום כהה הנושא "גוסטב / מאהלר / וי / סימפוני" מוטבע בזהב על עמוד השדרה.

כתב היד אינו מתוארך, ולכן אין בו כל התייחסות לתאריכי ההרכב או לרישום. על פי זיכרונותיה של עלמה, יתכן שהדבר נוצר בחודשי החורף 1902/03. לפני חלק המוזיקה מוצג דף טפשים עם כתובת החתימה הבאה: "Meinem lieben Almscherl, / der treuen und tapferen Begleiterin / auf allen meinen Wegen. / וינה, אוקטובר 1903. ” {"לאלמשרל היקר שלי, / בן הזוג הנאמן והאמיץ / על כל מסעי. / וינה, אוקטובר 1903. "} מתחת, הכותרת" V. סימפוניה / für großes Orchester / Gustav Mahler. / I. Abtheilung / Nro 1. (Trauermarsch) "מאויר בקפלן 1992, עמ '. 33.

החלק המוסיקלי מורכב מ- 294 עמודים בכתב יד בפורמט פורטרט 34 x 26.5 ס"מ. מאהלר השתמש בשני סוגים של נייר מפרסמי מוזיקה של אברל: "JE & Co. / No.5 / 18linig." ו- "JE & Co. / No.6 / 20linig." בכמה גיליונות יש את סימן המים שנמצא גם ב- Sk1 ו- Sk2 (ראה לעיל). הקווים משורטטים לאורך עיפרון עופרת וסרגל; הערות, שמות מכשירים בשוליים השמאליים ובסוגי המערכת עם דיו שחור.

רשומות עם כלי כתיבה שונים מצביעות על מספר שלבי תיקון של מאהלר. בהקשר זה ניתן לבצע את התצפיות הבאות. בתנועה הראשונה והשנייה יש רשומות חתימה בעפרון עופרת, עפרון כחול, עיפרון חום, כחול ודיו סגול בהיר. עם זאת, בתנועה השלישית יש ערכים רבים מאוד בדיו אדומה וחומה, ששימשו רק בתנועה זו. באדג'יטו שוב כל השינויים בוצעו על ידי גירוד ודיו שחור, כאילו מאהלר רצה לשמר את מראה הניקוד "ללא פגום" (לפעמים התווים המתוקנים מופיעים בתחילה בעיפרון ואז עוקבים אחריהם בדיו). ברונדו-פינלה רוב השינויים בוצעו גם על ידי גירוד ודיו שחור. עבור כמה הערכים האחרים השתמש מאהלר בעפרון ובדיו סגול.

כתב היד של עלמה נמצא ללא ספק שלוש פעמים בכתב היד הזה: בפרק השלישי ב. 201 "3. אוב. nimmt engl. הר. ” {"שינוי האבוב השלישי בקור אנגלייז"} וב. 272 "geth." {“מחולק”} בצ'לי, כמו גם בתנועה החמישית בסורגים 709–710 תווי הכינורות הראשונים. האם לא ניתן לברר באופן חד משמעי אם הפרטים שנוספו בדיו סגולה (למשל מקרים או הפסקות חסרות).

תנועה ראשונה

זה כולל 46 צדדי עמודים (עמוד העיפרון "3–48" אינו מקורו של מאהלר; חתימת מספרי bifolio 1-12, כל bifolio כולל 4 דפי עמודים, למעט bifolio 4, המורכב מגיליון יחיד) . {הערת המתרגם: המילה bifolio משמשת כאן לכדי גיליון נייר בגודל 34x53 ס"מ, מקופל לשניים ויצר ארבעה דפי עמוד של נייר כתב יד בגודל העמוד 34x26.5 ס"מ.}

עמוד 1 (ב. 1–9): הגירוד הגדול מעל לשט החצוצרה מסלק טקסט ולא הערות, כפי שכתב בטעות ריילי (NSNC, עמ '63), וניתן לפענוח עד כמה שהתוכן ניכר: "למות טריולן מגדיר את זה היה "{" השלשות תמיד קצת "} - אז זה בלתי קריא.

עמוד 2 (נ '10–18): הערך "nicht schleppen!" {"אל תגרור!"} לצד השלישיות ב. 11.

תנועה שנייה

שוב מוצג דף טפשות בהתחלה עם כותרת החתימה "Nro 2 (Hauptsatz)". {"לא. 2 (תנועה ראשית) "} החלק המוסיקלי כולל 17 התכנסויות שכל אחת מארבע דפי עמוד, אוספת 16 ו -17 רק של 2 עמודים, ובכך יחד 64 עמודים.

עמוד 17 (נ '138–146): "Da capo", סימן כפול וסימן חוזר נוסף בעפרון, כמו כן "Segno" בתחילת התנועה. לכן חזרה זו היא תוספת מאוחרת יותר!

עמ '33 (נ' 283–291) ערכים בעפרונות עופרת וחומים: "אנם. fd Setzer / NB Clarinetten nach A umschreiben bis incl. בוג 10 "{" הערה עבור החריטה / NB החלף קלרינות ל- A עד bifolio 10 "}. עלמה כבר ביצעה את השינוי המבוקש בעותק החריטה (StV).

עמוד 61 (נ '557–564): בכינורות הראשונות "דגל". {"הרמוני"} בעיפרון כחול; הסימון שהשתנה מופיע בעותק החריטה כערך חתימה; נראה כי מאהלר "העביר בחזרה" לחתימה רבים מהתיקונים שהכניס ל- StV.

תנועה שלישית

דף טפשים בודד מונח בתחילת הדרך עם כותרת החתימה עם הכיתוב: "2. Abtheilung / Nro 3. (Scherzo) "{" Part 2 / No. 3 (Scherzo) "}. 80 דפי עמוד מוסיקה עוקבים אחריהם, כלומר 20 bifolios, כל אחד מארבעה דפי צד. מכיוון שהתיקונים של מאהלר כאן רבים במיוחד, זו, התנועה העתיקה ביותר מנקודת המבט של בראשית הסימפוניה, הייתה ללא ספק מושלמת משאר התנועות. בעמוד הראשון בלבד (ב '1–10) ישנם תיקונים ותוספות בדיו אדומה וכחולה וכן בעיפרון חום. התוספת החידתית של שני הסורגים הראשונים נעשתה בדיו שחור; רילי מציין נכון כי סורגים אלה כבר היו קיימים בכל השרטוטים (NSNC, עמ '63; מאויר, שם עמ' 62, איור 7). המחיקות הקיימות בסרגל 3 ו -4 (כלומר בפעם אחת ב '1 וב -2) אכן מעידות על כך שמהלר יכול היה לתכנן בקצרה התחלה אחרת ולא פשוט לשכוח את קריאת הצופר.

עמוד 2 ואחרים: ניתן להבחין בחלק החלק המשולש כתוספת מאוחרת יותר בעפרון עופרת (שכבר נמצא ב- StV).

משוואה מתמטית חידתית ללא מספרים מקשטת את השוליים התחתונים של עמוד 5 (ב '43-53).

עמוד 35 הוא דף יחיד של נייר מוסיקה 24-stave, שעל גבו מודביקה המוסיקה (על נייר 18-stave); מתחת לחזית אין כלום. ככל הנראה השינויים שהועתקו בעמוד הקודם היו כה נרחבים, עד שנדרש שכתוב.

לאחר סיום התנועה: "הפסקה של längere". {"הפסקה ממושכת"}

תנועה רביעית

גיליון השוטים הרגיל ממוקם בחזית עם כותרת החתימה "3. Abtheilung / Nro 4 (Adagietto) / und Nro 5 (Rondo-Finale) ”. {"חלק שלישי / מס '3 (אדג'יטו / ומס' 4 (רונדו-פינאלה)") החלק המוסיקלי הבא כולל 5 bifolios כל אחד מארבעה דפי צד, וכתוצאה מכך 26 דפי מוסיקה כתובים. רילי תיארה בפירוט את השינויים ותוספות באדג'יטו בקפלן 4, עמ '104-1992.

אינדיקציית הקצב ב. 96 נכתב "Sehr zurückhaltend!". {"Molto ritenuto"}

תנועה חמישית

מתחבר בצד הראשון של הסדין המקופל החמישי ישירות לאדג'יטו. בין שתי התנועות ההוראה "folgt ohne Unterbrechung / Nro 5". {"מספר 5 עוקב ללא הפסקה"}

כתב היד הוא סטירה בתנועה זו. ברור שזה נכתב בחיפזון גדול.

עמודים 100–103 (משנת 758): החלק המצילי התווסף בעפרון עופרת למרגלות הדף.

StV: עותק חריטה (עמ '340) (מאת אלמה מאהלר, שהחל באביב, הסתיים באוגוסט 1903)

הספרייה הציבורית לאמנויות הבמה בניו יורק, סימן קריאה JOB 85–9.

העתק בכתב ידה של עלמה מאהלר (בדיו סגול), הוכן באביב / קיץ 1903 במאייריניג (ב 28 באוגוסט כתב גוסטב לעלמה "עוד לא סיפרתי לך איך נגעתי בשלמות העותק כשראיתי את כל העניין שוכב כל כך מסודר ושלם לפניי. ", ראה GMA, עמ '156). ערכים רבים מאת המלחין (בעיקר בעפרון עופרת, מדי פעם בעיפרון חום או כחול, דיו שחור ואדום), ערכים רבים (עם ציפורן דקה בדיו שחור) מאת העורך הוצאות מוסיקה של פיטרס, פול שפר (קלם 1979, עמ '99), וחרט המוזיקה (עם עיפרון עופרת דק).

הקשר עם הוצאות מוסיקה של פיטרסהוצאת הוצאת הספרים הועלה על ידי גוסטב ברכר (בהתערבותו של ברונו וולטר), שהועסק באופרת בית המשפט בוינה בעונת 1901/2 והיה גם יועץ ב- הוצאות מוסיקה של פיטרס (קלם 1979, עמ '10). ב- 14 באוקטובר 1903, אנרי הינריך (1868-1942) אישור קבלת כתב היד הזה. התיארוכים בסוף הפרק השלישי (23/10/03) ובסוף הסימפוניה (24/10/03) מקורם ככל הנראה בפול שפר (הם מתייחסים לתיקון הקריאה שלו). עותק החריטה נותר בארכיון המו"ל, עד שוולטר הינריכסן הביא אותו לניו יורק בשנת 1946. הספרייה הציבורית בניו יורק רכשה אותו ממשפחת הינריכסן בשנת 1986.

כתב היד נקשר בעבר (שרידי מיתרי הכריכה נשמרים). נכון לעכשיו הוא מורכב מביפוליוסים רופפים, המאוחסנים בעטיפה. אותם שני זנים של מפרסמי מוזיקה של אברל נייר מוסיקה שימש כמו בחתימה (ראה לעיל). עלמה מנתה את הביפוליוס לכל אורכו, מספרי עמודים נוספו על ידי המו"ל בדיו שחור וכמה מספרי עמודים נוספו בעיפרון עופרת על ידי מאהלר. עלמה דאגה לשכפל את החתימה בצורה נכונה, למשל אפילו לשמור על חלוקת הדפים. הקווים נמשכו בעפרון עופרת, אם כי ללא סרגל.

תנועה ראשונה

בעמוד הראשון רצף כניסות מאת המו"ל, המשליך אור על נוהלי העבודה במחלקות קריאה וחריטה (ראה איור 3). הכותרת ורשימת הכלים שוכתבו על ידי הקורא, כלומר בצורה שהופיעו בפועל במהדורה הראשונה. נוסף שם המלחין. הפערים בברלין (בין קבוצות כלים) תוקנו, עבור כלי ההקשה נקבעו "3 שורות בודדות"; תוקנו פגמים גרפיים של עותק החריטה ("Kreuze wie gewöhnlich zum Notenkopf, nicht höher setzen." {"שארפ כרגיל ליד ראש ההערה, לא מונח גבוה יותר."}). ואז מוצאים את מספר הלוח, את מפרט סימן זכויות היוצרים ואומדן של כמות הלוחות הנדרשת. בסרגל הלפני אחרון ניתן לקרוא את ההטלה, כלומר את המסלולים הנדרשים נספרים מלמעלה למטה בעמוד הראשון, שאמור להסתיים כאן.

בעמוד השני של הפרק השלישי מוצגת הפתק המשעשע הבא של מר פול שפר: "NB Die einzelnen Vorschlagnoten / immer nur als Achtel {ציור של acciaccatura (קוואבר עם קו דרכו)} / (wird dem Componisten schon recht sein) "{" הגרסנוטים הנפרדים / תמיד רק כרובעים / (למלחין לא אכפת) "}.

התוספות הבולטות של מאהלר,

כלומר אלה שהם יותר מתיקונים פשוטים של העותק של עלמה

ב. 59–60 תוספת תווים לטרומבון השני

ב. 128 sf ברוח העץ

ב. 198 "ויאל בוגן" {"שינויים רבים בקשת"} ב- Vc. ו- Cb.

ב. 242–244 שש פעמים sf ב Vc. ו- Cb.

ב. 385 "Griffbrett" {"sul tasto"}, נוסף גם ב Aut

ב. 397 "Zurückhaltend", {"Ritenuto"} נוסף גם באוט

בין התנועות הוכנסו גיליונות נייר (נייר ישן עם סימן המים "דוד המלך עם נבל" ושמונה שורות ברווח של 8 ס"מ).

תנועה שנייה

ב. 1–4 פעמיים "מהיר!", פעמיים "טמפו"

ב. 28 Vl. II

ב. 42 "רעד. (דופלגר.) "{" רעד. עצירה כפולה ”}

ב. 61 "Drängend" {"לחיצה על"}

ב. 77 הר. 2 במקום Fg. 2

ב. 133–140 תמתם

ב. 166 Trp: "סמפר p"

ב. 189 הוספת המילה "immer" {"semper"}

ב. 214 "moderato" במקום "Andante"

ב. 252 "פוקו ריט"

ב. 255 "unbelklich belebend" {"באופן בלתי מורגש יותר מונפש"} - בהמשך ב. 258

ב. 286 Va: "poco cresc."

ב. 288 "Frisch / Piu mosso (subito) / aber immer noch nicht so schnell / wie zu Anfang" {"בריסקלי / Piu mosso (subito) / אבל עדיין אף פעם לא מהר / כמו בהתחלה"}

ב. 295 הר '2 ו -4

ב. 352 "Zurückhaltend" {"Ritenuto"}

ב. 356 "Etwas langsamer (ohne zu schleppen)" {"קצת יותר איטי (בלי לגרור)"}

ב. 372, 374 Vc .: אקזנטה

ב. 436 "Etwas drängend" {"דוחק קצת"}

ב. 464 "Plötzlich etwas einhaltend" {"פתאום מאופק במקצת"}

ב. 469 "Allmählig fliessender" {"זורם בהדרגה"}

ב. 479 "Nicht schleppen" {"dont drag"}

ב. 487 "vorwärts (unmerklich!)" {"ואילך (באופן בלתי מורגש!)"}

ב. 500 "טמפו אני !!"

ב. 547 "ניכט איילן!" {"אל תמהר!"}

ב. 557 עד סוף התנועה (מיתרים חדשים בחלקם, בירור ההרמוניות)

לאחר סיום התנועה "Folgt längere Pause" {"עובר הפסקה ממושכת"} ו- "NB für den Setzer: immer in 2 Zeilen weiter auszuschreiben!" {"הערה עבור החריטה: תמיד ייכתב על שתי משטחים!"} (מתייחס לכינורות המחולקים).

בהמשך מופיע דף ריק של נייר כתב יד ודף עם סימן המים "המלך דוד", שבפינה זו "זו 60080" ו- "הוצאות מוסיקה של פיטרס / מאהלר. סינפוני ", על החתימה ההפוכה" 2. Abtheilung / Nro 3 / Scherzo "{" Part 2 / No.3 / Scherzo "} (" h "ב-" Abtheilung "פגע על ידי הוצאות מוסיקה של פיטרס עוֹרֵך).

תנועה שלישית

העמוד הראשון נכתב על ידי אלמה פעמיים והעותק השני הודבק על הראשון, אך רק נתקע בפינות, כך שאפשר יהיה לראות מה יש מתחת. הטקסט הבא נמצא בידי מאהלר בדף הבסיס:

"(Anmerkung für den Setzer:

bezüglich der Orchesterstimmen) Corno obligato in the 1. Hornstimme,

1. Horn in die 3. Hornstimme,

3. Horn in die 5. Hornstimme zu legen ”

{תִרגוּם:}

"(הערה לחרט:

מִחָדָשׁ. את חלקי התזמורת) הכניסו את קורנו אובליגטו לחלק הצופר הראשון,

הצופר הראשון בחלק הצופר השלישי,

הקרן השלישית בחלק הקרן החמישי. ”

בנוסף, שבץ המצילתיים (בסעיף 4, גם הועתק בדיעבד כך באוט), "pizz". בכינורות ובשביל כל "rit poco. ... קצב "(כמו כן הועתק לאחר מכן לחתימה); בדף המשולב רק p, cresc. סיכת ראש, ו- f מעל הקלרינט הראשון.

תוספות חתימה נוספות בעלות חשיבות

ב. 11–35 Trgl.

ב. 54–55 שני קרש. סיכות שיער בכל מקרה על התו הראשון של Vl. אני ו- Vl. II

ב. 62–81 Cym., Trgl., Glsp.

ב. 84–86 מחיקת קורנו אובליגטו בעיפרון חום, תווים אלה הועתקו לחצוצרה הראשונה עם דיו אדום, גם התוספות "mit Dämpfer" ו- "Dämpfer ab"; הכל בדיוק כמו באוט

ב. 86 Va. תו אחרון א תוקן מ- d, גם כך ב- Aut

ב. 110–112 Trgl.

ב. 115 סימן

ב. 116–118 טימפנים הושחתו בעיפרון חום, שהמוצא שלו תמוה, מכיוון שלא הועלה לו שום תו באוט.

ב. 143–150 גרסה חדשה של Va., תרגום לפיצה שלהם. הערות ל- Vl. II, ב. 150 לוול. אני

ב. 170–179 המלים של Fg. וטימפ. הוכה באמצעות עיפרון חום, כך גם באוט

ב. 183 Vl. אני sf

ב. 230–234 השמצות ב- Vc. ו- Cb., כך גם ב- Aut

ב. 255 Slur ב Vl. אני

ב. 264 2 - 5 Hr: תחילת שלושת התווים עברה מהפעימה הראשונה לשנייה

ב. 270–273 Vl. II ו- Va.

ב. 348 Vc. ו- Cb: מפשעת A עברה מהפעימה הראשונה לשנייה

ב. 367–368 Fg., כך גם ב- Aut

ב. 429 תיאור הקצב השתנה

ב. 448 "קצב אני"

ב. 462–492 כל כלי הקשה כולל. Glsp. והולצקלפר; שבץ המצלתית בשחזור במקור כבר ב. 492 לעומת ב. 4, "מ. Tellern "{" מצלת קריסה "}

ב. 516–525 גלוס.

ב. 532 Cl 3. "Nimmt Cl in Es" {"משתנה לקלרינט E-flat"}

ב. 546-563 כל כלי הקשה

ב. 550–571 קלרינט בדואר אלקטרוני

ב. 563 "פריש" {"בזריזות"}

ב. 578 סימן

ב. 582–595 מיתרים: כמה השמצות

ב. 610 מחזור שלישי: "nimmt Cl in B" {"משתנה לקלרינט בדירה B"}

ב. 614 "das Tempo unmerklich etwas einhaltend" {"הקצב מרוסן במקצת"}

ב. 633 "(allmählig wieder zum Tempo I / zurückkehrend" "" בהדרגה חוזר שוב לקצב הטמפו "} נוסף

ב. 633–635 Fg., Cfg: מחיקת התווים ב. 633 ו- 634, תוספת של f ב. 635

ב. 645–654 2 - 5 הר. דינמי כללי

ב. 661 טרגל.

ב. 662 Str .: "subito", כך גם ב- Aut

ב. 685–696 גלוס.

ב. 702 corno obl: "semper ff"

ב. 731 "à Tempo"

ב. 737 "ריט. ... ”

ב. 743 "מולטו ריט. ... ”

ב. 745 "à Tempo moderato"

ב. 772 "Piu mosso"

ב. 779 "Drängend" {"לחיצה על"}

ב. 785–790 Trgl: דינמי

תחת ב. 793 "Anmerkung für den Setzer: / II. Vl, Viola u Celli / dieselbe Orthografie / wie I Vl "{" הערה לחרט: Vl. II, ויולה וסלי / אותה סימון / כמו Vl. אני"}

ב. 799 "Nocher rascher" {"עוד יותר בחיפזון"} בסוף "Folgt längere Pause" {"הפסקה ממושכת אחריה"}

תנועה רביעית

ב. 3 Vl. I: פתק רביעי b-flat 'תוקן מ g'

ב. 10 תיאור טמפו, "(Anmerkung für den Setzer: Celli in 2 Zeilen / 2. Stimme im Bassschlüssel)" {"הערה לחריטה: צ'לי על שתי מלים / קול שני במפתח בס"}

ב. 21 –32 סימני קצב

ב. 29–30 קלרים. סיכות שיער, בנוסף: "מולטו"

ב. 38–41 שינוי הדינמיקה; ראה רילי בקפלן 1992, עמ '. 50–51

ב. 46–47 Vl. דִינָמִי

ב. 50 "משנה"

ב. 57 Vl. בכל מקרה, גרסנוט 1

ב. 75 Vl. II: פתק שלישי g תוקן מ- b-flat '

ב. 78 וולט. מפשעות ומנוחות מפשעה מתוקנות ממינימום

ב. 80–81 Vl. II שינוי קצב המנגינה בנושא זה ראה גם ריילי בקפלן 1992, עמ '. 55

ב. 87 Cb: "ארקו" השתנה ל"פיצה ".

ב. 95 "ויאל בוגן", "ויאל טון!" {"הרבה שינויים בקשת", "צליל גדול!"} הוראות הקצב ב. 96 נכתב "sehr zurückhaltend!" {“Molto ritenuto”}

התנועה החמישית

ב. 16 "Etwas" {"קצת"} תוקן מ- "Wieder" {"שוב"}

ב. 88–91 Vl. אני: תווי חסד והעלאת אוקטבה; נוסף תחת ההערות "Anmerkung für den Setzer: I. Vl. אוקטבה אוון פאולנצר (סיק) אושרייבן! " {"הערה לחרט:" כתוב את אוקטבות הכינור הראשונה ללא סימני קיצור! "}

ב. 100 "ניכט איילן!" אחרי "Grazioso"

ב. 177 "(Nicht eilen)"

ב. 178 Vc. "סמפר ו"

ב. 181 Vc., Cb. "Mf"

ב. 191 "גרציוסו"

ב. 228 "טקס פוקו. ... ”

ב. 233 "à Tempo / Nicht eilen";

ב. 307 "ניכט איילן"

ב. 373 "גרציוסו"

ב. 413 "Nicht eilen" פגע והוחלף ב" poco rit "

ב. 415 "à Tempo / Nicht eilen"

ב. 428–459 מיתרים: כמה השמצות

ב. 583 (לא 584!) "Unmerklich etwas einhaltend" {"בלתי מרוסן במידה מסוימת"}

ב. 606 "גרציוסו"

Korr2: חסין מברשת של המהדורה השנייה (עמ '342) (פברואר-מרץ 1904)

מרכז ארנולד שונברג, וינה, התקשר למארק SCO M 23, כרך א '. אני וכרך. II

לא ידוע כיצד הגליונות הוכחה הגיעו לידי שנברג.

הגיליונות - הוכחות חד-צדדיות מודפסות על נייר כהה יחסית, כיום שביר ושזוף - קשורים בכריכות נייר כחולות כהות אשר כל אחת מהן נושאת תווית נייר עם האגדה הכתובה "מהלר / סימפוניה מס '5 / Partitur: I Satz" (נכון 1. Abteilung) ו- “II. Satz / u. III. ” (נכון: 2. ו- 3. Abteilung). ("מאהלר / סימפוניה מס '5 / ציון: פרק 1" (נכון: חלק 1) ו"פרק 2 / ו -3 "(נכון: חלקים 2 ו -3)). כריכה וכתיבה מקורם בחריטה למוזיקה, אשר חותמתה, "CG רודר / לייפציג / / Notenstecherei "נמצאים בתחילת התנועות 1, 2, 3 ו -4. בתאריכים נכתב:

פרק ראשון “ FEB 1”

פרק שני "2 בפברואר 12"

פרק 3 "27 בפברואר 04"

תנועה רביעית (וחמישית) "-4 MRZ 5"

באמצעות תאריכים אלה והתכתובות הנלוות (קלם 1979, מסמכים K14 - K19) זה מעל לכל ספק מזוהה כתיקון השני, וניתן להבין את התהליך שלו בפירוט רב.

מאהלר נכנס לתיקונים בעפרונות אדומים, כתומים-אדומים, כחולים ושחורים. יש יתר על כן רישומים בדיו אדומה של עובד צוות חברת חריטת המוזיקה וכמה הערות עם סימני שאלה בעיפרון שחור. המעבר לקלרינט C בסרגלי 265–314 של הפרק הראשון הועבר לקלרינט D על ידי מאהלר בידו על גבי מוט מודבק בדיו שחור; תיקון זה הושמט מ- EA-Stp ו- EA-Dp (כמו, באופן מוזר, היו כמה אחרים). בחלק האחורי של העמוד האחרון של הפרק השני הערכתו של מאהלר למשך הזמן (עיפרון עופרת):

35 דקות (פרק 1 ו -2; 5 תוקנו מ- 0)

שרזו 17 (פרק 3)

אדג'יו 10 (פרק 4)

14 (פרק 5)

76 (משך כולל)

מלבד זאת נמצאים שני משכים נוספים; בסוף הפרק השלישי "3 דקות" ואחרי האדגיטו "15 דקות".

יש ערכים משמעותיים נוספים בתנועה הרביעית

ב. 74 "קצב"

ב. 96 "vorw (ärts)"

ב. 99 ו 101 "rit."

אלה מתוארים ב- NMR 45, p. 7 ו -8

KlA: מהדורה ראשונה של עיבוד הפסנתר בעל ארבע הידיים מאת אוטו זינגר (עמ '343) (ספטמבר 1904) לוח מס '8988

פורסם מעט לפני 8 בספטמבר 1904, באותו יום קיבל מהלר עותק של עיבוד הפסנתר החדש שהודפס (קלם 1979, עמ '102, הערה 34/3). המהדורה הראשונה שונה מהדפסות מאוחרות יותר על ידי הטעות בחלק השני של ב '. 138 של התנועה הראשונה (תוקן באמצעות הדבקה). זה תוקן בהדפסות מחודשות, ואילו החזרה על המוטות 1–1 של התנועה השנייה, המסכימה עם EA-Stp, נשמרה מאוחר יותר.

EA-Stp: מהדורה ראשונה של ציון הלימוד (עמ '343) (ספטמבר 1904) לוח מס '9015

פורסם זמן קצר לפני 8 בספטמבר 1904, באותו יום קיבל מאהלר ארבעה עותקים של ציון המחקר המודפס החדש (קלם 1979, עמ '102, הערה 34/3). EA-Stp שונה מהמהדורה המחודשת של שנת 1913 רק בשני פרטים בעמודי השער (בכותרת הפנימית "Lith. Anst. V. CG Röder GmbH, Leipzig" מצוין, ובכותרת החיצונית שמו של מאהלר מופיע בשחור. במקום הדפסה אדומה). להדפסת המהדורה החדשה "Göhler" משנת 1919 יש מהדורה נוספת לוח מס '8951 ו- 246 עמודי ציון, ואילו ל- EA-Stp יש 251 עמודים.

W-Stp: העותק של מאהלר של EA-Stp (עמ '343) (ספטמבר / אוקטובר 1904)

ספריית האוניברסיטה למוסיקה ודרלנדה קונסט, וינה, ברונו וולטר בירושה, סימן קריאה BW II. 38390

זהו אחד מארבעת הציונים של EA-Stp (מספר לוח 9015) שקיבל מאהלר מהחברה ב- 8 בספטמבר 1904 (Klemm 1979, עמ '102, הערה 34/3). מאהלר התאמן על הסימפוניה בין התאריכים 17-26 בספטמבר עם תזמורת אופרת החצר לצורך "ריטושונים קטנים". ב- 27 בספטמבר הוא החזיר את חלקי הרוח והתוף המתוקנים, ב- 28 בספטמבר "המיתרים המתוקנים וציון קטן, בהם מוזנים שינויים מלאים בדיו אדומה" (Klemm 1979. עמ '42, מס' 42). מכיוון שציון הניצוח לא יכול היה להיות מוכן עד ההופעה הראשונה, שלח הינריכסן את הניקוד הקטן הזה לקלן יחד עם קטעי התזמורת, כדי שמהלר יוכל לנהל את ההופעה הראשונה מתוכו: "הכי פשוט זה לך לנצח מהציון הקטן. וכדי שאקח את זה איתי מקלן הלאה ללייפציג. " (3 באוקטובר 1904, קלם 1979, עמ '43) אבל מאהלר שמר על התוצאה לאחר הבכורה ורק ב -1 בנובמבר הוא שלח אותה ללייפציג לצורך ביצוע התיקונים.

הניקוד, שנכרך בלוח אדום ונחתך למרבה הצער תוך כדי התהליך, מכיל על החלק הקדמי את רישום החתימה של שורה של תזמורת. הערכים של מאהלר משולבים כמעט לחלוטין בהדפסת EA-Dp ו- St-EA. לא ידוע כיצד הגיע התוצאה לרשותו של ברונו וולטר.

אינדיקציות לזמני הביצוע מקורן בברונו וולטר, כלומר על עלה הזבוב: "63 דקות. reine Musik / 3 דקות. nach II / 3 Min nach nach III = 69 gesamt. ” (63 דקות. מוסיקה גרידא / 3 דקות אחרי II / 3 דקות אחרי III = 69 סה"כ.) בנוסף בסוף כל תנועה: "12, 13½ – 14, 15-15½, 7½ ו- 14." יתכן שפרטים אלה מתייחסים לחזרות האחרונות של מאהלר ולהקרנת הבכורה עצמה. כל הערכים (מעטים יחסית) של ברונו וולטר בוצעו בעפרון עופרת. הם נוגעים בעיקר למצביעים ספציפיים למנצח; כמה פעמים הם מכוונים את עצמם לתוכן הסמנטי של המוסיקה (למשל בפרק הראשון, ב '263: "Bild der nickenden Pferdeköpfe") (תמונה של ראש הסוס המהנהן.).

St-EA: מהדורה ראשונה של חלקי התזמורת המודפסת (עמ '343) (נובמבר / דצמבר 1904)

EA-Dp: מהדורה ראשונה של ציון הניצוח (עמ '344) (תחילת דצמבר 1904). לוח מס '8951

פורסם מעט לפני 23 בנובמבר 1904, באותו יום הוצאות מוסיקה של פיטרס שלח למהלר עותק ראשון (קלם 1979, עמ '104, הערה 53/2). ב- 26 בנובמבר הגיע עותק שני; מהלר נתן אחת להרמן בין בהמבורג ב -10 במרץ 1905 (פקסימיליה של השער עם הקדשה בקפלן, עמ '61). השינויים בכתב ידו של מאהלר ב- W-Stp כבר מופיעים בדפוס כמעט לחלוטין ב- EA-Dp.

W-Dp: ציון ההתנהלות של מאהלר (עמ '344) (שטרסבורג, מאי 1905)

ספריית האוניברסיטה למוסיקה ודרלנדה קונסט, וינה, ברונו וולטר בירושה, סימן קריאה BW II. 38389

הניקוד, אשר כרוך כרוך בלוח שחור (והיה גזוז בתהליך), הוא חלק מחומרי הביצוע הוצאות מוסיקה של פיטרס הועבר דרך חנות המוזיקה והפסנתר של שטרסבורג של ס 'וולף לצורך ההופעה שם ב- 21 במאי 1905, כפי שעולה מחותמת מעגלית על הכותרת הפנימית ("S. Wolf / Musik-Pianos / STRASSBURG"). מאהלר השתמש בניקוד זה לחזרות ולקונצרט וכתב בחוץ בלייבל מודבק "V. סימפ / מאהלר "(עיפרון כחול) ובתוך" מאהלר "(עיפרון חום).

מאהלר תיקן לרוב בדיו אדומה, ומדי פעם בעפרונות כחולים וחומים. גם בניקוד זה, וניתן לזהותו היטב ככאלה, נמצאים ערכים בעפרון מאת ברונו וולטר. רוב הערכים ללא ספק (בדיו אדומה) מסכימים עם אלה ב- St1 (גם עדות לכך שחלקים אלה הושמעו בשטרסבורג). הם הועמדו שם על ידי עותק. חלק (קטן יותר) מהשינויים מקורו כמובן משלב החזרה (עיפרון כחול).

יש שלושה ציונים אשר מהווים במידה מסוימת שלישייה. מדובר בשלושה עותקים של EA-Dp שבהם מאהלר - ככל הנראה בנובמבר 1905 - הורה להזין אותו מעתיק (שהניח שהוא נמצא בווינה), בעצם השינויים שביצע ב- W-Dp. מאהלר כמובן בדק עבודה זו והוסיף תוספות נוספות בידו. כל הערכים האמורים נעשו בדיו אדומה. שינויים אלה הועברו לחלקים על ידי הכוחות במקומות ההופעה בהתאמה (ניתן לאמת זאת בחומרים שנותרו באמסטרדם שנשמרו). ואז רישומי חתימה נמצאים בציונים לטריאסטה ואמסטרדם שהופיעו במהלך עבודת החזרות (עפרונות כחולים וחומים). רוב השינויים הללו הם תגובות לתנאים המעשיים של הביצוע, ליכולת השחקנים ואולי גם לגורמים האקוסטיים. מאהלר אפשר רק לכמה מהם להשפיע לצמיתות על מהדורות מאוחרות יותר של הטקסט.

Tr-Dp: ציון ההתנהלות של מאהלר (עמ '344) (טריאסטה, נובמבר 1905)

ספריית הקונסרבטוריון ג'וזפה טרטיני, טריאסטה, שיחת טלפון 3327

העותק של EA-Dp, שנכרך בבד פשתן ישן-חום כהה, נושא על עלה הזבוב את הערך בעיפרון: "Schott / La sinfonia maledetta" - אולי התייחסות להתלהבות שהשינויים הנרחבים של מאהלר הולידו בה. האיש שהיה צריך להעביר אותם לחלקים התזמורתיים. הכוונה ב"שוט "היא אנריקו (היינריך) שוט מהחברה הפילהרמונית של טריאסטה, שסייע למהלר שם (GMA עמ '268). השינויים המוזנים בדיו אדום חינני מקורם באותו מעתיק שכתב ידו נמצא עם אותם רשומות גם ב- Ant-Dp ו- M-Dp. לאחר מכן נכנס מאהלר לשינויים נוספים בדיו אדומה עם גוון כחול יותר. נראה שהעתק לא סיים לחלוטין, שכן בארבעת העמודים האחרונים נמצא רק כתב ידו של מאהלר.

אם הדיו האדום הוא הסימן הברור לעבודה בשולחן הכתיבה, אז העיפרון הכחול - ועל פי הקליגרפיה - עוד יותר עיפרון חום מעידים על ערכים שנעשו במהלך עבודת החזרות. Tr-Dp מלא בשינויים כאלו, שקשורים בחלקם לרמה פחות מהשורה הראשונה של התזמורת שם (אם כי מאהלר כתב לאלמה כי זה "עביר לחלוטין, מוכן להפליא ומלא בהתלהבות ואש", GMA עמ '268). לפיכך משך מאהלר רצף של דלילים מתוך התזמור עם "בלייב", הוא אפילו חיזק אותם לפעמים (למשל בפרק השלישי, מ -136) או שינה "סולו" במיתרים הנמוכים מ- b. 572 של הפרק השני ל- "2 שולחנות / 3 שולחנות / 2 שולחנות". יתכן ובעיות טכניות גרמו לו להחליף את הסולם כלפי מעלה בכינורות 2, 3 mvt, b. 130, אותה סולם כלפי מטה כמו בכינורות הראשונים (מהפעימה השנייה), אם רק להזכיר כמה דוגמאות. כמה ערכים מצביעים גם על "המנצח" מהלר ("תזכורות" כמו לעתים קרובות "ניכט שלפן", למשל בס '157 של התנועה השנייה, או בס' 2 של התנועה השלישית). ברור ששינויים אלה לא הועברו לגרסאות מאוחרות יותר. כתוצאה מכך Tr-Dp אינו בעל משמעות למהדורה של "גרסה סופית", אך זהו תיעוד מעניין ביותר של גמישותו של מאהלר בעיבוד יצירותיו בנסיבות יוצאות דופן.

Ant-Dp: ציון ביצוע להופעה באנטוורפן (עמ '345) (מרץ 1906)

ספריית המוזיקקונסרבטוריון Koninklijk Vlaams, אנטוורפן

ניקוד זה, שהתגלה מחדש בשנת 1990, הוכן באופן דומה על ידי אותו מעתיק כמו Tr-Dp ושימש באנטוורפן לתיקון קטעי התזמורת (לפחות בחלקו בעזרת המלחין והמנצח הבלגי לודוויק דה ווכט. שניגן באותה תקופה בכינור שני בתזמורת "אגודת הקונצרטים החדשים באנטוורפן", ראה תמ"א 25, עמ '9). מהלר מעולם לא ניהל ממנה ולא נמצאו רשומות חתימה. (מאהלר בוודאי השתמש בניקוד שלו באנטוורפן). לפיכך, Ant-Dp אינו רלוונטי למהדורה הנוכחית.

M-Dp: ציון ההתנהלות של מאהלר ומנגלברג (עמ '345) (אמסטרדם, מרץ 1906)

וילם מנגלברג סטייטשן, הקהילה המוזיאלית דן האג

זהו העותק האישי של מנגלברג, אותו ביקש מאהלר בנובמבר 1905 בכדי להיכנס ל"ריטושים נרחבים וחשובים ... ", והוסיף" ניתן להעתיק אותם לחלקים התזמורתיים בזמן ". (GMB מס '346) אותו מעתיק עבד גם כאן כמו ב- Tr-Dp וב Ant-Dp. כתב היד של מאהלר נמצא בדיו אדומה - כמו ב- Tr-Dp - אם במקרה של כמה תיקונים ותוספות קטנות פחות לעבודת העותק, או בערכי העיפרון הכחול והחום הידועים, שמקורם כמובן במהלך עבודת החזרות עבור ביצועים שערך מאהלר ב- 8 במרץ 1906 (אולם פחות ממה שבטריאסטה).

מנגלברג ניהל את העבודה מספר פעמים לאחר עזיבתו של מאהלר עד 1 באפריל ובאופן טבעי דרש את הציון לשם כך. לכן, מהלר ביקש M-Dp רק מאוחר יותר, בספטמבר 1906, כדי "להכניס לעותק שלי את הריטושים שעשיתי בחמישי כשהייתי איתך, והוכיחו את עצמם כה מצוינים" (ריסר עמ '71). . מנגלברג נענה לבקשה; מאהלר העביר את מה שנראה לו ראוי לשימור (GM-Dp), ושלח את M-Dp שוב חזרה באמצע אוקטובר (ריסר עמ '72). כי מאהלר פעל באופן סלקטיבי עם העברת הגרסאות החדשות של אמסטרדם מוכח על ידי St1. חלק מהשינויים - בידי עותק וינאי - נמצאים שם (ההופעות ברומא ובסנט פטרסבורג הושמעו גם מתוך חומר זה). כדוגמא לכך ניתן להזכיר את תוספת הטרומבונים ב. 339–340 מהשרצו, שמופיע פתאום לראשונה ב- M-Dp, הועבר אז ל- St1 (על ידי מעתיק). אין לשנות את אותם שינויים שלא הוזנו ב- St1 (וכנראה שלא ב- (GM-Dp)), כפי שהוצע ב- NSNC בעמ '. 87, ולכן גם אינם מקובלים במהדורה הנוכחית. מכל זה עולה כי M-Dp אינו מייצג מקור ישיר למהדורה הנוכחית.

הערכים הרבים של מנגלברג (סימונים של מטרונום, הערות על טכניקת ניצוח, תרגול ביצוע, ניתוח או תכנים פרוגרמטיים או סמנטיים) יכולים להישאר מעיניהם בקשר למהדורה של הסימפוניה; הם מתוארים באופן מקיף למדי בווילקנס (עמ '75–83).

St1: קטעי התזמורת ששימש מאהלר בהופעות בשנים 1905–1907 (עמ '346). לוח מס '8952

כיום מופץ בשלושה מיקומים (ראה פרטים ברשימה למטה):

- IGMG, סימן קריאה N / V / 23 ו- N / V / 24

- ארכיון UE, שהופקד באוסף המוסיקה של Wiener Stadt- und Landesbibliothek (ללא סימן קריאה)

- ארכיון Gesellschaft der Musikfreunde, וינה, סימן קריאה A 312d

לא ניתן היה לבסס את הסיבה לחלוקה זו. חלק הבאגון ב" Gesellschaft der Musikfreunde "היה שייך למנצח הרולד בירנס, לימים ל- W. Schmidt בטרונשטיין, שמכר אותו בשנת 1987 באמצעות Stargard לבעלים הנוכחי.

מערכת החלקים - או חלקים ממנה - שימשו באופן מופגן להופעות הבאות: 21 במרץ 1905 שטרסבורג, 1 באפריל 1907 רומא ו- 9 בנובמבר 1907 סנט פטרסבורג. הופעות בטריאסטה (1 בדצמבר 1905), וינה (7 בדצמבר 1905) וברסלאו (20 בדצמבר 1905) היו בהסתברות רבה בכל מקרה מנגינות מחומרי תזמורת שהוכנו לאחרונה. באנטוורפן יש דוח על הכנת החומרים (ב- NMR 25, מרץ 1991, עמ '9); הסט מאמסטרדם שרד.

כל אותם שינויי חתימה שנמצאים ב- W-Stp הוכנסו לחלקים המודפסים מלכתחילה בלייפציג על ידי מעתיקים (ובמקרים מעטים גם על ידי קורא ההוצאה, פול שפר); לאחר מכן עשה מאהלר את השינויים שצוינו ב- W-Dp על ידי העותק הווינאי שלו. רק אחר כך במהלך החזרות ובין ההופעות מאהלר עצמו תיקן עוד יותר. כך, למשל, הוסיף כמה מה- Retuschen תוצרת אמסטרדם (ראו לעיל בסעיף M-Dp).

St1 רוהט על ידי מאהלר עם חותמתו, כל חלק ממוספר בעפרון כחול (כל חלק נשיפה סופק עם שם המכשיר בהתאמה) ושמור בתיקייה, שנשמרת בארכיון UE. על התיקיה מודבקת תווית עם כיתוב החתימה (עיפרון כחול): “5. סימפ / מאהלר ". התיקיה נוצרה למטרה זו (ככל הנראה במפעל לחריטת מוזיקה רודר): אם אחד מפגיש את כל החלקים - כיום מחולקים לשלושה מקומות - רוחב פשתן האחורי של התיקיה מתאים במדויק.

דרך ערכים נמצאים: כתב היד של לפחות שני מעתיקים (דיו; כנראה בלייפציג ווינה), של קורא ההוצאה (עיפרון עופרת), של מאהלר (עפרון עופרת, עפרונות כחולים וחומים, דיו שחור וכחול) ו של נגני תזמורת (עיפרון עופרת, לפעמים עיפרון כחול). במידה רבה ניתן לסווג את הערכים ללא בעיה.

St1: מורכב מכולם 67 חלקים:

רשומות מיקום דלפק החלק

Vl. I 1 IGMG N / V / 23 -

2 שער ארכיון UE: "F.", Ende Scherzo: "Fine"

3 ארכיון UE ראשיתו של Scherzo: "Pepiku copak delá kàca?"

צ'כי: "פפי, מה הברווזון עושה?"

4 כיסוי IGMG N / V / 23: “X Pult”

ארכיון 5 UE -

ארכיון 6 UE -

7 שער ארכיון UE: "A St." ו- "FH"

8 שער ארכיון UE: “VIII. פול / אסבהו ובר. "

9 שער ארכיון UE: "Mockel"

Vl. II 1 IGMG N / V / 23 סוף הרמה החמישית, זמן ביצוע: "5 רחוב 1 מ '

(עיפרון כחול)

2 IGMG N / V / 23 -

ארכיון 3 UE -

4 שער ארכיון UE: “H”

5 שער ארכיון UE: “V Pult”

6 שער ארכיון UE: “IV Pult”

7 שער ארכיון UE: 2 בולים: "Hof-Pianofortefabrik /" CM SCHRÖDER "" ואותו הטקסט שוב ​​בכתב קירילי; בנוסף חתימה לא קריאה (כנראה קירילית)

8 שער ארכיון UE: חותמת כמו על השולחן השביעי

Va.1 IGMG N / V / 23 -

2 שער ארכיון UE: “4. פול ", תחילת ה- mvt הראשון:" 1. פול ”

ארכיון 3 UE -

4 שער ארכיון UE: “5. פול ", סוף שרזו:" שלוס "

5 שער ארכיון UE: “III”;

ראשיתו של שרזו: "Dämpfer bereit legen!" (הכינו אילם!) סוף המופע החמישי: משך הביצוע: "5 דקות"

6 שער ארכיון UE: “6. פול "ו"אני"

7 שער ארכיון UE: "בול כמו ב- Vl. שולחן II / 7; "פטרס" (שלוש אותיות אחרונות מוטלות בספק)

וי.סי. 1 כיסוי IGMG N / V / 23: “S - H”;

תחתית עמ '. 9: "schnell" (= "פנה במהירות") ברוסית ("skoryi");

תחתית עמ '. 13: "שנל"

2 IGMG N / V / 23 תחתית העמוד. 13: "Soli / VS" (= תת משנה)

ארכיון 3 UE -

4 ארכיון UE תחתון עמ '. 13: "שנל" ברוסית ("skoryi");

לאחד המדביקים מעל המסלולים יש את הידוע מפרסמי מוזיקה של אברל מעיל נשק, מה שמעיד כי תיקוני העותק נעשו בווינה.

ארכיון 5 UE -

6 ארכיון UE 5 mvt, איור 17: "6 Celli"

Cb. 1 IGMG N / V / 23 בעמוד ריק בסוף: "Musikfest Straßburg Wolf", מתחת: "St Petersburg J. Malý" (ראה איור 7, עמ '384)

2 ארכיון UE בתחילת הדרך, משך ההופעה (בכתב קירילי): "רחוב 1 מ '10", בסוף הרביע השני. "2 מ '", אחרי השטח השלישי "27 מ'. ואחרי אדג'יטו "3 מ '"; בראש העמוד האחרון של המוסיקה: "לודולפי-סלובצ'בסקי, קייזרל. אופר / 17. אוקטובר 7. ס. פטרסבורג. "

ארכיון 3 UE -

ארכיון 4 UE -

5 IGMG N / V / 23 -

פל. 1 IGMG N / V / 23 -

פל. 2 IGMG N / V / 23 -

פל. 3 IGMG N / V / 23 -

פל. 4 IGMG N / V / 23 עמ '6: "פוגנו" (ראול פוגנו ניגן בקונצ'רטו השני לפסנתר של רחמנינוב בקונצרט בסנט פטרסבורג).

אוב. 1 IGMG N / V / 23 -

אוב. 2 IGMG N / V / 23 -

אוב. 3 IGMG N / V / 23 -

קל. 1 IGMG N / V / 23 -

קל. 2 IGMG N / V / 23 עמ '14/15 (בין 4 ו -5): "עמ' Ancarini / R. Acc. ס 'ססיליה / רומא / 30/3/907 "

קל. 3 IGMG N / V / 23 -

Fg. 1 כיסוי A-Wgm: "אייגנטום הרולד בירנס" (רכושו של הרולד בירנס)

Fg. 2 IGMG N / V / 23 עמ '4 (בין 1 ל -2): מ' גדוטי / אקד. di S. Cecilia / Roma / 1907 see (ראה איור 4)

Fg. 3 IGMG N / V / 23 עמ '10 ו -11 (פעמיים) "Tacet Adagietto"

הר. 1 IGMG N / V / 23 -

הר. 2 IGMG N / V / 23 -

הר. 3 IGMG N / V / 23 -

הר. 4 IGMG N / V / 23 -

הר. 5 IGMG N / V / 23 -

הר. 6 IGMG N / V / 23 -

Tr. 1 IGMG N / V / 23 -

Tr. 2 IGMG N / V / 23 -

Tr. 3 IGMG N / V / 23 -

Tr. 4 IGMG N / V / 23 -

Trb. 1 IGMG N / V / 23 -

Trb. 2 IGMG N / V / 23 -

Trb. 3 IGMG N / V / 23 -

שַׁחֶפֶת. IGMG N / V / 23 -

טמפ IGMG N / V / 23 -

Perc. 1 IGMG N / V / 23 -

Perc. 2 IGMG N / V / 23 עמ '5: "S.-Petersburg I Kapter. 1907. / V. Matassov "(בכתב קירילי; ראה אי"ל 5)

Perc. 3 IGMG N / V / 24 -

נבל IGMG N / V / 23 מעבר הנבל ב. 465–500 ברמה השנייה. מועתק ביד על גיליון הוספה, ובסיומו מופיע הכניסה של מאהלר והשם "קלנד" (ראה איור 2).

חברת CM Schröder; השתייך לרשת עוסקי המוסיקה העולמית שפותחה באמצעות המו"ל הוצאות מוסיקה של פיטרס למכירה או השכרה של מוצריה (ראה הקדמה). שלושת החלקים עם חותמת "שרדר" בסנט פטרסבורג (כינור השני, שולחנות 7 ו -8; ויולה, שולחן 7) מעידים על הגדלה של השלמת התזמורת בהשוואה לשטרסבורג ורומא. הם מכילים את אותם ערכים כמו כל החלקים האחרים, עליהם עבד מאהלר במהלך מסע הרכבת לרוסיה (מכתב לעלמה מיום 22. 10. 1907, GMA עמ '339); מאהלר תיקן את "חלקי שרודר" לאחר הגעתו לסנט פטרסבורג (מכתבים לעלמה, GMA עמ '338 ו- 346).

(GM-Dp): ציון הייחוס של גוסטב מאהלר (עמ '348) (1905–1907)

וולש-סטפ: עותק של EA-Stp מחזקתו של אגון ולש (עמ '348) (לונדון, ~ 1940)

אף על פי שציון הייחוס של מאהלר (GM-Dp) אינו נגיש כיום, יש לסכם כאן את כל העובדות הקיימות. מאהלר שלח את הציון הזה בדצמבר 1905 (כנראה לאחר ההופעה בברסלב ב -18) וילהלם גריקה (1845-1925) בבקשה שהוא "יחזיר את זה בהקדם האפשרי" (GMUB עמ '64). כאשר מאהלר ביקש ממנגלברג M-Dp בספטמבר 1906, על מנת "להיכנס לעותק שלי באמסטרדם" (ריסר עמ '71) הוא בהחלט התכוון לכך (GM-Dp). יתר על כן, ידוע כי בשנת 1908 בווינה, לפני צאתו לניו יורק (שהתרחשה בנובמבר), הפקיד אותה מאהלר בידי עותק בשם נ 'פורסטיג, על מנת שהדיוויזיות יועברו לחומרי תזמורת ספציפיים עבור הופעה של הקונצרטוורן של ווינר (2 במרץ 1909 בהנהלת פרדיננד לוב). מאהלר כתב מניו יורק לקרל מול שעליו לקחת את הניקוד "לאחסן אותו באדיבות בכספת שלך עד שאחזור." (GMB מס '405) לאחר מותו של מאהלר, (GM-Dp) נותרה עם אלמה, שנתנה לג'ורג' גולר לקבל את זה לפני ה -13 ביוני 1913, מכיוון שרצה לפרסם "גרסה סופית" (K 91; Klemm 1979, p 95, נ 58). עלמה אמנם לא רצתה להיענות לבקשתו של הינריכסן לתת לו את הציון הזה (K 90 ו- 91), אך בכל זאת היא הגיעה ל הוצאות מוסיקה של פיטרס החברה ושימש שם כבסיס למהדורת "גהלר". באוקטובר 1919 היה "חבר המועצה הסמוי" (אנרי הינריךסן) את הניקוד "במעצר" (קלם 1979, K108); ב- 13 בדצמבר 1919 הקורא של המו"ל שלח (GM-Dp) לחברת חריטת רודר לצורך חישוב בהוראה כי העותק "יטופל בזהירות רבה ביותר ויוחזר אלי בהקדם האפשרי." (קלם 1979, עמ '95. n.63)

הידיעה הבאה לגבי מקום הימצאו של הניקוד הגיעה לארווין ראץ בשנת 1961: במהלך ביקור בווינה בסתיו 1961, אמר אגון וולש כי הוא לווה את הניקוד בשנות הארבעים מאלבי רוזנטל והעביר את הריטוש של מאהלר לעותק משלו של EA. -Stp (אלבי רוזנטל היגר לאוקספורד בשנת 1940 וביקר את הרצאותיו של וולש למוזיקולוגיה). וולש הצהיר במפורש כי מדובר ב"העתק Hinrichsen "(מכתב מאת ראץ לוולש, 1942 בנובמבר 4, IGMG). המשמעות היא שאחד מבניו של אנרי הינריכסן הביא את הציון לאנגליה (ראה הקדמה). וולש גם רשם את כניסתו של מאהלר בתחילת התוצאה: "אסף ונמצא נכון כמודל להדפסה החדשה הדרושה. / גוסטב מאהלר / דצמבר 1961. " (מכתב מאת וולש לראץ, 1907 בנובמבר 9, IGMG) אלבי רוזנטל ודאי קיבלה את הוועדה למכור את הניקוד, מכיוון שדונלד מיטשל מדווח כי הוצע לו לפני זמן רב, אך כי אין לו את האמצעים לכך רכישה באותה תקופה (תקשורת מילולית). רוברט ת'רפלול גם בטוח שמקס הינריכסן אמר לו בשנות החמישים שהיה ברשותו (GM-Dp) (הודעה במכתב). ככל הנראה היא נמכרה לאספן פרטי - אלבי רוזנטל לא יכול לזכור (סתיו 1961) יותר (תקשורת מילולית).

הערך של (GM-Dp) למהדורה החדשה והקריטית צריך בכל מקרה להכניס את הקשר. מצב ההחלפה שלה מתכתב עם ההסתברות הגדולה ביותר לזה של "מהדורת גוהלר" משנת 1919. ניתן לאמת זאת בוולש-סטפ: הוא נמצא באוסף פרטי וינאי, וה- IGMG מצלם צילום.

סנט-קונזרטוורין: סט חלקים, מתוקן 1908/1909 (עמ '350)

ארכיון ה- Wiener Konzerthausgesellschaft, סימן קריאה OM 258

זהו מערך החלקים שהכין מאהלר על ידי העותק הווינאי שלו, נ 'פורטיג ("בסנט אנדראוורדן ליד רכבת העיר") לאחר נובמבר 1908 לביצוע עבודתו של הווינר קונצרטוורין, שהתקיים ב -2. מרץ 1909 בהנחיית פרדיננד לווה. (ראה לעיל בסעיף (GM-Dp); הווינר קונצרטוורין הוא במידה מסוימת מבשר התזמורת הסימפונית של וינה). מכלול החלקים נשמר בארכיון של וינר קונצרטהאוסג'ל חברה (ארגון יורש אחר של הווינר קונצרטוורין) ושימש עד לעבר הקרוב. במקור החומר כלל חלקי מיתרים 7/5/4/3/3 והוגדל מאוחר יותר על ידי אחד מכל חלקים, לפיו בכינור הראשון החלק הנוסף מקורו בסט החלקים בכתב יד של "גרסת גהלר". כל החלקים הישנים נושאים את החותמת "WIENER / KONZERT-VEREIN"; שני ערכים מצביעים על כך שזהו החומר שהכין פורסטיג: בסוף החלק החליל הראשון "אמנס 2. מרז 1909. וינה", בסוף החלק השני של החליל "AK 2. III. 1909 ”.

קיומו של מקור זה מפריך באופן סופי את כל ההשערות של סנדר וילקנס (וילקנס, עמ '109–114), לפיה St2 היה מערך החלקים שהוכן עבור הווינר קונצרטוורין. יתר על כן, ניתן להבחין בכתב היד של פורסטיג כמו גם של העותקים הווינאים של השנים 1905–1907, כמו גם של העתקים של ניו יורק משנת 1910/11 (בעניין זה ראו גם חיבור שלי מקורות שלא הבחינו בסימפוניה החמישית של מאהלר. ב- NMR 45, סתיו 2001, עמ '5–12).

St2: סט חלקים שתוקן על ידי מאהלר בחורף 1910/11 בניו יורק (עמ '351). לוח מס '8952

מופץ בשני מיקומים:

- IGMG, סימן קריאה N / V / 21 ו- N / V / 22

- ארכיון UE, שהופקד בקולקציית המוזיקה של Wiener Stadt- und Landesbibliothek (ללא סימן קריאה)

סט החלקים הזה התבקש על ידי מאהלר במכתב שנכתב בווינה והתקבל על ידי הוצאות מוסיקה של פיטרס ב- 1 ביוני 1910, והתכונן להופעה מתוכננת בניו יורק בעונת 1910/11. מאהלר חשב על "מהדורה חדשה". הוא רצה לתרום לעלויות בגין כך, אך במחווה אצילית סירב הנרי הינריכסן (מכתבו של מאהלר ב- Klemm 1981/82, עמ '85f, תשובתו של Hinrichsen מ -2 ביוני 1910 ב- Klemm 1979, עמ' 51, מס '68). ההופעה בניו יורק עלתה בתוהו; אולי הסיבה לכך היא העובדה שמהלר סיים את התיקון מאוחר יותר מהמתוכנן: השלמתה לא הוזכרה לפני המכתב הידוע לג'ורג 'גולר מ- 8 בפברואר 1911. שהדבר באמת מתייחס לחומר של St2, אותו ביקש מאהלר Hinrichsen ביוני 1910 ואשר הוא תיקן בניו יורק, נובע ממספר חלקי המיתרים. מאהלר ביקש במפורש לשלוח חלקי מיתרים 10/9/8/8/6 - השלמה האופיינית עד היום לתזמורות אמריקאיות (לשם השוואה: במערך החלקים "האירופי", St1, יש 9/8 / חלקי מחרוזת 7/6/5; החומר לקונצרטווריין וינה כולל חלקי מיתרים 7/5/4/3/3; Göhler ביצע את גרסתו משנת 1913 עם חלקי מחרוזת 8/8/6/5/5). כפי שעולה מהרשימה הבאה, מספר חלקי המיתרים הקיימים ב- St2 תואם בדיוק לבקשתו של מאהלר. פרט נוסף מאשש את העובדה שניו יורק הייתה מקום התיקון: העותק שעליו התייעץ מאהלר שם תמיד כותב בסימני רמז לטופס האנגלי "כינור" במקום "כינור" או "ויולינו".

החלקים של St2 אינם נושאים חותמת, למעט שולחנות המיתרים הראשונים בהתאמה, ללא מספרי שולחן. מעולם לא שיחקו מהם. בלייפציג עובדי המו"ל הביאו אותם למצב הגמילה של W-Stp. השינויים של מאהלר משטרסבורג (מאי 1905) לסנט פטרסבורג (נובמבר 1907) הוכנסו לאחר מכן על ידי העותק הניו יורקי (= מצב ההפצה של (GM-Dp); בהשוואה ל- St1 זה מטבע הדברים מסתכם בהבדל רב, מכיוון שהוא בטוח ש- GM-Dp ו- St1 לא הסכימו לחלוטין - ראה רשימה 1 בהמשך). מאהלר עצמו הושיט יד אחר כך לעיפרון והתוקן עוד יותר.

St2 כולל 73 חלקים בסך הכל:

Vl. אני: שולחן ראשון (מסומן כך על ידי מאהלר עם "אני") ב- IGMG N / V / 1 וכן 21 חלקים נוספים (ללא אינדיקציות לשולחן העבודה) ב- IGMG N / V / 5; 22 חלקים נוספים (ללא אינדיקציות לשולחן העבודה) בארכיון UE (בסך הכל 4).

Vl. II: שולחן ראשון (מסומן כך על ידי מאהלר עם "I") ב- IGMG N / V / 1 וכן 21 חלקים נוספים (ללא אינדיקציות לשולחן עבודה) ב- IGMG N / V / 5; 22 חלקים נוספים (ללא אינדיקציות לשולחן העבודה) בארכיון UE (בסך הכל 3).

Va: שולחן ראשון (מסומן כך על ידי מאהלר עם "אני") ב- IGMG N / V / 1 וכן 21 חלקים נוספים (ללא אינדיקציות לשולחן עבודה) ב- IGMG N / V / 5; שני חלקים נוספים (ללא אינדיקציות לשולחן העבודה) בארכיון UE (בסך הכל 22).

Vc: שולחן ראשון (מסומן כך על ידי מאהלר עם "אני") ב- IGMG N / V / 1 וכן 21 חלקים נוספים (ללא אינדיקציות לשולחן העבודה) ב- IGMG N / V / 4; 22 חלקים נוספים (ללא ציון שולחן) בארכיון UE (בסך הכל 3).

Cb: שולחן ראשון (מסומן כך על ידי מאהלר עם "אני") ב- IGMG N / V / 1 וכן 21 חלקים נוספים (ללא אינדיקציות לשולחן העבודה) ב- IGMG N / V / 3; שני חלקים נוספים (ללא אינדיקציה לשולחן העבודה) בארכיון UE (בסך הכל 22).

חלקי רוח שלמים, טמפנות, כלי הקשה ונבל ב- IGMG N / V / 21 (בסך הכל 32 חלקים)

מערך החלקים הזה הוא המקור העיקרי למהדורה הנוכחית.

חסרים מקורות (עמ '335)

ספר סקיצות, רישומים לתנועות 1, 2, 4 ו -5

(Pc): חלקיקי הסימפוניה כולה

(P – E): טיוטת ציון התזמורת לכל הסימפוניה

(St – UA): חלקים תזמורתיים לבכורה העולמית (ספטמבר / אוקטובר 1904)

(GM – Dp): ציון הניצוח של מאהלר 'zum Collationiren' (1905-1907)

הציון של מאהלר עם התיקונים בניו יורק (חורף 1910/1911)

מהדורות שלאחר המוות (עמ '335)

קטעי תזמורת משנת 1913 ("חתימה")

הדפסה מחודשת של ציון המחקר (1913)

מהדורה חדשה של הציון המלא (נובמבר 1919)

הפחתת פסנתר לשתי ידיים מאת אוטו זינגר (1921)

הפחתת פסנתר לשני פסנתרים מאת אוגוסט סטרדל (יולי 1926)

KGAR: מהדורה מלאה, כרך 5, בעריכת ארווין ראץ (1964)

KGAF: מהדורה שלמה, כרך 5, מהדורה משופרת, בעריכת קרל היינץ פיסל (1989)

KGAK: מהדורה שלמה, כרך 5, מהדורה חדשה קריטית, בעריכת ריינהולד קוביק (2002)

אם מצאת שגיאות, אנא הודע לנו על ידי בחירת הטקסט ולחיצה Ctrl + Enter.

דוח שגיאת איות

הטקסט הבא יישלח לעורכינו: