בשנת 1884 קיבל גוסטב מאהלר עמלה מ קאסל לכתוב מוסיקה מקרית לשבעה טבלאות חיוניות ל"דר טרומפטר פון סאקינגן ", מחזה מאת ג'וזף ויקטור פון שפל (1826-1886). מְבוּצָע 1884 קונצרט קאסל 23-06-1884 - Der Trompeter von Sackingen (בכורה)

מאוחר יותר מצא מאהלר את המוזיקה שלו סנטימנטלית מדי וכל כך לא היה מרוצה ממנה, עד שביקש ממכר להרוס את הפחתת הפסנתר. 

בתחילת 1888 הפך מאהלר למנהל האגודה בית האופרה של בודפשט. כאן השלים שיר סימפוני בשני קטעים וחמישה פרקים שקיבלו את בכורתו ב 1889 קונצרט בודפשט 20-11-1889 - סימפוניה מספר 1 (בכורה).

הוא עזב את בודפשט בשנת 1891 כדי להיות מנצח ראשי בבית הספר תיאטרון Stadttheater של המבורג. בשנים 01-1893, עם סיכוי להופעה שנייה, הוא תיקן את היצירה, בהתחלה הסיר את תנועת האנדנטה רק כדי להחזיר אותה ולצרף תוכנית לכל הסימפוניה.

בלומין מתורגם ל"פרחוני ", או" פרח ", ויש הסבורים שתנועה זו נכתבה עבורו ג'והאנה ריכטר (1858-1943), איתו התאהב מאהלר באותה תקופה. לסגנון תנועה זו יש הרבה מן המשותף ליצירותיו הקודמות של מאהלר, אך הוא גם מראה את הטכניקות והסגנון המובהק של הקומפוזיציות המאוחרות שלו.

סימפוניה מס '1. הקלטה שלמה ראשונה עם התאושש לאחרונה בלומין תְנוּעָה. התזמורת הסימפונית של ניו הייבן. מנצח פרנק בריף.

במהלך תיקון זה קיבלה התנועה האיטית את התואר בלומין. בצורה זו, הסימפוניה כולה, שכותרתה כעת (בהנהון ז'אן פול (1763-1825)) 'עֲנָק': שיר-טון בצורה סימפונית, הוקרן בבכורה תחת שרביטו של מאהלר 1893 קונצרט המבורג 27-10-1893 - סימפוניה מס '1, דס קנבן וונדרהורן (בכורה).

מאהלר לקח את המילה הגרמנית המיושנת כעת 'בלומין' מתוך האוסף בן שלוש הכרכים 'הרבסט-בלומין, או gesammelte Werkchen aus Zeitschriften' ('פריחות סתוויות או יצירות קטנות יותר שנאספו מכתבי העת') ז'אן פול (1763-1825) פורסם בין השנים 1810-1820, בכוונתו להתייחס לאוסף פרחים.

ז'אן פול, מצדו, לקח את המילה מהבלשן כריסטיאן היינריך וולק (1741-1825), שדגל בעד גרמנית גבוהה למופת וטען כי יש לתת לשמות האלים והאלות היוונים והרומאים מקבילות גרמניות והציע יש לשנות את שמו של האלה הרומית "פלומין". מהלר עצמו מעולם לא נתן לדעת כיצד הוא רוצה שהמונח יובן.

זה בוצע באותה צורה בשנה שלאחר מכן בוויימאר ב 1894 קונצרט ויימר 03-06-1894 - סימפוניה מס '1.

לאחר ההופעה בשנת 1894 (שם כונה Bluminenkapitel), היצירה זכתה לביקורת קשה, במיוחד בנוגע לתנועה השנייה.

עד ההופעה הרביעית, שניתנה ב 1896 קונצרט ברלין 16-03-1896 - סימפוניה מס '1, טודטנפייר, לידר איינס פאהרנדן גסלן (בכורה), ה בלומין תנועה והשם עֲנָק נעלם מהסימפוניה של ארבעה התנועות. מאהלר כינה כעת את עבודתו סימפוניה בדו מז'ור לתזמורת גדולה. הוא פורסם בצורת ארבע תנועות זו בשנת 1899. 

התגלה מחדש

בתור הציון היחיד ששרד נספה כאשר התיאטרון המלכותי הופצץ בשנת 1944, זמן רב חשבו שהמוזיקה אבודה. בדרך מעגלית הגיע כתב העתקים של גרסת המבורג 1893 לארצות הברית, שם נחשף על ידי דונלד מיטשל (1925-2017) בשנת 1966 - תגלית שהביאה את סיפור היצירה למעגל.

כאשר מיטשל בחן את ציון החתימה בייל בשנת 1966, עיניו נדלקו על נושא שהועבר בספרות מאהלר בזכרונותיו של מבקר המוסיקה. מקס שטייניצר (1864-1936). שטייניצר תיאר את ששת הברים הראשונים של 'דר טרומפרטר פון סאקינגן', ומיטשל הבחין בהתאמה בין הנושא ששרד לציון שנחשף לאחרונה.

כאשר החתימה של בלומין נכתבה על נייר בגודל קטן יותר משאר כתב היד של הסימפוניה מספר 1, הוא הגיע למסקנה שמהלר בוודאי הכניס את כל התנועה של האנטרקטורה המקורית, ורנרס טרומפטנליד, ללא שינוי לציון של סִימפוֹנִיָה. לאור היעדר הציון המקורי, אין דרך לאמת טענה זו. עם זאת, די בטוח שהסרנדה הפכה לבלומין עם שינויים מעטים אם בכלל. זה מתברר גם כאשר אנו משווים את ציון התנועה הקטן בהרבה עם הכוחות הנדרשים לסימפוניה.

היצירה שהתגלתה זכתה לשימוע הראשון במאה העשרים על ידי בנג'מין בריטן (1913-1976) בפסטיבל Aldeburgh בתאריך 18-06-1967. זה עורר ויכוח אם יש לבצע את הראשון של מאהלר עם או בלי תנועה זו - דיון שנמשך עד היום. כפתרון לפשרה, בלומין מצורף לסוף הסימפוניה, כפי שאפשר לשמוע לעתים קרובות בהקלטות שלמות יחסית לאחרונה של הסימפוניות של מאהלר.

נשאלת השאלה מדוע מאהלר סילק את התנועה מהסימפוניה שלו מלכתחילה. סיבה מעשית אחת הייתה אולי אורך העבודה של חמש התנועות. אמנתה הנשית של מאהלר, נגנת הוויולה נטלי באואר-לכנר (1858-1921), ראה את הסיבה בתכנית המפתח של היצירה, עבור מג'ור מייג 'של בלומין נשמע זר בין הטוניק D מייג'ור של הפרק הראשון למייג'ור A הדומיננטי של הסרזו.

מחשבון ברונו וולטר (1876-1962) נזכר כי מאהלר הציג בפניו קטע מוסיקה שלדעתו 'לא מספיק סימפוני'. לא ניתן לקבוע את הסיבות בפועל במידת הוודאות. כל מה שאנחנו יכולים להסיק הוא שלמהלר היו רגשות מעורבים לגבי בלומין. בשנת 1884 הוא היה מרוצה מסרנדת החצוצרה; בשנת 1886 הוא מצא שזה סנטימנטלי מדי ורצה שהוא ייהרס; בשנת 1888, הוא שילב אותה לסימפוניה; ובשנת 1893 הוא הסיר אותו שוב.

בלומין התגלה מחדש על ידי דונלד מיטשל בשנת 1966, תוך כדי מחקר על הביוגרפיה שלו על מאהלר באוסף אוסבורן באוניברסיטת ייל, בעותק של הגרסה ההמבורגרית של הסימפוניה. ככל הנראה, מאהלר נתן אותה לאישה שלימדה בקונסרבטוריון של וינה. הוא הועבר לבנה, שמכר אותו אז לג'יימס אוסבורן, שתרם אותו לאוניברסיטת ייל.

בנג'מין בריטן נתן את ההופעה הראשונה שהתגלתה בגרסת המבורג בשנת 1967, לאחר שהלכה לאיבוד במשך למעלה משבעים שנה. לאחר גילוי זה, אנשים אחרים ביצעו את התנועה הזו, חלקם אפילו הכניסו את ה- Blumine לגרסת 1906. עם זאת, אנשים רבים לא הסכימו לנגן מוזיקה זו כחלק מהסימפוניה. מאהלר דחה זאת מהסימפוניה שלו, הם נימקו, ולכן אין לנגן אותה כחלק ממנה. מנצחים מהלר מפורסמים כמו לאונרד ברנשטיין (1918-1990), גיאורג סולטי ו ברנרד הייטינק (1929) מעולם לא ביצע אותו. 

רכב

במתווה הפורמלי שלה, ניתן להפיק את בלומין מצורת הקשת בת שלושה החלקים (AB-A '). לפני הנושא הראשון הקדמה ארבעה-מיתרים של מיתרי טרמולנדו, המבססים תפאורה שעליה נקבע בחצוצרה את הנושא הראשון. נושא זה בנוי באופן לא קבוע מתולדות ארבע-פס וכתוצאה מחמישה-פס ונגמר בחצי קדנס.

במשך שני ברים, הנבל ונשיפת העץ מווסתים חזרה למיג'ור מז'ור, ומכינים את החצוצרה לקראת הכניסה השנייה שלה. זה מתחיל באותו מוטיב ראש כמו בנושא הראשון - מוטיב בעל חשיבות מרכזית לתנועה כולה - אך מפרט אותו בצורה אחרת. ניתן להגיע למג'ור C בסרגל 20 באמצעות דומיננט משני בדמות שלישיית היפוך שני מושעה. המתח נפתר בבאסים, מכוסה כרומטית מעל נקודת דוושה ב- G ומוארך לסרגל 28. ואז הוא נפתר דרך הדומיננטית ל- C מז'ור.

מעבר של שתיים עשרה ברים מוביל לקטע B, שנפתח במינור היחסי (מינור) וממשיך לווסת לאזורי טונאל מרוחקים. בתהליך, מאהלר משלב זוגות כלים יוצאי דופן ליצירת "ביקיניה" דו-קולית. לדוגמא, החל מפס 71, הקונטרבס מנגנים בדואט עם האבוב, ולאחריו הכינורות הראשונים מספקים קונטרה למנגינת הקרן, ומתחילים בשורה 93 הצ'לונים מנגנים בקאנון עם החליל. בשלב זה התנועה מגיעה למפתח הרחוק של מז'ור מז'ור, טריטון שהוסר מהטוניק. שוב, שלישת היפוך שנייה מכוסה כרומטית על G משמשת כמעבר.

תמצית קטע A מקוצרת. זה שוב נפתח במנגינת החצוצרה, אך המנגינה אינה חוזרת על עצמה כמו בסעיף הראשון. זה מתבצע כמה פעמים רק כדי להתנתק פתאום. המוסיקה נעלמת במיתרים הגבוהים ומתפוגגת בשלושה אקורדים מהנבל.

מקורו של בלומין בסימפוניה הראשונה של מאהלר

מאת ג'פרי פריי

מקורו של בלומין בסימפוניה הראשונה של מאהלר מאת ג'פרי פריי

זה נראה אירוע של מאהלר מהמסדר הראשון: הגילוי המחודש, בשנת 1966, של אנדנטה שהושלך מהסימפוניה הראשונה, קטע מוסיקה שלא נשמע מאז 1894. זה היה הפרק השני של "Symphoniai költemény két részben" של מאהלר ( "שיר סימפוני בשני חלקים") כאשר המלחין העניק ליצירתו את הבכורה בבודפשט ב- 20 בנובמבר 1889. הוא היה שם, המכונה כיום בלומין, כאשר מאהלר ניצח על "טיטאן, איין טונדיכטונג בסימפוניפורם" בהמבורג ב27- באוקטובר. , 1893, ובשנה שלאחר מכן, ב- 3 ביוני, בוויימאר. אך עד להופעה הרביעית של יצירה זו, בברלין ב- 16 במרץ 1896, מאהלר הסיר את בלומין, יחד עם השם טיטאן והתוכנית, ממה שכונה כיום "סימפוניה בדור דור גרוס אורצ'סטר". כאשר סוף סוף התפרסמה הסימפוניה הזו, על ידי יוזף וויינברגר בשנת 1899, היו בה רק ארבעה תנועות. לפיכך מעולם לא עלה על ידי בלומין, ומכיוון שנראה כי כתבי היד השונים שעברו על הראשונים לא שרדו, התנועה נחשבה לאבודה. אולם בשנת 1959 הוצע לסותבי'ס כתב יד של הראשון על ידי ג'ון סי פרין, שקיבל אותו מאמו, ג'ני פלד (1866-1921), שאותו לימד מאהלר בקונסרבטוריון בווינה בשנת 1878. הוא נרכש על ידי גברת ג'יימס מ. אוסבורן ונתרם לאוסף אוסבורן של אוניברסיטת ייל, שם הוא משך תשומת לב מועטה עד 1966, אז הביוגרף של מאהלר דונלד מיטשל זיהה אותו כעותק. של גרסת המבורג, שהושלמה עם בלומין, בנג'מין בריטן העניק לתנועה את הבכורה במאה העשרים בפסטיבל אלדברג ב -20 ביוני 18. אלן בליית כתב בעיתון "דיילי אקספרס": "זהו אנדנטה מעולה, והוא נורה באמצעות אותו תחושת התפטרות וצער כל כך יקר למלחין. בשום מקום אחר הוא לא תפס את התחושה הזו בצורה יותר תמציתית. " ויליאם מאן כתב ב"טיימס "," זו הייתה חוויה מוזרה ונוגעת ללב, כמו חלום חי בו פוגשים חבר שמת מזמן. אני יכול לראות ש'בלומין 'תורם באופן חיובי לקורפוס הסימפוניה הראשונה, ואני מצפה להופעה שתכלול אותה. "

מאן לא הספיק לחכות: ב -19 באפריל 1968 פרנק בריף והתזמורת הסימפונית של ניו הייבן ביצעו את המהדורה של שנת 1906 כשבלומין הוכנס לתפקיד השני (ב -11 במרץ בשנה שלאחר מכן הם עשו את גרסת המבורג משנת 1893 עם חמשת התנועות. ), והם הקליטו את הקלטת הבכורה של ניקוד היברידי זה עבור חברת אודיסיאה התקציבית של קולומביה. זמן קצר לאחר מכן, גרסת 1906 עם בלומין סימנה את הופעת הבכורה של יוג'ין אורמנדי ותזמורת פילדלפיה ב- RCA. ובשנת 1970 הקליטו וין מוריס ותזמורת הפילהרמוניה החדשה את גרסת המבורג משנת 1893 לתווית Pye בלונדון. אבל מנצחי מאהלר המכובדים ביותר באותה תקופה - יאשה הורנשטיין, אוטו קלמפרר, ג'ון ברבירולי (1899-1970), לאונרד ברנשטיין (1918-1990), גאורג סולטי, רפאל קובליק, ו ברנרד הייטינק (1929) - סירב לבצע בלומין מאהלר זרק את התנועה והם כיבדו את שיקול דעתו. כך עשו שני הביוגרפים הבולטים של המלחין. הנרי לואי דה לה גרנג 'טען, "לא יכול להיות ספק ביחס למחבר" ​​בלומין ", ובכל זאת ניתן לטעון מעט טיעונים אחרים לטובתו. זו המוזיקה של מנדלבליט של סוף המאה התשע עשרה, יפה, מקסים, קל משקל, אורבני וחוזר על עצמו, בדיוק מה שהמוזיקה של מאהלר לעולם אינה. "1 ולמרות שדונלד מיטשל התיר," אני לא יכול לראות שום נזק בהופעה מזדמנת של הסימפוניה עם האנדנטה שהותקנה כפרק השני שלה: זו, פחות או יותר, הייתה הצורה בה הושק הקטע המוכר הזה בבודפשט בשנת 1889, "המשיך,

"לא יכולה להיות כל עילה לניסיון לשחזר את התנועה, אשר יהיה מעשה אנטי-מוזיקלי להפגין ויעוף מול משאלותיו של מאהלר בעניין זה. חובבי מאהלר שעוברים קורס זה רק מראים שהם מעריכים את דעותיהם גבוהים יותר מהמלחין, הערכה ששאר העולם לא צפוי לעקוב אחריה. "2 שאר העולם לא עקב אחריה. מאז מוריס בשנת 1970 הוקלטו רק שלוש ראשונות של המבורג: הירושי וואקסוגי עם התזמורת הסימפונית של טוקיו (פונטק, 1989); אולה קריסטיאן רוד עם התזמורת הסימפונית נורקופינג (סימקס, 1997); זסולט המר עם התזמורת הפילהרמונית של פאנון (Hungaroton, 2005). כמה מנצחים כללו את בלומין בהקלטותיהם של הנרי לואי דה לה גרנג '1906, 1, מאהלר: כרך ראשון (מהדורה אנגלית, ניו יורק: דאבלדיי, 1973), 754. 2 דונלד מיטשל, גוסטב מאהלר: שנות וונדרהורן (לונדון) : פאבר ופבר, 1975), 224.

גִרְסָה; במקום לבצע אותו ברצף, עם זאת, רובם הציבו אותו לפני או אחרי ארבע התנועות הסטנדרטיות. אך האם שאר העולם צודק? הסימפוניה הראשונה של מאהלר הייתה מכתב אהבה שהתבקש מחיבתו לזמר בלונדיני ולסופר רומנטי ששיתף שמות: ג'והאנה ריכטר ויוהן פול פרידריך ריכטר, שכתב כז'אן פול. הטיטאן של ז'אן פול הוא שמיכה מטורפת של רומן שבו צעיר רומנטי, לאחר כמה התחלות שווא, מוצא את אהבת חייו. בתנועה האחרונה של הסימפוניה של מאהלר, אפשר לשמוע את ליאן (ג'והאנה) והלינדה החריפה הסנטימנטלית מתמזגים בניצחון באידואין, ובצעדת הלוויות יש רמזים לאלטר אגו של אלבנו, רוקיירול, שברונו וולטר זוכר שדן עם מאהלר. ("מתן השם 'טיטאן' לסימפוניה הראשונה שלו סימן את אהבתו לז'אן פול; לא פעם דיברנו על הרומן הגדול הזה, ובעיקר על דמותו של רוקיירול, שהשפעתה ניכרת בצעדת ההלוויה." 3) ז'אן פול Roman ו- Johanna Richter הם הזרעים שמהם צמח הטיטאן של מאהלר. בנוסף, בסימפוניותיו של מאהלר, בלומין המשיך לפרוח. השני במאי 1883 התארח גוסטב מאהלר כ"מנהל המוסיקה והמקהלה "בתיאטרון המלכותי והקיסרי של קסל, שם התאהב בסופרן הלירי / הדרמטי ג'והנה ריכטר. הנרי לואי דה לה גרנג 'מציע שהיא תגיע ממזרח פרוסיה, והוא מתעד שמבקרי קאסל "שיבחו את' יופייה 'יותר מאשר את הופעתה." 4 ביוני 1884 הואשם מאהלר בהלחנת מוסיקה מקרית לרווחה של צדקה. לטובת קרן הפנסיה של התיאטרון; גולת הכותרת של הערב 23 ביוני הייתה להיות סדרה של שבעה vivants טבלאות בהשראת שירו ​​הדרמטי של יוסף ויקטור פון שטפל משנת 1853 Der Trompeter von Säkkingen. לה גרנג 'משער שוורנרס טרומפטרליד נכתב לטבלת הפתיחה, "עין סטנדשן אים ריין"; הוא ממשיך, "מוסיקת הטרומפטר של מאהלר התבססה על נושא יחיד, סרנדת החצוצרה, התייחסה בתורו כצעדה, אדג'יו לסצנת האהבה ומוסיקת קרב נלהבת." 5 הוא מציין כי מאהלר כתב לחברו פריץ לור, "השלמתי את האופוס הזה 3 ברונו וולטר, גוסטב מאהלר, 119 (גרסה לונדונית 1958, מלונדון 1937); צוטט במיטשל, GM: TWY, 302 n. 109. 4 La Grange, M: VO, 114. 5 La Grange, M: VO, 716.

בעוד יומיים, ואני חייב לומר לך שאני מאוד מרוצה מזה. כפי שתדמיינו, לעבודה שלי אין הרבה מהמשותף להשפעתו של שפל והיא חורגת הרבה יותר מהמשורר. "הניקוד של מוזיקת ​​הטרומפטר של מאהלר שהיה בקאסל הושמד עם הפצצת התיאטרון בשנת 1944, ואף אחד אחר לא הופיע. יש לנו, עם זאת, אינדיקציה למה הכיל. מבקר המוסיקה מקס שטייניצר (1864-1936) נזכר כי "מאהלר לקח איתו ללייפציג [בשנת 1886] רק את החלק היחיד הזה בניקוד, תפאורה מתאימה מאוד של התצלום בו ורנר מנגן סרנדה על פני הריין לאור הירח לעבר הטירה בה מתגוררת מרגרטה. אבל מאהלר מצא שזה סנטימנטלי מדי, התעצבן עליו וגרם לי להבטיח שאחריב את ניקוד הפסנתר שהכנתי ממנו. "מקס שטייניצר (1864-1936) אף על פי כן הצליח לצטט מהזיכרון את שש המידות הראשונות של ורנרס טרומפטרליד וכאשר בשנת 1966 דונלד מיטשל ראה את החתימה של הסימפוניה הראשונה באוסף אוסבורן בייל, הוא מצא את אותו נושא בתנועת Blumine. לאחר שבחן את טרשת נפוצה ייל וצפה שרוב התנועה כתובה על גודל נייר קטן יותר מזה ששימש לשאר העבודה, מיצ'ל הגיע למסקנה כי בלומין היה "תנועה שהושאלה במלואה מהמוזיקה המקרית" - באחרת מילים, כי Werners Trompeterlied הפך לבלומין ללא עדכון מועט או ללא .8 וודאות בנקודה זו תדרוש גילוי בלתי סביר של ניקוד Trompeter, אך לפחות ברור שהסרנדה היא הבסיס של Blumine. האם, אם כן, הייתה הסרנדה בהשראת יוהנה ריכטר? לה גרנג 'מאמין שזה לא היה. מצטט מקס שטייניצר (1864-1936)הצהרתו כי מאהלר החליט לאחר מכן כי ה- Trompeterlied הייתה סנטימנטלית מדי, לטענתו, "זה מוכיח כי הבעלים לשעבר של ציון 'בלומיין' [ג'ון סי. פרין] טועה בטענה שזה היה 'הצהרת אהבה נלהבת' לג'והאנה. ריכטר. הצהרות כאלה ניתן למצוא ב- Lieder eines fahrenden Gesellen ובשירים עכשוויים אחרים שנכתבו עבור הזמר הצעיר, ולא ב"בלומין "הסוכר, שמאהלר חיסל מאוחר יותר מהסימפוניה הראשונה. . . . "9 ההיגיון כאן לא קל לביצוע. מאהלר אולי חשב שוורנרס טרומפטרלי סנטימנטלי מדי כשדיבר איתו מקס שטייניצר (1864-1936), אך בשנת 1884, כאשר כתב את 6 La Grange, M: VO, 115. 7 Der Anbruch, אפריל 1920 8 Mitchell, GM: TWY, 219. 9 La Grange, M: VO, 717.

המוזיקה, הוא התיימר להיות מאוד מרוצה ממנה, ובשנת 1888 הוא אהב אותה מספיק כדי להפוך אותה, או משהו דומה לה, לחלק מהסימפוניה הראשונה שלו. ביוני 1884 הוא התאהב ביוהנה ריכטר, וכמלחין צעיר ניתנה לו האפשרות לכתוב מוסיקה מקרית לשיר רומנטי ולשמוע אותה בוצעה מיד. האם מתקבל על הדעת שרגשותיו כלפיה לא היו מוצאים את דרכם לפחות לסרנדה? בשלב זה, יתר על כן, כפי שרושמת לה גרנג ', "הסופר האהוב על מאהלר היה כנראה ז'אן פול. . . . מאהלר ראה בסיבנקאס את היצירה 'המושלמת ביותר', אך העדפתו הייתה לטיטאן, אף שתמיד הכחיש את השאלת התואר ליצירתו הסימפונית הראשונה. ביולי 1883, זמן קצר לאחר שעזב את אולמוץ, ניצל מאהלר את נסיעתו הראשונה לבאיירוט כדי לבקר בוונזידל, מקום הולדתו של ז'אן פול, "אותו אדם יוצא דופן כמעט כה מושלם, כה מוכשר, שאיש אינו מכיר יותר." מאהלר בקושי יכול היה שלא להבחין שלאהובתו יש את אותם שמות כמו הסופר האהוב עליו. בתקופה זו, אומר לנו גם לה גרנג ', "מאהלר כתב שני שירי אהבה שבהם הוא השתמש לראשונה בביטוי' פאחרנדה גזל ', שהפך לימים לכותרת המחזור המוקדש לג'והאנה ריכטר." 10 לקראת סוף בשנת 11 כתב מאהלר לסדרה של שירים לג'והאנה; הוא העמיד ארבעה כאלה למוזיקה, והם הפכו ל- Lieder eines fahrenden Gesellen. בפני פריץ לוהר הוא הודה, "אתמול בלילה הייתי בביתה לבד, וישבנו זה לצד זה, כמעט בשתיקה, ממתינים לבוא השנה החדשה. מחשבותיה היו רחוקות, וכשהצלצולים צלצלו, דמעות עלו בעיניה. הבנתי בייאוש שלא אוכל לייבש אותם. היא נכנסה לחדר הסמוך, שם עמדה לרגע בשקט ליד החלון. כשחזרה, בבכי בדממה, הצער הבלתי ניתן לעידוד הזה עמד בינינו כמו מחסום נצחי, ולא יכולתי לעשות דבר מלבד ללחוץ על ידה ולעזוב. . . ביליתי את כל הלילה בבכי בחלומותיי. האור היחיד שלי בחושך הזה: חיברתי מחזור של לידר, שש לעת עתה, כולם מוקדשים לה. "1884 לידר איינס פאהרנדן גסלן מבטא את רגשותיו של מאהלר לג'והנה ריכטר: הוא מתאר את ראיית עיניה הכחולות כשהוא מרים את עיניו. לגן עדן ושיערה הבלונדיני נושף ברוח כשהוא עובר בין השדות הצהובים. שביטוי החצוצרה הפותח של ורנרס טרומפטרליד מוצא את דרכו אל תוך 12 לה גרנג ', M: VO, 10. 102 La Grange, M: VO, 11. 114 La Grange, M: VO, 12.

משיר גסלן, "Ging heut 'morgens über's Feld", עולה עוד שהסרנדה כמו גם השיר נכתבו עבורה. ביולי 1885 עזב מאהלר את קאסל והפך לקאפלמאסטר הראשי בתיאטרון פראג; הוא מעולם לא ראה שוב את ג'והאנה ריכטר. בתחילת 1888 בבודפשט, שם היה כיום מנהל האופרה המלכותית, הוא סיים את ניקוד "שירו הסימפוני בשני חלקים" וחמישה פרקים, הפרק הראשון, "מבוא ואלגרו קומודו", מתוך "Ging heut ' morgens über's Feld, "הפרק הרביעי," pomp la pompes funèbres: attacca ", המתבסס על שיר גסלן הרביעי," Die zwei blauen Augen von meinem Schatz. " ב- 19 בנובמבר 1889, יום לפני בכורת העבודה, פרסם הפסטר לויד מאמר ארוך מאת קורנל אברני. (היו בבודפשט שני מבקרי מוזיקה בשם קורנל אברני, אב ובנו; זה היה הבן.) לה גרנג 'מסכם את תיאור הסימפוניה של אברני כך: "בחלק הראשון ענני הנעורים הוורודים והרגשת האביב; בשני חלומות בהקיץ שמח, בשלישית תהלוכת חתונה שמחה. אך אלה מתפוגגים, וברביעי הטרגדיה מופיעה ללא אזהרה. צעדת הלוויה מייצגת את קבורת כל אשליותיו של המשורר, בהשראת 'הלוויית האנטר' הידועה. תנועה נועזת, שנוצרה בעוצמה, מורכבת משני מצבי רוח מנוגדים. החלק האחרון מביא לאדם גאולה והתפטרות, הרמוניה של חיים, עבודה ואמונה. מוכה לקרקע, הוא קם שוב וזוכה בניצחון הסופי. ” לה גרנג 'מסכם, "ברור כי כל הרעיונות הללו הוצעו לאברני על ידי מאהלר עצמו." 13 בסקירת פסטר לויד שהופיעה למחרת הבכורה כותב אוגוסט באר, "התנועה הראשונה היא אידיליית יער שהוגתה פואטית, שתופסת את שלנו עניין בצבעים עדינים וערוביים שבהם הוא צבוע. קרני ציד מצלצלות, קולות של ציפורים, שמחקות אופיינית על ידי חלילים ואבובים, מתגברים, ולחן כינור חם, עונג נשימה ורצון טוב, נכנס בשמחה. . . הסרנדה שבאה אחריה היא מנגינת חצוצרה לבבית ומשועשעת שמתחלפת בשיר עגמומי על האבוב; לא קשה לזהות את האוהבים שמחליפים את רגשותיהם הרכים בשקט הלילה. . . התנועה השלישית מכניסה אותנו לפונדק הכפר. הוא נושא את התואר שרזו אך הוא ריקוד איכרים אמיתי, יצירה מלאה בריאליזם אמיתי לחיים עם בסים מסתחררים, מזמזמים, 13 לה גרנג ', M: VO, 203.

חריקות כינורות, וקלרינט מצווח שאליהם האיכרים רוקדים את 'הכשות' שלהם. "14 האם באר וגם קובצי אברני קיבלו את המידע שלו היישר מפי המלחין? קונסטנטין פלורוס מציע כי "האינדיקציות ההרמנויטיות של אוגוסט באר שסקרו בבכורה בבודפשט מתייחסות ככל הנראה להסברים בעל פה שניתנו על ידי מאהלר." 15 אם לה גרנג 'ופלורוס צודקים, אז היה למהלר תוכנית בראש כשכתב את שירו ​​הסימפוני. . אם לא, נראה שהתכנית כפי שתוארה על ידי אברני ובאר - תוכנית שהפרק השני נפרד ממנה - הייתה טבועה במוזיקה. בשני המקרים, תוכנית הייתה שם בשנת 1889. עם זאת, היא לא אמורה הייתה להופיע במשך ארבע שנים. קהל וקבלת פנים ביקורתית בבודפשט היו פושרים, בעיקר בגלל הפזרנות של שתי התנועות האחרונות. מאהלר החזיר את העבודה למגירה. בשנת 1891 הוא עזב את בודפשט כדי להיות מנצח ראשון באופרה בהמבורג. בינואר 1893, עם הופעה שנייה צפויה, הוא הוציא אותה והחל לתקן אותה; באותה עת נמחק האנדנטה. באוגוסט 1893 הוא שוקם, וב- 27 באוקטובר ניהל את טיטאן בקונצרטהאוז בהמבורג. בנקודה זו הופיעה תוכנית כתובה. החלק הראשון, המורכב משלוש התנועות הראשונות, נקרא כעת "Aus den Tagen der Jugend," Blumen-, Frucht- und Dornstücke "; Blumen-, Frucht- und Dornenstücke הוא חלק מכותרת המשנה של Siebenkäs של ז'אן פול. והאנדנטה נקראה עכשיו בלומין, על שם קובץ החיבורים של ז'אן פול Herbst-Blumine. על ידי חיבור ה"טונדיכטונג "שלו - כולל בלומין - עם ז'אן פול, מחבר אותו גם מאהלר עם ג'והאנה ריכטר. לא שהוא אי פעם היה מפורש לגבי היחסים בין הטיטאן שלו לז'אן פול. בנובמבר 1900, כאשר הוצגה סוף סוף הסימפוניה הראשונה בווינה, נטלי באואר-לכנר שלחה הערה ארוכה מטעמו למבקר Neues Wiener Tageblatt, לודוויג קרפאת, בה נאמר: "נראה שהכותרות קשורות ל'טיטאן 'של מאהלר לרומן של ז'אן פול, אף על פי שלא היה לו בראש זה אלא דמיין איש הרואי חזק, את חייו וסבלותיו, את קרבותיו ואת תבוסתו בידי הגורל. "" 16 למרות זאת כתב ויתור זה, למהלר היה ז'אן 14 פסטר לויד, 21 בנובמבר 1889. 15 גוסטב מאהלר: הסימפוניות (פורטלנד, אורגון: Amadeus Press, 1993), 31. 16 La Grange, M: VO, 749.

טיטאן של פול בראש כשגיבש את תוכנית 1893. כפי שציין דונלד מיטשל, "אם כותרות הבת יוצרות קשר די ברור עם העולם - והתארים - של ז'אן פול, אז נראה לי שיותר סביר שגם 'טיטאן', התואר הכללי, חייב להיות חייב לפחות משהו. ממקורותיו לאותו מקור. זה יהיה מוזר באופן חיובי אם לא זה היה המקרה. האם מאהלר עצמו, שבוודאי היה מודע לרכבות ההתאגדות המעורבות בתכנית התארים שלו, ביצע בכוונה בלבול שרירותי ואכן חסר משמעות מעט? "17 מהלר שם את אצבעו לבעיה עוד בשנת 1883 כשתיאר את ז'אן. פול כ"אותו אדם יוצא דופן. . . שאיש אינו מכיר יותר. " בעקבות הביצוע של השיר הסימפוני בוויימאר בשנת 1894 (שם בתוכנית בלומין הפך לבלומיננפיטל - "פרק הפרחים"), הקליט חברו המלחין הצ'כי JB Foerster, "בין הקהל בהופעות בהמבורג ובוויימר היו כנראה מעט מאוד קוראי ז'אן פול (בתקופה מסוימת חביב על שומאן הצעיר), שלא היה ניתן לתהות ממנו; וכך נראה, שהוליכו שולל בכותרת 'טיטאן', הם ציפו ל'ארואיקה 'חדש, במקום שבמהלר הציג להם את המוסיקה של לב צעיר מלא תקווה וייאוש עם נגיעות סאטיריות של פרודיה פה ושם. וכיסוי אירוני של 'קומדיה עממית'. "18 בווימאר, בנוסף, כפי שמתעד קונסטנטין פלורוס, הן התוכנית והן בלומין הותקפו על ידי" ארנסט אוטו נודנאגל, מבקר ומלחין מקניגסברג, שלימים הפך לחובב מאהלר נלהב. כפי שכתב בעצמו, הוא העביר את הסימפוניה ל"דיון שלילי באופן נחרץ "בביקורות על הברלינר טאגבלאט והמגזין לפיטרטור ו"גינה אותה" מכיוון שהופיע במסווה של מוזיקת ​​תכנית. נודנאגל התייחס לתוכנית המודפסת, שהתייחסה בעקיפין לטיטאן ולזיבנקאס של ז'אן פול, כאל "כשלעצמה מבולבלת ולא מובנת." הוא לא יכול היה לזהות שום קשר בין התוכנית למוזיקה, והוא דחה את תנועת 'בלומין' כ'טריוויאלית '. "19 כשהסימפוניה הוצגה בפעם הבאה, בברלין בשנת 1896, שם הטיטאן והתוכנית נעלמו, וכך גם בלומין. מאהלר ניהל את הראשון בהזדמנויות רבות לאחר מכן (האחרון היה במיצ'ל 17, GM: TWY, 226 18 Mitchell, GM: TWY, 301 n. 108. 19 Floros, GM: TS, 28.

יורק בשנת 1909, ולמרות שהייתה לו הזדמנות מספקת לשחזר את התואר, התוכנית ו / או התנועה אז, או לרגל המהדורה המתוקנת הוצאות מוסיקה מהדורה אוניברסלית (UE) בשנת 1906, הוא מעולם לא עשה זאת. אין לנו הוכחות שהוא אי פעם שקל לעשות זאת. III טיטאן והתוכנית נעלמו ממה שהפכה לסימפוניה הראשונה מכיוון שהם לא הצליחו להפוך את היצירה למקובלת יותר על הציבור - מיטשל, לאחר שציטט את דבריו של פורסטר, מסכם, "אין ספק שזה היה סוג זה של אי הבנה גרוטסקית שעודדה את מאהלר להשיג להיפטר מכל המנגנון הפרוגרמטי. "20 אבל למה מאהלר מחק את בלומין? על רשימות האודיסיאה של הקלטת פרנק בריף בשנת 1968 אומר ג'ק דיתר, המציין את ג'ון סי פרין, "המו"ל בשנת 1899, לעומת זאת, ראה בסימפוניה יותר מדי זמן, כך ש"לאחר מאבק קשה, מאהלר נתן מאוד בעל כורחו, ומלא כעס, דיכא את האנדנטה, שהביע את תחושתו הפנימית ביותר כלפי יוהנה [ריכטר]. ' "כפי שמתארים הן הנרי לואי דה לה גרנג 'והן דונלד מיטשל, החשבון הנוקב הזה לא יכול להיות נכון. לה גרנג 'טוען, "אם וויינברגר היה ממליץ על מחיקה כלשהי, זה היה כנראה זה של' צעדת הלוויות 'המזעזעת וה"שערורייתית" ולא אנדאנטה התמימה בת השמונה הדקות. "21 בכל מקרה, למהלר היה הפיל את התנועה בשנת 1896, ואין שום הוכחה שהוא אי פעם חשב להחזיר אותה, כך שיוסף וויינברגר בקושי יכול היה להיות אחראי להסרתה בשנת 1899. מדוע, אם כן, מאהלר הפיל את בלומין? לה גרנז 'מצטט קטע שלא פורסם בזיכרונותיה של נטלי באואר-לטנר, בו מאהלר אומר לה: "זה היה בעיקר בגלל דמיון יתר של המפתח שחיסלתי את אנדנטה' בלומין 'מהראשון שלי." 22 זה תמוה, כמו דונלד מיטשל. הערות, מכיוון שהתנועה הראשונה היא ב- D, Blumine נמצא ב- C, וה- scherzo נמצא ב- A. Mitchell מציע כי מאהלר היה עשוי לחשוב בהיסח הדעת ש- Blumine היה ב- D, כפי שנראה ש- Werners Trompeterlied היה. זה יכול להסביר מדוע מאהלר אמר את מה שעשה לבאואר-לכנר, אך כמובן, כאשר הוא הסיר את בלומין, בין השנים 1894 - 1896, הוא ידע שזה היה ב C.23 20 מיטשל, GM: TWY, 301 n 108 21 La Grange, M: VO, 753. 22 La Grange, M: VO, 753. 23 Mitchell, GM: TWY, 224.

מיטשל מצטט גם את ברונו וולטר באומרו כי "מהלר עשה לי מתנה של פרק חמישי שלא פורסם של הסימפוניה הראשונה למזכרת; זה היה יצירה אידילית נפלאה עם נושא חצוצרה, שהוא מצא שהוא סימפוני לא מספיק. "24 זה יותר מתקבל על הדעת, ובכל זאת מאהלר חשב שהתנועה" סימפונית "מספיק כדי להופיע כחלק משירו הסימפוני בשנת 1889, 1893, ו 1894. מיטשל מוסיף כי "חיבתו המתמשכת של מאהלר" מופיעה באופן משעשע למדי בשנים מאוחרות יותר בכך שהוא הפנה את תשומת ליבם של חבריו אליה (וברוב מקרה אחד העניק להם מתנה של טרשת נפוצה או של טרשת נפוצה המכילה תוך כדי "גינוי" של היצירה, התעקש להשמיד אותה או לצוות אותם לעולם לא לבצע אותה. "25 ניכר כי מאהלר היה בעל שני מוחות לגבי בלומין. בשנת 1884, הוא היה מרוצה ממוסיקת הטרומפטר שלו. בשנת 1886, סיפר מקס שטייניצר (1864-1936) הסרנדה הייתה רגשנית מדי וביקשה ממנו להרוס את העותק שלו. בשנת 1888 הוא הכניס את הסרנדה לשירו הסימפוני החדש. בינואר 1893 הוא הוציא את זה; באוגוסט, הוא החזיר אותו פנימה. בשנת MS 1893 שנמצאת בספרייה הציבורית בניו יורק, הוא כותב על בלומין (כיום "Andante con moto"), "כל היצירה רכה וזורמת לכל אורך הדרך! אין ff !! אין גרירה! ” קורנל אברני ואוגוסט באר העריצו זאת; כך עשה ברונו וולטר. ואולם במכתב שנטלי באואר-לכנר שלחה ללודוויג קרפאת בשנת 1900 נכתב: "כאן [בעקבות הסרזו!] הוכנס במקור קטע סנטימנטלי ורעשני, זירת אהבה שמאהלר כינה בבדיחותו את" שגיאת הנעורים "של גיבורו וכי הוא מאוחר יותר חוסל. "26" לכלול 'קטע דמות' בסימפוניה ", מסכם מיטשל," היה נוהג שמהלר היה אמור לעשות לעצמו, למשל האנדנטה בשנייה, המינוט בשלישי, ואפילו הנוקטורנים. בשביעית. מנקודת מבט זו, האנדנטה של ​​הסימפוניה הראשונה מספקת לפחות תקדים היסטורי. אבל כמובן שצריך רק להשוות את האופי הקומפוזיטיבי המורכב של, למשל, המינוט מהסימפוניה השלישית עם 'בלומין' כדי לראות בבת אחת את היסוד הסימפוני המהותי - צפיפות חיונית של מחשבה מוזיקלית - שחסר באחרונה. " 27 אדאג'יטו של הסימפוניה החמישית 24 Der Tag (וינה) 17 בנובמבר 1935; הובא ב Gustav Mahler: The Wunderhorn Years, 221. 25 Mitchell, GM: TWY, 221. 26 La Grange, M: VO, 749. 27 Mitchell, GM: TWY, 300 n. 102.

והאמורוזה של אנדנטה מהשביעית לא כל כך צפופה מבלומין, אבל בהחלט בלומין, עם מבנה ה- ABA (B שלה הוא שתי גרסאות של A), אפנון מינימלי (האם זה יכול להיות שהתכוון למהלר ב"דמיון יתר של המפתח "? ), וחזרה בשפע, היא נאיבית באופן שאותם תנועות מאוחרות יותר אינן. אפשר לטעון שנאיביות כזו מתאימה לתאר אהבה ראשונה שגיבור הסימפוניה ממשיך להתעלות מעל; אולי זו אפילו מחשבתו המקורית של מאהלר. כמו הטיטאן של ז'אן פול, גם מאהלר הוא בתורות נאיבי וסנטימנטלי, נוקב וסרקסטי. אבל נאיביות וסנטימנטליות לא היו באופנה בשנות ה -1890 של המאה העשרים, וגם ז'אן פול לא היה. אולי גם מאהלר נבוך מ"איוולתו הצעירה "עם יוהנה ריכטר. ייתכן שהקש האחרון היה הביקורת השלילית שקיבלה ההופעה בווימאר מארנסט אוטו נודנאגל. פלורוס טוען כי "מאהלר כנראה לקח את התנגדויותיו של נודנגל ללב כי בהופעה הבאה, שניהל ב -16 במרץ 1896 בברלין, הוא עשה בלי התוכנית, והציג את היצירה פשוט כ"סימפוניה בדו מז'ור" והפיל את "בלומין" תנועה - לשביעות רצונו הרבה של נודנאגל, שהצהיר בשמחה שהעבודה מצאה כעת "אישור תוסס, אפילו מחלק מהעיתונות העוינת." "28 למעשה, קבלת הפנים בברלין הייתה מעורבת, והסימפוניה מעולם לא השיגה את ההצלחה שמהלר קיווה לה. ובכל זאת, עכשיו הוא מבקר אחד בפינתו. בהתחשב בספקותיו של מאהלר לפני וויימאר באשר לבלומין וכישלונו של הציבור להעריך את הרמיזות של ז'אן פול, לא ניתן להטיל אחריות על נודנאגל על ​​מחיקת התנועה והתוכנית, אך האם מאהלר היה מפיל אותם אם הסקירה של נודנאגל הייתה חיובית, או אם עבודה זו הייתה טובה הייתה הצלחה פופולרית וביקורתית מלכתחילה? בסוף 1892, הוא עדיין ניסה להוציא לאור את החזנה שלו Das klagende Lied כיצירה בת שלוש תנועות; רק לאחר שלא הצליח בכך הוא מחק את תנועת וולדמרכן הפותחת. או שהקש האחרון היה אולי ההבנה - אם אי פעם היה מאהלר מבין זאת - ששש התווים של משפט החצוצרה הראשון של בלומין זהים לששת התווים הראשונים של מנגינת הסי-מז'ור הגדולה שמתחילה במידה 61 בגמר. של הסימפוניה הראשונה של ברהמס, שהוקרנה בבכורה בשנת 1876. שניהם אפילו בסי מז'ור. מה יגידו המבקרים? כל הופעה שלאחר מכן תתן להם את ההזדמנות שלהם. כך גם פרסום התנועה. 28 פלורוס, GM: TS, 28.

מה שטוען להחזרת בלומין לראשונה של מאהלר, הוא עם זאת החוב של הסימפוניה לסרנדה. אם מאהלר היה אי פעם מודע לחוב הזה, נראה שהוא שכח עד 1896. אבל תת המודע שלו נזכר, כי ביטויים מבלומין כל הזמן צצים בסימפוניותיו שלאחר מכן. כמעט מרגע הגילוי המחודש של בלומין, ג'ק דיתר הפך לתומך הראשי שלו. הוא כתב את תווי האונייה לשלושת ההקלטות הראשונות של הסימפוניה הראשונה עם התנועה "החדשה". השרצו, כפי שציין בהערת פאי שלו, "מכיל מטאמורפוזה אופיינית של מדדי הפתיחה של נושא החצוצרה מבלומין." ובהערת האודיסיאה שלו, הוא הסביר כי "המוזיקה 'בלומיין' - על כל 'האחרות' הרחוקה, החלומית והסוליסטית שלה - אכן נכנסת לתכנית מס '1 במידה שהיא מתחילה וצומחת מתוך מרווח הרביעי העולה, בדיוק כשאר חלקי העבודה מתחילים ברבעי עולה או יורד. . . אולי המספרת מכולם היא העובדה שהקטע הלירי של הגמר (גם בתצוגה וגם בזיכרון מחדש) מתייחס ל"בלומין "בדרך הנוסטלגית של" פלאשבקים "ליריים שנמצאו בכל שאר הסימפוניות של מאהלר. רק שבמקרה הזה מעולם לא היה למה להבהב, כך שהמשמעות הפנימית העמוקה ביותר של הפניות הללו בגמר אבדה עד עכשיו בפנינו. " דיתר מרחיב את המחשבות הללו בהערת ה- RCA שלו, וציין כי "דמות הקצב של שתי המסלולים של נושא החצוצרה, שמגולמת כך על ידי הכינורות בתנועת 'בלומין' [צעדים 28-30], מורחבת לקצב של 16 פסים באזור גמר [מודד 206-221], המתחיל ברצף עולה הבנוי על הסרגל הראשון ומסתיים בהתנפחות נלהבת המבוססת על הסרגל השני ובעקבותיו נפתח רצף נופל על אותה דמות, כ"אחרי שיר " בצ'לו. כל זה בוודאי התמצית של "נטילת החופשה האינסופית" של גבריאל אנגל. בשחזור המגוון, ההופעה מחדש באבוב של הרצף העולה מעוררת השתפכות נלהבת עוד יותר בתזמורת המלאה, שמשמעותה חייבת ללכת לאיבוד על אותו מאזין שאינו מכיר לחלוטין את המוזיקה אליה היא רומזת! " למעשה הסימפוניה חייבת לבלומין עוד יותר ממה שדיתר הבין. בגוסטב מאהלר: השנים הראשונות, דונלד מיטשל ציטט מקס שטייניצר (1864-1936)הזיכרון של ראשיתו של ורנרס טרומפטרליד, שנמצא במיון 6/8 ו- C. בעמוד הבא המשיך מיטשל, "הביטוי הראשון אינו בלתי מתפשר, אך המשכו כה חלש עד שהאמונה מתערערת בדיוק של זיכרון שטייניצר.

אם כי אנו למדים כי מאהלר עצמו הגיע לגינוי זועם של המנגינה, על בסיס אקס. 1, בקושי ניתן לדמיין שהייתה אי פעם תקופה בה המנגינה הייתה שלו. "29 לאחר שבלומין התגלה, מיטשל תיקן את הערכתו:" אני שמח שיש לי את ההזדמנות לצטט את המנגינה המקסימה הזו, אם רק כדי לתקן את הביקורת החריפה שעשיתי עליה בשנים הראשונות בהתבסס על הציטוט של שישה ברים של שטייניצר. "30 מה שמישל לא מספר לנו על הזיכרון הטרומפלטיבי של שטייניצר לאור הגילוי של בלומין הוא שההרמוניה שונה לגמרי. ואכן, ההרמוניזציה ששטייניצר זכר היא כה בנאלית, צריך לתהות האם לא זה ולא המשך המנגינה שהכתה את מיטשל כחלשה עוד בשנת 1958. אם גרסתו של שטייניצר מדויקת, אז מהלר כתב את הטרומפטרלי מחדש כדי ליצור בלומין. אך האם באמת ההרמוניה הזו של מאהלר? מיטשל מאמין שבלומין הוא ה- Trompeterlied שהועבר מ- D ל- C (אולי משום שהפרק הראשון של הסימפוניה כבר היה ב- D) - מה שאומר שזכרו של שטייניצר אכן היה לקוי. אם למעשה בלומין הוא ורנרס טרומפרטר במיור מז'ור, אם מאהלר יביע את רגשותיו כלפי ג'והאנה ריכטר בסרנדת Säkkingen שלו, כמו גם בשיריו של Lieder eines fahrenden Gesellen, אנו עשויים לצפות למצוא קשר כלשהו בין השניים. ואנחנו כן. בצעדים 4-5, 6-7 ו- 8-9 של "Ging heut 'morgens über's Feld", בקול ובכינורות הראשונים, יש רצף בעל שישה צלילים עולה ויורד זהה למה שחצוצרה מנגנת במידה. 17 של בלומין. רעיון זה חוזר בפסוק השני במידות 32-33, 34-35 ו- 36-37 (קול, חלילים, קלרינט) ובשלישי ב 67-68 (כינורות ראשונים) ו 89-90 (כינורות ראשונים). זה רצף פשוט, וההתרחשות שלו בשיר יכולה להיות לא יותר מאשר צירוף מקרים. עם זאת, אין זה מקרה שביטוי החצוצרה הגדול ביותר של בלומיין C- מז'ור (BL 4-6) מופיע גם ב"המחרים של ג'ינג הוט ". זה מוצע ב- GHM 11-12 (כינורות קוליים ושניים), כאשר במילים "גוטן מורגן" גדל חיידק חמשת התווים לשישה עם חד F אינטרפולציה. גרסה נוספת מופיעה בסוף הפסוק, GHM 23-25, שם החלק הווקאלי - "Wie mir doch die Welt gefällt" - נרקם על ידי הכינורות והכיולות. הרעיון חוזר ב- 29 דונלד מיטשל, גוסטב מאהלר: השנים הראשונות (1958; לונדון: פאבר ופבר, מהדורה מתוקנת 1980), 227-228. 30 מיטשל, GM: TWY, 300 n. 101.

פסוק שני ב 39-41 ("ihren Morgengruß geschellt" עם קלרינות) ושוב עבור "Wie mir doch die Welt gefällt" ב 51-53, ובגשר לפסוק השלישי הוא צץ בקלרינות ב 62-64 ו הכינורות בגיל 64-65. בפסוק השלישי, הכינורות הראשונים מעלים אותו בגיל 71-73, תחת "gleich die Welt zu funkeln an." ואז ב 81-83, ב "Blum 'and Vogel, Groß und Klein", הרעיון של Blumine פורח: חמשת התווים הראשונים (בחלק הווקאלי והכינורות הראשונים) משחזרים את הצורה האמינורית של הרעיון שכתב מאהלר עבור אבוב ב- BL 72-73 וחמשת התווים האחרונים משחזרים את הרעיון בצורתו העיקרית כפי שמובא ב- BL 5-6. ורנרס טרומפטרלי, רחוק מלא היה קשר עם ג'והנה ריכטר, תרם קצב לאחד משירי גסלן שמהלר כתב עבורה כחצי שנה לאחר מכן. ומכיוון שתנועת הפתיחה של הסימפוניה הראשונה נשענת על "גינג Heut 'morgens", אין זה מפתיע לשמוע את BL 5-6 מתגלה בתערוכה, נובט בכינורות הראשונים במדידה 80 ופורח במידות 90-91. הנתון העולה והיורד מ- BL 17 משחק גם הוא חלק, והופיע לראשונה בצ'לו בצעדים 66-67 לפני שהועבר לכינורות הראשונים (76-77) ולשניות (77-78). אפילו ההקדמה מספקת "פלאשבק": ארפג'ו C-מז'ור העולה בחצוצרה ב- BL 9-10 הופך לארפג'יו D- מז'ור העולה בקרנות ב-32-33 של הפרק הראשון. במהלך ההצטברות הארוכה והאיטית של ההתפתחות, הצ'לו מאמר ביטוי (שנשמע לראשונה ב-169-171) המחפש השלמה, וכאשר ב- 223-224 הם מוצאים אותו, הוא מתגלה כ"בלומין " / מוטיב "Groß und Klein". הכינורות הראשונים מצטטים את כל הביטוי "Blum 'und Vogel, Groß und Klein" בטלפון 227-229, ובשעה 233-234 זריקת החלילים השנייה ב- BL 17, ואחריה הכינורות השנייה ב- 237-238. הביטוי המושלם הזה מופיע מחדש בשעות 298-304, כשהוא נוהג מהבסונים לקלרינות ולכינורות ואז לצ'לו, כשהפיתוח, כשהוא נסער, מתכונן למשבר הסופי שלו. ברגע שזה התגבר, הרוחות והקרנות תופסים את ארפג'יו D- מז'ור העולה בשעה 361-363, החצוצרות מתחילות את ביטוי ההתפתחות בגיל 363, כאשר הכינורות והצ'לו מצטרפים ל"פזמון "של BL 5-6, וה כינורות ראשונים מסיימים את הביטוי "Blum 'and Vogel, Groß und Klein" בטלפון 370-372, וזורקים כמה מוטיבים של BL 5-6 במידה טובה. רוחות וחוטים חוזרים על BL 17 בין השנים 385 ל -390, ומכינים את הדרך לחצוצרות להניע מחדש את ביטוי ההתפתחות ב -391, האובו והקלרינט מרימים אותו ב 393, הכינורות עוקבים ב 397, והחלילים, האובים והקלרינות מביאים וריאציה של פרידה בגיל 397.

לעקוב אחר התהליך בו בלומין עזר להקים תנועה זו, כמובן, "לשמוע" את הסימפוניה לאחור. תאר לעצמך שאתה מבקר חד אוזניים ב- 1889 בודפשט, או 1893 המבורג, או 1894 Weimar. תאר לעצמך את ההפתעה שלך, כאשר מתחילה התנועה האיטית, כשאתה מגלה שדמות "Groß und Klein" היא היסוד שלה. זה כאילו שהפלא שהמלחין מצא בפרח ובעוף התגלה כעת גם אצל אישה צעירה. כאשר החצוצרה מנגנת את ארפג'יו G-CE- G שלה, אתה נזכר ב- ADF # -ארפג'יו קרניים ששמעת בהקדמת הפרק הראשון; ואז הדמות העולה ויורדת שמניעה את "Ging heut 'morgens" וגם את התנועה הראשונה מופיעה במידה 17. אפילו הקצב המסיים את החלק הראשון של בלומין, ב-28-29, עשוי להישמע מוכר: זה דומה לדמות שש-נופלת הנופלת. איתו מסתיים "גינג Heut 'morgens". זהו גם הקצב אליו, כפי שציין ג'ק דיתר, התנועה האחרונה מהבהבת לאחור. סיפור המלחין וגברת צעירה ממשיך ב"שרזו ". יש רק את הדמיון המעורפל בין הדמות הגדולה של A- הגדולה ברוחות במידות 10-12 לבין הארפגיות של BL 9-10 ובין התנועה הראשונה 32-33, אבל ראוי לציין כי הנתון הזה הופך לאחד מאבני הבניין של הגמר, וכאשר הוא מופיע שם לראשונה, במידות 300-302, כשיחת חצוצרה מנצחת בסי מז'ור, GCCDEFG שלה מייצג גרסה מלאה של ה- GCEG של BL 9-10. בלומין תקין נכנס לסרזו במידה 18, שם המנגינה של BL 5-6 מופיעה בדיאלוג בין הבסונים / ויולות / צ'לו לכינורות. התפתחותו של דיאלוג זה רואה את דמות חמשת התווים המוגברת לצורת שבעת תווים, וזו בתורה מגוונת במחצית השנייה של קטע חוזר זה, החל מידה 38. כמו התפתחות התנועה הראשונה, גם "ההתפתחות" נראה שהשרצו מחפש נושא, ומה שהוא מוצא, במידה 68, הוא BL 5-6, ששוב עובר מרקע לחזית - כאילו המלחין ניסה להוציא את המוטיב הזה מדעתו אבל זה המשיך להחזיר את עצמו מחדש. מהלר סימן את הקטע הזה "פראי", ואכן המוטיב מתפתח בשמחה בלתי מרוסנת לפני שהוא שוכך בצורתו המקורית במידה 104 וחוזר לתפקידו המקורי כמקטע הראשי של שרזו. מוטיב השלישייה שהכינורות הראשונים מבטאים בין השנים 177-178 הוא ארבעת התווים הראשונים של BL 5-6 שהתהפכו, ובשנים 182-184 החלילים מנגנים גרסה של BL 5-6. ב 206-207, הכינורות הראשונים רומזים ל- BL 28-29; נראה שהם נפרדים מזה, אבל זה לא מוכן להיפרד.

הפניות של "צעדת לוויה" לג'והאנה ריכטר מוגבלות לשיר גסלן "Die zwei blauen Augen." אולם בפינאלה, במידה 175, הנושא השני הלירי מתחיל בכינורות הראשונים עם הווריאציה ב- BL 28-29 לפני שהכינורות והצ'לו הראשונים יפתחו את הגרסה המקורית ב- 206-221, כפי שציין ג'ק דיתר. הצער פונה למחות בתחילת ההתפתחות, שכן המוטיב מתבשר תחילה בקרניים (266-269) ואחר כך בחצוצרות (270-273 ו- 282-289) לפני שהרוחות והקרניים (290-293) מנגנות גרסה מסונכרנת של BL 5-6 כדי ליזום את ההצהרה הראשונה של C-major של צעדת הניצחון (300-302), שכפי שראינו רומזת ל- BL 9- 10. הכינורות, בינתיים, תורמים ב- 302-304 את הגרסה המסתבכת של BL 5-6 שהיה כל כך נפוץ בתנועה הראשונה. בתמצית, לצ'לו יש את הווריאציה של BL 28-29 ב 458-460; ואז החל מ 480, גרסה של BL 28-29 מועברת מהאבונים לכינורות הראשונים לשאר המיתרים לפני 490-495 מביאים התפרצות מייסרת אחרונה מהחלילים, האבובים והכינורות, מאהלר שחרר לבסוף ג'והאנה ריכטר וצועדת הלאה. גם אז, ב 555-556, הכינורות השניים מסתכלים בצורה עגומה לאחור עם הגרסה המסונכרנת של BL 5-6 שנשמעה בשעות 290-293, והראשונים מצטרפים ב 561-563. הסימפוניות הבאות של V Mahler ממשיכות להסתכל אחורה. הנבט של ארבע התווים של BL 5-6 - שהוא, מתברר, ארבעת התווים הראשונים של הפשוטן דיה איירה - מחלחל לסימפוניה השנייה שלו. הגרסה החמישית הופכת לחלק מקצב החצוצרה במידות 9-12 של "אורליכט".

בגמר, מוטיב "Ewig" שהקרניים תופסים במידה 31 מעוגל בביטוי "Groß und Klein". BL 5-6 הופך לקצב עצוב בקרניים ב-82-83; בשעה 103-104, BL 72-73 הופך לקינה על קור אנגלאיס שהתזמורת תופסת בשעה 123- 124. החצוצרות מצלצלות בקצב "Ewig" בשעה 164-166, והקרניים עוקבות אחרי 173-175. הצעדה המתפרצת בשעה 220 בנויה על BL 5-6; המיתרים ממשיכים איתו מתחת לחצוצרות בגיל 250. מעוות, BL 5-6 הופך לקריאת מצוקה בחצוצרות החל משנת 310; ב-331-332, הקינה שהקור אנגלה נשמעה ב -103-104 נלקחת על ידי הטרומבונים. לכינורות הראשונים יש את הקצב "Ewig" ב -430- 431, האבוב הראשון שעוקב אחריו ב- 433-434, רגע לפני שהפזמון נכנס. קצב זה חוזר במרווחים לאחר מכן: החצוצרה הראשונה ב- 496- 497; הכינורות בטלפון 507-508; הקרניים בטלפון 539-540 ומעבירות אותה לחצוצרות, לטרומבונים ולכינורות; פוגת המקהלה ב- "Mit Flügeln werd 'ich mir errungen" שמתחילה בשנת 671. והאלט והקור אנגלאיס תופסים את BL 72-73 במידות 566-567.

לאחר מכן, הנושא "Ewig" חורג מגורמי הבלומין, והם לא נשמעים באפותאוזיס. BL 5-6 מופיע גם בתפקיד קדנטלי בסימפוניה השלישית, בגיל 17-18 (כינורות שניים) של אדג'יו; ברביעי, בשעה 6-7 (כינורות ראשונים) ו 40-41 (צ'לו) של תנועת הפתיחה, עיגול הנושאים הראשונים והשניים, ובגיל 43-45 (כינורות) של פוקו אדג'יו; ובחמישי, ב- 196-197 (כינורות ראשונים) של רונדו פינאלה, שם הוא סוגר את הזריחה המשמחת של האדגיטו. מצד שני, הנושא לשמונה קרניים שפותח את השלישי - שם בראשו של מאהלר (או בתת המודע שלו) לא רק את BL 4-6 ואת נושא ה- Brahms C-major, אלא גם את שיר הסטודנטים "Wir hatten gebauet ein stattliches האוס ”המופיע בפתיחת הפסטיבל האקדמי של ברהמס - כולל צלילים פילוסופיים ופוליטיים כמו גם רומנטיים. ובשלישיית שרצו של הסימפוניה השביעית, במידה 246, הקרניים והצ'לו מצטרפים לפארודיה של וואלס-מראה וילה על BL 4-6; זה הופך להיות אפל ואכזרי כשחוזרים על ידי הטרומבונים והטובאיות ב 416. ואז יש את האנדנטה של ​​הסימפוניה התשיעית, שם BL 28-29 מזרז את התמוטטות האסון של האקספוזיציה (מודד 92-94 בכינורות הראשונים) ואת ההתפתחות 196-198 בפליז, ברוחות ובכינורות הראשונים; 295-297 בקלרינות ובחצוצרה A; 308 - 310 ברוחות, בחצוצרות, בכינורות ובכינורות). מאהלר מסתכל כאן גם על ז'אן פול. לקראת סוף הרומן טיטאן נשמע רוקיירול בשירה הנעימה העממית "Freut euch des Lebens" ("תהנה מהחיים"), שהפך יוהן שטראוס לוואלס בשנת 1870. מאהלר רומז ליצירתו של שטראוס החל מהמידה 17 בראשונה. כינורות, והוא מצטט את זה בדואט הכינור הראשון / השני שמתחיל ב 147. יש תזכורת נוספת בסימפוניה העשירית: ב 420 של שרזו הראשון (דריק קוק השלישי), החצוצרות מסתכלות אחורה לגרסה של BL 28- 29 שמופיע ב 175 של גמר הסימפוניה הראשונה. בגלגולה העשירי, מנגינה זו מעלה על עצמה את מוסיקת המספרה-רביעייה שמרדית וילסון כתבה ל"לידה רוז "בסרט" איש המוסיקה ". וילסון, כמובן, מעולם לא שמע את מה שכתב מאהלר ולהיפך. VI כמו מלחינים רבים, מאהלר המשיך לעבוד על יצירותיו גם לאחר שהוצגו לציבור. הוא ארגן מחדש חלקים מהסימפוניה החמישית שלו שנים אחרי הבכורה; הוא שינה את סדר התנועות הפנימיות של השישי בזמן שהוא חזר על הסימפוניה לבכורה שלה, ואחרי שפורסם.

הוא ניהל את "Tondichtung" / הסימפוניה הראשונה שלו כיצירה בת חמש פרקים שלוש פעמים לפני שמחק את התנועה הבלומאנית. התוצאה הייתה יותר קוגנטית כיצירה סימפונית אך פחות כנרטיב. הגרסה המקורית היא סוג של רומן בו אנו שומעים את נבט הרעיון בתנועה הראשונה המבטאת את עצמה כקשר רגשני בשנייה ורודפת את הריקוד (החתונה?) של השלישי לפני שהאסון מתרחש ברביעית. בפינאלה, מאהלר משאיר אותו (רגשנות? אהבת גור? ג'והאנה ריכטר?) מאחור וצעד בניצחון. גרסת ארבע התנועות היא תעלומה עם דפי המפתח שנקרעו. ההסברים הסותרים שמאלר נתן להחלטתו מעלים גם הם ספקות. האם האמביוולנטיות שלו בנוגע לבלומין הייתה יכולה להיות חייבת באותה מידה לתחושותיו האמביוולנטיות כלפי ג'והנה ריכטר כמו למגבלות ההרכב של היצירה? אם היה שם לב שלמנגינה הראשית של בלומין יש תווים זהים לנושא המפורסם ביותר של ברהמס, האם הוא לא היה מתפתה לקבור את התנועה לפני שאיזה מבקר יבצע את אותה תצפית? ואם הגורם המכריע היה ביקורת שכינתה את בלומין "טריוויאלי", האם הוא היה מודה באותה המידה? מהלר מעולם לא הביט לאחור על החלטתו לכרות את בלומין. אך בסימפוניותיו צעדו נושאי התנועה, כמו גיבורו. קודה טענה מעשית נוספת שהועלתה נגד השבת בלומין לגרסת 1899/1906 של הסימפוניה הראשונה היא שבין 1894 ל- 1899 הרחיב מאהלר את התזמור של שאר הסימפוניה וכי בלומין, לאחר שנמחק, נותר חתיכת תא קטנה. עם זאת, הטבלה שמספק דונלד מיטשל בשנת וונדרהורן לא מראה הבדל גדול מאוד בין MS 1893 לציון ויינברגר בשנת 1899 - מאהלר פי ארבע את הרוחות והוסיף שלוש קרניים וטמפניסט שני .31 זה כשלעצמו כמעט לא נראה סיבה לא לכלול את התנועה מגרסת 1899/1906. תיאורו של מיטשל את העיתון ששימש מאהלר עבור בלומין מעיד שלפחות חלק מהתנועה שרד בשלמותו מאז הקמת הסרנדה בשנת 1884 ועד הופעתו בציון 1893, כך שכמעט לא בטוח שהוא היה חושב שהוא קטן מדי לסימפוניה 1899/1906. .32 מיטשל, לאחר שכבר הצהיר, "אני לא יכול לראות שום נזק מדי פעם 31 מיטשל, GM: TWY, 212. 32 Mitchell, GM: TWY, 198.

הביצוע של הסימפוניה [1899/1906] עם האנדנטה שהותקן כפרק השני שלה ", המשיך," באשר לאלה המשחזרים בעמל רב מערך חומרי ביצוע מ- MS 1893 ואז מנגנים חגיגית בתזמור שרובו בילה שנים על תיקון מהלר ושכלול - זה נראה לי מוזיקולוגיה (אם זה מה זה) להשתגע. "33 33 מיטשל, GM: TWY, 224.


מדריך האזנה

אם מצאת שגיאות, אנא הודע לנו על ידי בחירת הטקסט ולחיצה Ctrl + Enter.

דוח שגיאת איות

הטקסט הבא יישלח לעורכינו: